作者：Kevin Cooney
译者：Issac
校对：奥涅金
来源：《Diabolique》
从政治到能源，上世纪六十年代的日本被推进了一条通往繁荣的新轨道，与此同时，日本也在努力应对腐败和环境恶化。
在政客、罪犯和污染物占据新闻头条的十年里，导演本多猪四郎连续拍摄了反映或受日本环境启发的怪兽电影。他1964年的电影《宇宙大怪兽多哥拉》就是这样一部电影，讽刺了战后日本社会的罪恶和可怕的消费。
《宇宙大怪兽多哥拉》
不可否认，《多哥拉》是一部失衡的电影，诋毁者可能多于粉丝。电影的情节很简单：一个高海拔的变形虫类的生物在日本上空盘旋时受到辐射。在摧毁卫星之后，这只不断长大的猛兽降落到地球上，漂浮在地球上空，攻击富含碳的资源。
在电影中，权力的来源和欲望的对象是煤和钻石。即便不是夸张，那也是公然的讽刺——电影的主要情节围绕着一群时尚的珠宝窃贼，尽管头条新闻是一个漂浮的水母一样的怪兽，多哥拉。这部电影之所以有趣，不是因为它完美的故事讲述，而是因为它反映了影片上映时的政治和环境状况。
大多数怪兽电影都有固定的角色类型——军人、科学家和政客。科学家不可避免地走在前面，后面的人跟着。
然而，在《多哥拉》中，政客们实际上是缺席的。军队采取行动，但仍服从于科学家。因此，在开元时代政客缺席留下的空白中，我们看到了《多哥拉》中的罪犯占据的角色——腐败、无能或贪婪的民选官员的代理人。
政治家和实业家生活在被称为财阀的圈子里。在《多哥拉》中的煤炭和钻石消费世界，某些性格类型的缺失需要一个替代品。《多哥拉》中，如果需要闹剧的话，本多猪四郎有一个现成的，他将钻石小偷加入了其中。
在日本黑帮电影和黑色电影——如《柯尔特就是我的通行证》——中，本多猪四郎把他的罪犯们打倒在地。
《柯尔特就是我的通行证》
《多哥拉》中的匪徒们拥有一种夸张的风格，行为非常腐败，当时的观众都能看出来。在《日本黑帮：日本黑社会》（暂译，Yakuza: Japanese Criminal Underworld）一书中，大卫·卡普兰和亚历克·杜布洛写道，那个时期的黑帮从美国电影中获得灵感，「开始穿深色西装、深色衬衫、打白色领带。太阳镜是必要的……为了搭配他们的服装，他们装出一副斜眼看人，趾高气扬的样子。」
《多哥拉》的小偷更多的是形式上的而不是实际上的，滑稽的小丑被他们的贪婪压垮了。卡通式的闹剧（包括一些关于流动的小偷的滑稽短剧）具有一种戏剧化的天赋，可以削弱那些神话般的硬汉。
《宇宙大怪兽多哥拉》
尽管日本的影迷们喜欢电影中各种各样的日本黑帮，但每日的头条新闻提醒公众，这些无耻的黑帮以蛮力和不法酬金保留着权力。
腐败的黑雾以政治贿赂丑闻的形式降临在这个群岛上。日本政客从造船商、化肥制造商和美国航空公司洛克希德那儿获得了非法资金。在工业和黑社会的帮助下，日本的政客们延续了一种被称为「黑雾」的腐败循环，这一循环定义了日本几十年的政治。
为了将一个无定形的怪物物化，本多猪四郎和特效专家圆谷英二决定在一个飘渺的薄雾和上升的朦胧的沥青柱上创作出「多哥拉」也就不足为奇了。
当这只漂浮的怪物释放出物质时，发光的岩石会降落到地面上，这让人想起了煤炭在十七世纪的绰号「燃烧的石头」。在多哥拉的设计和它的攻击中，你可以看到腐败的黑雾和当时日本糟糕的环境状况相融合的暗示。
为了满足国内的电力需求和工厂，日本的煤炭开采和进口达到了前所未有的高度。就像虚构的多哥拉一样，日本工业也把贪婪的目光投向了煤炭。根据康拉德·托特曼的《日本：环境史》（暂译，Japan: An Environmental History）一书，1955年，日本国内开采了4270万吨煤炭，在1960年的顶峰时期，约有5100万吨煤炭来自日本的煤矿。
在国内矿山供应不足的地区，进口将会增加。二十多年来（1950-1970年），日本每年的煤炭进口量从80万吨增加到5000万吨。多哥拉盘旋着，像吸尘器般吸走每一块松动的煤块，并且变得越来越强大，似乎势不可挡，这反映了当代日本对煤炭的渴求。
当这只太空怪物出现时，它那朦胧的旋风让人想起当时日本的污染和退化。全国对煤炭能源的渴求意味着，地下开采出的煤炭资源越多，其价格就越高。
在《大城市的烟雾》（暂译，The Smoke of Great Cities）中，大卫·斯特拉德林和彼得·托尔斯海姆将英国和美国的煤烟描述为「贪婪和无情」的象征。为了追求利益而牺牲了美丽和健康。
同样的描述也可以用在二十世纪的日本身上。伴随着多哥拉而来的令人窒息的阴郁和对自然环境的破坏，间接地暗示了这个国家的环境是最后的受害者。
在《全球环境运动中的跨国日本》（暂译，Transnational Japan In the Global Environmental Movement）一书中，西蒙·阿夫内尔指出，经济学家宫本健一发现政府瞒报污染数据的影响是一个全国性的转折点。
据宫本透露，像被誉为「阳光和绿色空间的理想工业城市」的工业化城市，其实充斥着哮喘病例和不能食用的鱼。废水被倾倒到伊势湾，城市上空弥漫着浓重的烟雾，被宫本描述为「地狱般的天空」。
宫本揭露了「企业城堡」，如严重的污染、以煤为燃料的八幡铁厂，同时宣称污染是「侵犯人权之王」，将日本的环境腐败暴露在世人面前。空气污染是二十世纪五十年代和六十年代对日本环境造成的危害之一，尤其严重。
从导致骨钙破坏痛痛病的有毒海水，到孕妇食用受汞污染的鱼类导致的水俣村的先天性残疾，日本成为第三大经济体是以生命和自然为代价的。
通过环境镜头观看《多哥拉》，地狱般的天空和黑雾的意象以同名怪物的形式汇聚在一起。从广义上讲，这部电影反映了当时日本社会面临的环境、政治和经济问题。
考虑到它是在有限的预算和危险的制作速度的条件下拍摄的，《多哥拉》可能不是一部优秀的类型片，但它试图令人愉快。这是对本多猪四郎和东宝株式会社的创造力的证明，也是对那些在最普通的怪兽电影中寻求微妙信息的人的奖励。
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