无论是何种出身，何种样貌，何种性格，是守持向外向上走的态度，还是喜欢停在原地，只要忠于自己的内心，不惑于外界的呱噪，每一位女性都能过上诗意的人生。
——遇言姐
昨天，遇言姐看到一则新闻：女诗人余秀华和她的新婚丈夫杨槠策乔迁新居了，当地的村民们还特意穿上红色的衣服，敲锣打鼓地帮忙庆祝，这在农村可是最高礼仪了！
余秀华和新婚丈夫杨槠策结婚后，定居在了小杨的家乡，一个位于湖北省神农架下的小村落。
当地村民这样大张旗鼓地欢迎这位新媳妇，当然有大诗人来到这里，能帮着当地宣传，带动旅游和经济发展的原因；但这些其他人的态度和想法其实不重要，最打动遇言姐的，还是余秀华脸上越来越多、越来越灿烂的笑容。
刚爆出余秀华和男友领证结婚的时候，网友都很不看好，认为余秀华是“老牛吃嫩草”，而小男友一定是图她的名利，遇言姐也对这个90后不太看好，倒不是因为我因循守旧——我也同意，在爱情面前，年龄只是个数字——而是当时杨槠策面对网暴，曾霸气地表示：“我永不抛弃她。”
▲两人婚纱照和视频中的肢体语言，曾被网友多次解读和诟病
这句话让遇言姐不得不警惕起来，因为“抛弃”是上位者对下位者才会用的词语。为什么不能是余秀华抛弃他呢？这两人论世俗名利，谁上谁下，大家心里都有一杆秤；但是小杨仍然很自信地确定，他才是能对关系决定开始或结束的人，这种心理成因，或许多少还是因为他考量着余秀华的外貌和健康因素。
余秀华比男友大15岁，于1976年生于湖北省钟祥市横店村，因为出生时倒产、缺氧而造成了脑瘫，这个疾病造成的后遗症，成为了她后来命运的枷锁。难怪她会在自己的诗歌里说：“剪刀生锈，脐带依旧绕着脖子……”那首诗叫《就像一朵落败的花》。
残疾的身体，贫穷的出身，在一个东亚女性身上意味着，她只能落败。但事物往往物极必反，从小浸泡在周遭人同情目光中的余秀华，竟然被激发了对尊重和公平的极度渴望。从她多次的访谈中，我们可以看出，她一直希望并强调，要得到公平的尊重和对待。
但农村的周遭环境不可能给她提供这样的土壤，所以她越来越沉浸在书本和知识的海洋中——至少在那个虚拟的世界里，人人平等——希望通过知识改变命运，凭借内在得到所有人的尊重。这些大量的阅读，为她日后的诗人之路，打下了一个很好的基础。
可惜余秀华19岁的时候，还是辍学了。从那之后，我们可以想象……余秀华也不例外，在父母的安排下，嫁给了一个比她大13岁的男人。
说来真是讽刺，这位前夫大她13岁，从来没有人诟病他们的年龄差距，仿佛这是一件极其自然的事，而如今她和小15岁的男友在一起，就突然跳出来很多人说教，男女地位之间的不平等，可见一斑。
余秀华前夫是个极其平庸的人，平庸地恶，也平庸地善。他在外地打工时，也常常给余秀华打电话，一个月打一次，询问庄稼与老人，并嘱咐患癌的余妈妈小心身体，但余秀华走路时常常摔跤，尹世平从来不会扶她一把，只会站着嘲笑在地上的她；而且他和大部分农村男性一样，喜欢家暴。
▲余秀华的诗《我养的狗，叫小巫》，侧写了很多婚姻里不堪的一面
他们的婚姻没有感情，只有繁衍和搭伙过日子的需求，这就是很多底层婚姻的全部了。前夫最刺痛余秀华的一次，是他有一次去要账，让老婆堵车，说：“你是残疾人，他不敢把你怎么样，车开出来就去拦，他不敢撞。”
余秀华明白，她的生命在丈夫眼里只值800块钱而已。
在纪录片《摇摇晃晃的人间》里，余秀华还曾对女记者说，面对爱着的人，她是很温柔的。可惜悲哀的是，在前夫眼中，这些温柔变成了“讨好”，他会觉得你这个残疾人，还是有求于我吧？看来无论哪个阶层的男性，还真是应了杨笠女士那句至理名言：“她一定是想从我身上得到点什么。”
在这个没有任何精神需求的底层男人眼里，人只有求和被求，上和下，有钱和没钱的关系。这样的婚姻和伴侣，对于一个女性，尤其是有诗意情怀的女性，无疑是极痛苦的。
于是，余秀华在出版了第一本诗集，终于获得15万稿费的时候，第一时间通知前夫回来离婚。而且她对前夫的心态摸得很准，告诉他，每晚回来一天，就少一万块钱。前夫欢天喜地地回来离了婚，还自我总结，“我们这十几年的婚姻还不错……”
离婚后，余秀华反思，“在婚姻里，我和他都是暴君，都残忍”。一个“都”字，写出了她的善良，能看出她在婚姻里看到了两个人，她的眼里、心里有别人；而反观余的前夫，自我总结，两人离婚的主要原因是他没钱。
这像极了那些说女人拜金的男人。我倒希望他能拥有100万，这样他就会看到，余秀华依旧会选择，马不停蹄、一刻都不等地跟他离婚。其实他们真应该感谢拜金女孩的存在，因为如果每个女人都看重个人魅力，那么……
好在36岁的时候，余秀华又获得新生了。说起《离婚证》的时候，她在诗里把它写成“和我的残疾证放在一起，合成一扇等待开启的”。多么美妙和诗意的比喻啊！
从那之后，余秀华活得越来越松弛，越来越勇敢，在微博上妙趣横生地直怼要蹭他流量的黑子和网友。
战到酣处，甚至连微博平台都不放过！
而最勇敢的莫过于，她敢直面自己的情欲和内心。她敢写《穿越半个中国去睡你》这样的“黄诗”，敢对李健这样闻名遐迩的温柔才子直抒爱意……这些松弛感让人相信：她的诗歌只是为了取悦她自己，与旁人无关。
所以，就算她的新男人真的不怎样，又有什么关系呢？一个从农村的底层向外、向上走了很多年，在那样的泥泞婚姻中挣扎过，从挣扎到愤怒再到自在的人，绝对可以应付生活中多种多样的变化。
正如她在《掩埋》那首诗中所作的：
她是一次次复活的人，
她熟谙死亡，熟谙生活，
也熟谙这两者之间的心绞痛。
▲关于爱情和离开，余秀华已经看得很透彻了
她还是能写出“如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌 / 我要给你一本关于植物，关于庄稼的 / 告诉你稻子和稗子的区别 / 告诉你一棵稗子，提心吊胆的春天”这样自然天成的诗句来。
遇言姐有理由相信，她可以成为像艾米丽•狄金森一样伟大的女诗人！
就算寂寂无名也无妨，正如艾米丽•狄金森曾经在诗里说过的：做个显要人物，好不无聊！像个青蛙，向仰慕你的泥沼，在整个六月，把个人的姓名聒噪……
这位留下1800多首诗歌，常置格律以至语法于不顾，生前默默无闻的美国女诗人，同样擅长用自然、庭院、动物、植物作诗。
和余秀华不同的是，她出身显赫，在其祖父创办的安默斯特学院受到过良好的教育。父亲是当地有名望的律师，并担任多届马萨诸塞州州参议院、美国众议院议员。
但她没有借助这样的出身门槛，向上向外走，而是选择向内走，一生未婚，与母妹隐居在家乡。
后人多揣测，她对俗世缺乏兴趣的原因是因为恋爱失败。不过从她留下的作品数量来看（光是被找到的诗作就有1800多首，还有未找到的），她的精力显然都花在了创作上。
物质世界的孤单从来就不代表精神世界的匮乏。如今100多年过去了，艾米丽已被公认为是和惠特曼齐名的最伟大的美国诗人。
所以无论是何种出身，何种样貌，何种性格，是守持向外向上走的态度，还是喜欢停在原地，只要忠于自己的内心，不惑于外界的呱噪，每一位女性都能过上诗意的人生。
本文图片部分来自网络
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