叙事性是影视作品的本质性特征，目前，影视叙事已经发展为一门单独的学科。大卫·伯德维尔认为叙事是一个讲故事的过程，他认为每个叙事都是从一个情境开始，然后根据因果关联而引起一系列的状况，最后形成一个新的情境，让叙事获得一个结局。
是故事就有起承转合，就有一连串的环节，孔笙历史题材作品的叙事技巧就体现在开局、高潮、结局的巧思设计，以及各种叙事环节的策略设置，让整个叙事节奏松紧有序，叙事环节环环相扣，体现出孔笙特有的叙事风格。
（一） 叙事结构：开局铺设，结局承接叙事美学是美学思维的第二维度，弗朗西斯·瓦努瓦在《书面叙事·电影叙事》中谈到，一部作品的结构有不同的层面，镜头层面、段落层面、叙事大布局层面等，而狭义的叙事一般在叙事大布局占上风。也就是说，叙事实际上是关于作品的布局。
叙事美学是美学思维的第二维度，在开局的铺设中，开门见山是孔笙直抒胸臆的叙事美学思维表达，这样的开局方法占到了孔笙作品的三分之一。利用矛盾与悬念开头而对后续剧情起到铺设作用是开局设计的精妙巧思，这种开局设计在孔笙执导的电视剧中占据了三分之二。无论是哪种形式，都做到了内容与形式的有机统一，从而达到植入背景信息、体现叙事倾向、吸引观众兴趣的美学诉求。结局则是一部作品的结束，高潮后的收尾，人物命运的交代，最重要的是对主题的总结与升华。大部分地区属中、低纬度，光照条件优越，且夏季全国普遍高温，雨热同期，利于农作物成熟及产量提高
开局是一个电视剧作品开始的阶段，通过开局的整体节奏和内容，观众能体会作品的大致风格和剧情走向，也决定着观众能否对这部作品感兴趣，所以开局的重要性不言自明。一个好的开局需要具备如下几个功能：
第一个功能就是环境背景的交代，这在历史题材电视剧中是必然要求，往往在一开场就要向观众介绍故事发生的历史阶段，属于哪个历史事件。由于我国历史久远，观众对于历史事件的认知水平各异，为照顾大多数观众，一开场就要介绍背景环境，这是叙事的重要基础。
第二个功能就是人物的出场，在影视作品的创作中有一条不成文的“规定”：主人公要在剧情开始三分钟之内出场，否则会极大地影响观众的观影兴趣，所以人物的出场也是开局的一个设计亮点。开局是如何引出主人公的，主人公是以什么样的形象出现在观众视野中的，都能够影响作品的展开方式。
第三个功能就是通过如设置悬念、矛盾冲突、倒叙等方式增强观众好奇心，引人入胜。孔笙的历史题材电视剧极其注重开局的设置，且常常将开局的几个功能结合使用，达到引人入胜的效果。
孔笙在剧作中最常用的手法便是将第一个功能和第三个功能结合，开局便开门见山地介绍时代背景，再巧妙地埋一个小悬念，最经典的便是《钢铁年代》和《战长沙》的开局设计。在《钢铁年代》中，开局就使用了字幕来交代故事的时间和背景，再通过尚金虎的旁白为观众介绍自己父亲尚铁龙和另一位主人公杨寿山的为人，并引出二人一生的关系“亦敌亦友”，为故事的讲述埋下悬念。
在《战长沙》中，开局是用女主角胡湘湘的叙述性旁白来介绍当时的历史事件和故事背景，同样是开门见山地向观众介绍故事的重要信息，并且在旁白中提出，当前家家户户都在急着给女孩子相亲，介绍军官或有钱人家，而画面正是胡湘湘跑着躲避姐夫为自己安排的相亲，在简单直接地让观众对故事有大概把握的同时用一个伏笔引起观众的兴趣。
孔笙还善于将第二个功能和第三个功能结合，也就是将悬念、矛盾冲突与主人公的出场相结合，《北平无战事》的开局就是一个典型的例子：代号“老鹰”的驾驶员涉嫌参与转移国民党物资案，在笕桥机场违反飞机起飞禁令，试图带着物资潜逃，恰巧遭遇了极端的雷雨天气，飞机受损难以降落。此时，即将被送往军事法庭接受审讯的飞行大队大队长方孟敖受命指挥引导“老鹰”返航。经过一系列施救，“老鹰”顺利落地，却被又被同党枪杀灭口。作品开局短短几分钟，孔笙就通过快速剪辑的镜头、激烈的矛盾冲突，使作品在开局便达到了短时高潮，引发了观众继续看剧的兴趣。
陈力强提到：“有两个关键因素决定着电视剧的结尾，一个是剧情，另一个则是观众的心理期待及愿望。”孔笙作品的结局重视对观众心理的观照，这一点是电视剧创作乃至文艺作品创作的核心，也是文艺作品发展的内在动力，因此，承接观众的心理期待是结局设计的重中之重。
结局的设计不仅是作品结构和剧情的问题，更是观众审美心理的观照。纵观整部作品的结构，在与开局、发展、高潮段落相比，结局的叙事意义略淡，在剧情接近尾声、人物形象也塑造完整的情况下，满足观众的心理期待和承接叙事高潮后观众空虚的心理落差上担起责任。
观众的心理期待一般是指对于剧中人物命运的想象与期待，陈立强《电视剧理论与编剧技法》中，按人物的命运对结局进行划分，将电视剧的结局分为悲剧式结局、喜剧式结局、正剧式结局与反讽式结局。孔笙的历史题材电视剧作品主要采用悲剧式的结局设计。“所谓悲剧式结局就是，虽然正面人物战胜了反面人物，但是正面人物也付出了惨重的代价。悲剧式结局中的人物及让受众产生了自居性的人物往往让受众产生强烈的同情感，令人为之惋惜。”在悲剧式结局的作品中，正面人物与反面人物的综合实力往往较为平均、不分上下，因此，正反两方的人物都不可能有完全的、碾压式的胜利，正面人物往往付出惨重的代价后才得以战胜敌人，或是正反两派同归于尽，获得悲壮的胜利，这样的结局往往能引人深思。
例如《闯关东》的结局，朱开山赢得了与鬼子的斗争，但传武却牺牲在战场上，于是全家合力，打死了传文带进家的一队鬼子，虽然为传武报了仇，但全家也又一次离开自己的家，重回山东老家生活。朱开山在与反面人物的斗争中获得了胜利，同时也付出了惨重的代价。还有《战长沙》的结尾处，胡家仅有胡湘湘一人活了下来，姐夫在战场上牺牲，姐姐为了躲避日军，投河而亡；妈妈病故，爸爸不愿做汉奸，宁死不屈；奶奶上吊自杀，小满在战场上牺牲。一家人唯有去顾家的胡湘湘存活，表现了战争对普通百姓的残酷。
别林斯基提到：“人天性中的恶更多的是提醒我们悲剧的恐怖，只有它灭亡，人类才能与之和解。恶也具有无限性和伟大性，只是这是人们不希望有的。”观众希望看到恶人的毁灭与失败，但让恶人获得惩罚却并不是为了迎合受众，而是在恶人的倾覆结局中，才能体现出假、恶、丑的可憎和真、善、美的来之不易，透过对剧中人物命运的思考，达到对为民族解放事业与新中国建设做出奉献和牺牲人们的缅怀与致敬的主题。
大多剧作在高潮段落结束后便会进入结局的设计，这时由于高潮段落密集、快速的节奏在此终止，前面所埋下的伏笔、铺垫、悬念在高潮结束后都已经有了答案，故事将走向慢节奏的叙事，但孔笙在结局中通过视听语言和情绪的连贯性承接住了观众的心理落差，达到缓冲和升华主题的效果。
《北平无战事》的高潮段落结束时，剧中的各方势力都付出了许多代价，国共双方达成协议，共同促成北平的和平解放。北平解放了，但幕后的谍报工作者的身份依然不能暴露在阳光下，且搜刮了民脂民膏的国民党高层却能乘着飞机远走台湾，这个高潮的结束点让观众的情绪变得压抑。
因此，孔笙利用了闪回镜头，将剧情与解放北平的真实录像相连接，通过北平百姓对和平解放后欢庆的热闹场景消解观众遗憾的情绪，令观众在感动之余仔细回顾整个剧情，缅怀那些为和平解放北平做出牺牲与贡献的人们，得到心灵的寄托，从而消解了观众的期待落差。
《生死线》在结局部分设置了四道风和龙文章为了沽宁抗战的胜利而牺牲，四兄弟牺牲了两位，必然会引发观众的失落情绪，但孔笙在结局处进行了叙事转换：画风一转，在初生的太阳下，欧阳山川怀抱着一个婴儿，随着抗日队伍奔赴另一个战场。这样的设计代表了新生的希望，也代表了欧阳会带着牺牲的兄弟们不屈不挠的精神，去到下一个战场来弥补遗憾，给了观众积极的心理反馈，消解了观众的心理落差。
（二） 叙事策略：复合悬念与女性视角“电视剧的叙事策略是一种叙事谋略，是谋篇布局的方式方法。”希区柯克是著名的悬念大师，他曾用“炸弹”比喻悬念与惊奇的区别，如果一群人正在谈话，炸弹“砰”的一声在桌子下炸开，这就是极其乏味的“惊奇”，观众只有十五秒的震惊；而如果观众发现了桌子下的炸弹，并且发现这个炸弹将在一点钟爆炸，而现在是十二点五十五分，但剧情中的人还在谈话，我们将为观众提供五分钟的悬念。
许多叙事分析将悬念设置简单地划分为“大悬念”“小悬念”，事实上，优秀的电视剧作品无不具有复杂的叙事策略，不能简单以“大”和“小”来区分。在复杂叙事中，叙事视角无疑是极其重要的一环，因为它是导演与观众对于作品的心灵契合点，是导演将自身对作品的理解转化为视听语言的角度，同时也是读者进入叙事世界的钥匙。
导演在叙事中采用的视角往往代表着导演个人创作的主旨、立场和叙事意图，同时与叙事结构重心、人物形象刻画等环节息息相关。
法国叙事学家布雷蒙提出，三个功能经过组合就可以产生一个故事。但影视作品即便是其中一个小情节也许就不只是由三个功能组成的序列组成，在此我们对序列的简单分析旨在了解孔笙在历史题材电视剧中，其悬念设置的叙事机制。悬念并不是一个单一的情节设置，而是可能铺设于剧情的各个层面，布雷蒙提出：“单一序列通过结合产生复合序列，这些序列的结合过程呈现多样的形式。”
二、设置激励事件激励事件是故事创作中的概念，简单来讲可以理解为“导火索”，在剧情创作中被称为“驶入点”，指的是“故事讲述的第一个重大事件，一切后续情节的首要导因，它使其他四个要素开始运作起来——进展纠葛，危机，高潮，结局。”
激励事件具有推动叙事进行和吸引观众兴趣的作用，是电视剧进入叙事的关键点，而后才开始进一步的抒情和发展，是剧作中不可或缺的环节。激励事件作为电视剧叙事发展的原动力，是打破人物的平衡状态，给予人物行为动因的“驶入点”，在激励事件的设置前，剧作的节奏和人物的状态与命运都处于一种相对平衡和稳定的状态，而激励事件则会打破这种平衡的状态，是人物不得不为再次获得平衡的生活而行动，剧情在此处迎来快节奏。因此，激励事件的设置可谓是导演为铺垫剧情的高潮段落而铺垫的坚实道路。
激励事件还可以加快剧情发展，避免拖沓和过于平缓的情节，并且设置悬念，达到吸引观众注意力的创作目的。对于观众来说。激励事件如果出现在叙事的第一阶段，就代表着进入了剧情深入发展的关键节点，人物的命运在此刻出现不确定性，铺垫出山雨欲来风满楼的氛围。而激励事件也同观众的期待心理发生互作，让观众对后续的剧情产生自发的猜测并对剧情更加专注以便印证自己的猜测。出现在叙事第二阶段则的激励事件则是肩负铺垫悬念的作用，这样不仅能使悬念的设置更加饱满、合乎逻辑，也能进一步抓住观众的注意力，使观众走入导演的引导好的路线。因此，激励事件的设置对于吸引观众的注意力、悬念的设置、高潮的铺垫都具有重要意义。
孔笙在历史题材电视剧中所设置的激励事件剧本都有着主次之分，也就是麦基所说的一个伏笔，一个分晓。因电视剧与普通的戏剧、电影创作都有许多层面的差异，电影和戏剧一般以一个核心情节贯穿始终，电视剧由于篇幅较长，一般是由多个事件群围绕几个核心情节展开，而每个核心情节的出现都由一个主激励事件和几个次激励事件作为铺垫构成。同时，作为伏笔的激励事件不能埋的太长，必须在人物意识到“驶入点”的到来之前结束，然后将作为分晓的激励事件及时、完整地传达给观众，否则就会出现由于“吊胃口”导致情节冗长分散的结果。
《北平无战事》中的开局就是一个精妙的激励事件设置，即将被送往军事法庭的方孟敖被临时授意，指挥要潜逃的“老鹰”返航，从这一幕开始直到军事法庭审判结束，构成了本剧的第一个激励事件。
在这一情节内，去往南京特种刑事法庭接受审判是主激励事件，而被授意指挥“老鹰”返航是一个次激励事件，方孟敖违抗军令案与侯俊堂空军走私案并案是次激励事件，崔中石为救方孟敖承诺给徐铁英 20%的股份也是次激励事件，都围绕着作为伏笔的主激励事件产生，并且加深悬念与冲突的设置。几个次激励事件将主激励事件也就是伏笔设置的丰满且加强了逻辑关联后，随后得出分晓，则是对方孟敖的审判不成立，随后又进入下一个激励事件情节。
这样主次激励事件不仅大量设置在《北平无战事》中，在孔笙的其他历史题材电视剧中也很常见。《闯关东》中就有三个完整的主次激励事件的设置：一个是以朱开山的家被烧为主激励事件的情节；第二个是以朱开山的山东菜馆与潘五爷的争斗的情节；第三个是传武等抗日队伍与日本鬼子抗争的情节。
主次激励事件之间表里清晰，详略得当：每个主激励事件都是由几个次激励事件的发生而来，且都以次激励事件作为伏笔，以激励事件作为分晓；主激励事件之间既是独立的情节，又有因果逻辑的前两个主情节激励事件同时成为第三激励事件的次情节激励事件，并且作为伏笔，发展了第三激励事件，最终由传武在战场牺牲，朱开山一家怒杀日本人的激烈对抗为分晓。
对于戏剧故事来讲，激励事件是掀起高潮幕帘的手，对于电视剧来讲，激励事件增加了剧情的逻辑性与节奏感，对于观众来讲，激励事件增强了观众的审美体验，增加了观众的审美趣味。孔笙在其历史题材电视剧作品中对于激励事件的设置，使他的剧作在历史真实、逻辑真实、情感真实、艺术真实的基础上完成了自己的审美诉求。
综上所述，孔笙历史题材电视剧的叙事风格，他注重开局与结局的设计，通过复合悬念的使用、激励事件的设置和不同寻常的女性视角彰显了导演充满巧思的叙事策略；通过在位与自由细节的刻画还原了历史的真实性，赋予历史人物以伦理状态和生命感觉，提升了作品的质感。
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