影视剧里的群众演员，无非是跑个龙套，充个场面，一闪而过，没啥看头。
正是在这种极端错误的观念下，某些编导对群演的表现格外宽容，甚至放任自流。
比如某抗日神剧，在炮火连天硝烟弥漫的战场上，前面的战士端着枪在冲锋，后面打旗的战士张着嘴巴在哈哈大笑。
正由于群演的表演与剧情背道而驰，才使胡编滥造的神剧烂剧屡见不鲜，把形象严谨的戏剧弄成了无休止的闹剧。
一花独放不是春，万祡千红春满园。一部戏剧如果只有主要角色光鲜亮丽，群众演员却黯然失色，该剧则不可能取得成功。
群众演员也是演员，与全剧是一个不可分割的整体。只有群演在服装，表情，动作，台词等方方面面与故事情节天衣无缝，才能算是一部完美的作品。
在这方面，谍战剧《悬崖》做得极为完美，无论角色大小，无论主演还是群演，都能严肃认真一丝不苟，如同身临其境，看不出丝毫破绽。
一、群众演员的背景
在伪满统治时期的东北，沈阳（奉天）长春（新京）哈尔滨是首屈一指的三个大城市。
而哈尔滨由于邻近苏联，涌入了大批的俄罗斯和东欧国家的流亡人士。
再加上多达上百万的日本移民，使哈尔滨充满了东西方特色兼具的异域风情。
《悬崖》忠实地再现了这一历史时期的人文背景。
车站，餐馆，旅馆，教堂，轮船，码头，街头巷尾，在所有的公共场所，外国人的群众演员随处可见。
而电影《悬崖之上》，同样是表现日本人统治下的伪满洲国，竟然从头至尾见不到一个日本人。这种置时代背景于不顾，完全凭空想象去表现的作品，显然是一种粗制滥造不负责任的行为。
二、群众演员的身份
前面说过，群众演员也是演员，对他们的要求，理应和主要演员同样标准。
《悬崖》里的群众演员，不论是有台词还是没台词，都做到了严肃认真滴水不漏。
旅客列车的乘务员。
车站的工作人员。
他《她》们虽然没有一句台词，仍然表演得形象逼真，看不出任何应付了事的现象。
列车上的乘警和乘务人员。
查验证件循规蹈矩，看上去如身临其境 ，没有一丝违和感。
码头上的小混混。只有三两句话的台词。
只是三两个镜头一闪而过。
都能表演得形象感十足，仿佛真就是无所事事游手好闲的浪荡游民，看不出任何破绽。
总而言之一句话，群众演员的身份，哪怕只是一闪而过，方方面面也要和他的角色相协调。
三、群众演员的服装
有朋友说，《悬崖》里的服装都是西装革履毛皮大衣，很少看到穷苦百姓穿的破衣烂衫。
之所以产生这种印象，是只关注主要演员而忽略群众演员的结果，是只见树木没见到森林。
实际上，《悬崖》里群演的服装与人物身份极为吻合，甚至达到了出神入化的程度。
这是土匪的服装，而且是冰天雪地里的土匪。衣裤已破成条状，挂满了冰凌，脸部捂得严严实实，只露出一双眼睛。
可想而知，设计出这样一套服装，必然是动了一番脑筋。
学生的着装。不论是哪个年代，都要办教育。而学生大都要有统一的着装。
车老板的服装，大棉袄，二棉裤，棉手套，狗皮帽子，冻得发红的脸颊，说话结结巴巴，分明就是个生活在社会底层的贫民形象。
流浪汉的服装。
这样的破衣烂衫，真实反映出他们居无定所，食不裹腹，衣不蔽体的现实情况。
抗联战士的服装。
这两张图片很说明问题。
周乙的公开身份，先是哈尔滨警察厅特务科特别行动队队长，后来晋升为特务科科长，所以要穿得奢华。而在深山雪野里坚持抗日斗争的抗联战士，爬冰卧雪艰苦异常，自然穿得要厚实保暖，又破旧不堪。
顾秋妍雪山发报遇敌。逃脱追捕时，华贵的服装已荡然无存。
此时的服装，充分说明，服装就是一个象征身份和所处环境的道具。
是什么身份就要穿什么服装。在什么环境下，服装自然要与之配套。否则就会不伦不类。
药店伙计坐马爬犁去山里送信。穿着厚棉袄，腰扎布带子，戴着套袖。因为底层农民没有戴套袖的。只有伏案工作的人，才会戴着避免磨损衣袖的套袖。
药店伙计的狗皮帽子为什么要卷起一半来呢？
这是个很有地域特色的点缀。在寒冷的冬天里，如果走热了，就习惯把棉帽子卷起来。这个习惯只有当地人晓得，外地人是不可能有这个生活习惯的。
看来《悬崖》剧组里有熟悉东北穿着习惯的专业人士，否则是不会有这个装扮的。
四、群众演员的台词
群众演员有时也要说上几句台词。
届时，最能反映出编导者的艺术水准。
台词要与群演的身份相吻合，是什么身份就说什么话，这是最基本的要求。
但，时下的好多影视剧里，底层群众也咬文嚼字说着文词儿大词儿，不管是什么身份，官话套话张口就说。显然是编剧和导演的艺术功底欠佳，或者是不愿费那个脑筋，活生生把演员弄成了鹦鹉学舌的木偶。
《悬崖》里群众演员的台词完全摒弃了这种低级错误，把群众演员的台词同样说得炉火纯青。
随便举个实例，车老板和小董的对话：
大兄弟，还有多远啊？
车老板是我地下党小董雇来往山上抗联送药品的，所以对他必须保密。
而车老板听到了老汪和敌人展开枪战的枪声，心里有些发毛，便向小董打听情况。
车老板对小董“大兄弟”的称呼，是恰如其分的。如果用“同志”来称呼，显然就会张冠李戴错点鸳鸯谱。因为车老板这个身份，不可管别人叫同志。
小董回答：过了这条江，再往前点就到了。
过，过江，过江哪还有屯子啦，原来那些人都让日本人赶下去了，那屯子不早都荒了吗？
“屯子”是东北方言，是村寨的意思。“荒了”是荒凉的意思，也是东北方言。
可见只有两句对话，就把车老板的身份刻划得生动鲜活准确无误。
小董说：你是不是怕我不给你钱啊，我现在就可以给你钱。
车老板说：大兄弟，我不是那个意思，你就别让我回去太晚，家里人该着急了。我是老实人，出来挣俩钱不容易呀！
简单的几句台词，都是乡间俚语，说得声情并茂。尤其是表情特别丰富，没有任何表演的痕迹。让人看上去，他就是个地地道道生活在社会最底层的贫苦农民。
当小董把一叠钱塞给他时，他结结巴巴地说：
我，我不要钱，我，还是要，要命吧！
相形之下，在某些影视剧里，别说是群众演员，即便是主要演员，台词也说得别别扭扭，明显是在念剧本。又怎么可能表演得生动鲜活呢！
五、群众演员的演技
既然是演员，当然就需要演技。
群众演员的演技，主要并不在台词上，重点在于表情动作是否自然协调。
《悬崖》里的躲防空洞，是群众演员最集中的一个场景。
防空袭，尤其是没有见过飞机轰炸的群众，此时肯定要惊慌失措。而那么多群众演员，其表情动作竟然没有穿帮的。
由始至终，所有群演都能按照导演的要求，做得天衣无缝滴水不漏。‘
看花容易绣花难。想把众人的表情动作调整到一个层次，而且都是近镜头，着实不容易。
周乙带人把黑社会头子关大帅的手下抓到了警察局。
这些人平时仗着关大帅的势力，骄横跋扈欺压百姓。到了警察局也觉得有关大帅能罩着他们，一个个还表现得不以为然，傲慢异常。
茶馆伙计面对老板失踪，老邱被杀的突发状况，面对询问，一个个吓得浑身发抖，低眉顺眼，大气不敢喘一口。
回答问题时，那种想说又不敢说，唯唯喏喏吞吞吐吐的神情，把一个小人物的形象表演得活灵活现。
这是位贫苦善良的山里老妇人。
她把冻饿昏倒在雪地里的顾秋妍抬到家里，用东北山区特有治疗冻伤的方法，冷雪揉搓冻伤的皮肤。
整个治疗过程没有一句台词。但是，老人目光刚毅，神情严峻，动作麻利，轻重缓急掌握得恰到好处，硬是把顾秋妍从死亡线上拉了回来。
当观众看到这个场景时，情绪分明随着剧情发展而波动起伏。这种无声胜有声的表演，充分说明尽管没有台词，只要表演到位，同样可以起到震撼人心的效果。
所有这些，不是群众演员的演技，又是什么呢？
总结语：
关于谍战剧《悬崖》，我已经把主要演员包括配角演员的角色，分析推敲了多次。
但对于群众演员，还是第一次动笔。
在反复观看群众演员表演的过程中，随着剧情发展越发感受到，不仅主要演员演得好，配角演员配合得好，而且群众演员也同样挑不出毛病。
时下，如此精雕细刻精益求精的经典作品，确实前无先例。至于以后能不能有超越它的作品，只能充满期待了。
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