第三期终章，这个系列解析也算死得其所了。可，看的人依然不是很多，没关系，我这一生不羁放纵爱自由，回来一个半月不停的找工作，最终我放弃打工了，打工是不可能的，这辈子都不可能打工，只能写写文章，骗点流量，这样一辈子糊口的。
参考前两期，这期结尾处也会适当性的玩个总结，接下来应该是快速过一遍剧情喽。
《壳中少女 排气》
第二期的剧情从赌博轮盘结束，两在外面赚够入场费的钱，之后就进内场去玩牌，之后顺顺利利的把赌场赢了个精光，四百万美元，提取了筹码中的数据后，老板一来又把筹码故意还回去了，四百万啊!!!之后他们把谢尔给告了，连他背后的公司也一块，之后那公司决定杀人灭口，鲍伊德又跟芭洛特打，然后芭洛特把鲍伊德给打死了。
完。
突然意识到，这是五彩斑斓的黑色。
以为人物确定性格主题，放置到特定的环境中，而延伸出来的故事自然便有了主题，编剧的基础课程手法。
前半段的重点是这个发牌手，赌博界的看门人“艾修雷·哈维斯特”讲了一大堆的赌博手法我看了三遍一次都没看懂，我想我这辈子都不可能去赌钱。
他跟芭洛特说了段故事，形容一下的话就是我天朝现代社会上“扶不扶”的问题，他哥让人搭了顺风车，但那个人把他锁在了车的后备箱里，遗弃在荒漠中，然后死在了后备箱里面
态度与行为会因为立场而改变，当自己决定不救人的时候，自己也决不求助他人，当决定救助别人的时候自己也要做好被对面杀死的心理准备
“不管是救助者，还是被救助者，俩边都是对方的猎物”
搭便车的故事还有后续，他哥死了之后他自己去后备箱里体验了一把他哥身处的环境与绝望，他父亲告诉他，里面有个钩子，拉了后备箱就能打开。
原台词总结：“如果哥哥有这方面的知识储备，或者有别人告诉他，在者他运气好找到钩子，哥哥就不会死，虽然我不知道你是三者的哪一种，但就是有了其中一种你存活了下来，而三者都没有的人，将会别淘汰”
从这段开始插入了基督教的圣歌“奇异恩典”合适不合适另外说，但，我挺喜欢这歌的。
从进入赌场开始，剧情便一直很社会“千万不要懈怠运气向右的努力”这是二期玲风的台词，努力也好，投机取巧也罢了，我们所要达到的都是一个目标“活下去”三种方法对应着三种生活方式，三种都没有的人将会被社会淘汰，被世界遗忘。
从另外一个角度来说，基督教的圣歌插入的很应景。
这是运气？还是命运，一种必然？鬼知道是什么。
情绪冲动大过意识思想与语言。
从赌场拿到筹码中的数据后，他们深入了谢尔作为杀人犯的过去，看完之后也感叹，谢尔也是个可怜人；小时候被他妈性虐待，杀了他妈之后把骨灰做成了蓝钻，并且取了这段悲伤的记忆，谁知道取走了记忆，他却抑制不止情绪上的冲动，成为了连环杀手，还专挑跟他经历相同的女性下手，并认为这是种“一贯性”就是种固定的流程模式
“人之初，性本无；性相近，习相远”孔子不是性善论的主导者，他是“中庸”对人性的思想是“无”人根据环境而改变，谢尔一开始也不是坏分子，再俗气点说的话“你看大街上的那些痞子跟二流子，哪个原来就是那样的，哪个不想做好人啊，都是给逼出来的啊”
“可怜之人必有可恨之处”那反过来讲不就是“可恨之人也有可怜之处”
我在看“伊藤计划”的三部曲作品的时候，我第一次有了“思想大过行为”“语言大过思想”的概念，简而言之就是人脑本身就存在着思想与语言的概念，人类的行为无不与这两者之间有联系，而这部又提出了另外一个思想“情绪冲动”用大白话来说“什么思想语言，文明社会，人就是动物，永远是遵从欲望的，人是不可能磨灭自己的本性的”
这个角度基本上是环环相扣，无懈可击，我至今都想不到如何解答，情绪是人性的重要组成部分，否定情绪便是否定人性的本身，但同时剧中也表示，谢尔如果取回记忆与理性便会停止杀戮。
他在记忆与思想中是可怜那些与他相同境遇的人，但失去记忆加上情绪化的冲动，始他扭曲了，他认为对那些少女的所作所为是种救赎，但....她们根本不想死。
鲍伊德，整部剧中除了杀人还是在杀人的人物，写第一期的时候留了个坑，第三部后半段讲了他的背景故事，原军人，人体改造成了不睡觉，没有情感，他被改造后第一次拿到初生的乌夫库克，看到这我理解了他为何三部都在追乌夫库克，对于失去情感一切的他来说，什么都无所谓了，而乌夫库克则是他唯一的情感，唯一他所有的东西。
“人打内心深处都知道一切都毫无意义”这坑的台词就是他是的，问题是说的逻辑强悍一点毛病都没有。
写到这里完结，最后在说点后话吧《壳中少女》三部曲我看了三部，虽然不像宫崎骏的作品那样，每次看都能发现新的东西，但剧情涉及面太深了，乃至三遍看完，写完漫评都不敢说我看懂了，信息量过于庞大脑子都要冲炸了，总结出来“这是个反人类，反未来，反命运，反SH主义的故事”我至今都不太敢相信，作者是在跟我同龄的时候写出这部剧的。
END
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