明末画坛突然出现了不少色彩鲜丽，少见笔踪的『没骨山水』作品，并且都冠以『仿张僧繇』或『仿杨昇』之名。而此类作品的创作者除董其昌之外，独树一帜的要数作为职业画家的蓝瑛。蓝瑛早年潜心于『元四家』画法，尤其是黄公望。至其五十到六十岁间，独特的『没骨山水』逐渐开始形成自己的风貌。他的作品设色较董其昌更为浓艳，用色也更为丰富，画面之色彩搭配更倾向于装饰性。其后学刘度及其儿子蓝孟、孙子蓝深皆有承袭他『没骨山水』风格的作品，这些作品大都以青山、白云、红树为主要母题，并且有意使用了『以色造型』的没骨设色法。
明 蓝瑛 澄观图册十二开选二
『以色造型』的没骨山水现归为蓝瑛名下的『没骨山水』作品主要有：《青山红树图》扇页，作于一六五二年，现藏故宫博物院；《澄观图册》十二开选一，作于一六五三年，现藏故宫博物院；《白云红树图》轴，作于一六五八年，现藏故宫博物院。《仿僧繇山水图》(现藏无锡博物馆)，《丹峰红树图轴》(现藏上海博物馆)，《摹张僧繇青绿山水图轴》(现藏天津市艺术博物馆)，《白云红树图》(现藏中央美术学院)，《红树青山图》(现藏浙江省博物馆)。
上述的八幅『没骨山水』作品，基本是其晚期之作。在风格上并没有出现非常大的差距，但是可能有时间先后画风生熟之别。考虑到品质与真伪问题，以下就选择几件较为可靠的代表作品来解读其画风特色及渊源。
明 蓝瑛 青山红树图 49.6cm×17.5cm 1652 故宫博物院藏
《青山红树图》扇页，一六五二年作，现藏故宫博物院，是其有纪年『没骨山水』中成画时间最早的一幅。画中山石，在赭石底上全以石青、石绿没骨抹出，石根露出赭石，过渡十分自然。可能原先用淡墨或赭石勾过的山石轮廓，在石青、石绿的覆盖下基本隐去了。但在山坳处则用淡墨或汁绿染出了山体的结构和体感，再点缀以墨、朱、青、绿等三四种不同颜色的苔点，颇有装饰意趣。虽然前景的花叶属于同一类树种，形状相仿的叶子却使用了红、赭、青、紫等多种颜色来点出，画面色彩显得非常丰富。
明 蓝瑛 澄观图册十二开选一 23cm×34cm 1653 故宫博物院藏
无独有偶，本文中的《澄观图册》十二开选一，一六五三年作，现藏故宫博物院。前景的树叶也用了多种颜色，而且叶子基本是以颜色作六瓣的花点，显然是已经程式化的带有装饰性的点叶，包括地上、水面上，也都出现这样的花型点。而此幅中苔点变得比较单纯，仅用墨点点出，并在墨点上再点以石青或石绿，是为『嵌宝点』，极富装饰意趣。水中的小草全用浓重的朱砂写出，笔笔生发，灵动自如。
他在《青山红树图》扇页上自题：『壬辰花朝拟范长寿法。为九一辞盟画。蓝瑛。』同时在《澄观图册》十二开选一的对开，清人韩理题曰：『没骨丹青近代诸公善矣，洎唐则张僧繇、范长寿开绘山水，更为辉煌，田老独追其盛，近代一人矣。其萃西湖之精而诞兹擘荒大手笔欤？徤羡。』
明 蓝瑛 白云红树图 48cm×189.4cm 1658 故宫博物院藏
而最代表蓝瑛的『没骨山水』成熟风格的当推故宫博物院所藏的《白云红树图》轴，此图作于一六五八年，蓝瑛时年七十四岁。画上自题『白云红树，张僧繇没骨画法。时顺治戊戌清和，画于听鹤轩』。近景为浅坡岩，溪草丛生；或有云霭涌来，将远树隐没；木桥架于浅溪，隐者策杖寻幽；隔溪峦岗耸起，涧水直落潭中；岗上树木更为繁密，白云缭绕中，危峰参天。全图山石在赭石或淡墨的底子上用石绿、石青没骨积染，再用墨色皴染其纹理，用矿物色在凸起部醒染；在近景和中景的山石底部用赭石接染。其苔点有多种，或用重墨圆点，或在重墨点上复点石绿，或以汁绿混墨而作瓣点，或用墨绿细笔梳扫草茵。树的画法是双钩树干，染赭石色；树叶则用红、白、绿、青等色直接点出。白云则或用粉积染，或用淡花青墨烘染，或在山石中用『留云』法画出。
明 蓝瑛 仿张僧繇山水图 33cm×54cm 无锡博物馆藏
《仿张僧繇山水图》(现藏无锡博物院)和《白云红树图》一样皆为画幅较大的立轴，虽无款印，但其画法、画风与故宫博物院的《白云红树图》同出一辙。但在山形上还没有《白云红树图》那般成熟的装饰趣味，画面色彩也更显得单纯一些，仅以石绿为主再点缀青色、朱色和白色。其亦画青山、红树、白云，山石则在赭石底上重染石绿，山头稍罩一层薄薄的石青以区分山之前后关系，山脚留出赭色。白云亦不做勾线而直以白粉积染，杂树双钩树干，以朱、白色点叶或花。整个画面色彩温润沉静，明丽而不艳俗，色彩丰富但又协调统一。
明 蓝瑛 仿张僧繇山水图 局部
青山绿石、白云朱草、五色树木等是蓝瑛『没骨山水』的基本造型元素，在这些元素的运用上，蓝瑛也形成了一整套成熟的绘画语言。他笔下的山石基本不用勾勒，在以淡墨或花青墨或赭石等染出山石的向背关系后，再以石青或石绿大面积地傅染山体，这样，大块的青绿块面就构筑了画面的基本格局；其线条主要出现在树干及点景人物、房舍等处，树干用墨色或赭墨直接画出，再以赭石色晕染，树叶、苔草又以朱砂、白粉、汁绿等色彩直接点写；山间白云突破传统的『留白』或『勾云』的画法，而是使用白粉傅染或淡花青墨晕染而成，极富装饰意味。
明 蓝瑛 丹峰红树图 上海博物馆藏
原文作者：王素柳（作者系上海师范大学美术学院讲师）
文章来源：《荣宝斋》2017年9月刊《春林红浅绿晴柔——明蓝瑛『没骨山水』研究》
（因篇幅限制，原文有删减）
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