第一次，克蕾儿无故失约，他冒雨在古堡对面咖啡馆等了四十分钟；第二次，克蕾儿没有露面，坡脚的管家带奥德曼参观了整个古堡；第三次，他们隔着卧室门核对古董目录，克蕾儿唯一的个人资料只有一张过期很久的护照。
他一次又一次地来到古堡，一次次扑空，女孩却始终不肯露面。
不仅如此，她还喜怒无常，前一秒夸赞奥德曼在电视访问中的睿智，下一秒收到古董估价目录时又无故发怒，指责他故意坑人。没多久，她又玩起了人间蒸发……
冥冥之中，似乎有一种神奇的力量，引导奥德曼一步步靠近这个神秘女孩，与此同时，他也发现了两人之间许多的共同点：洒落在古堡不同角落的机器人齿轮上，刻有沃康桑的名字，这个名字和“18世纪会说话的机器人”是欧德曼多年前毕业论文中的主题。
欧德曼不习惯抛头露面，克蕾儿也和自己一样“不食人间烟火”，藏身于老宅，患有“幽闭症"12年没有外出见过人。两人都举目无亲，无依无靠，情感世界单纯。
这一切让年过半百、习惯把商业交易和情感完全剥离的奥德曼放下了戒备，有了人生很多全新的体验：第一次买鲜花送给异性，第一次随身携带手机，第一次脱下常年戴在手上的手套，第一次把另一个人的安危放在心上，第一次发生性关系，第一次因为克蕾儿的失踪在拍卖会上出尽洋相……
连老朋友比利都看不下去了：“真想不到你会因为一个女人搞得这么狼狈！”
从前，他是驰骋拍卖场上流社会的精英，生活非常考究：在高级餐厅用餐用着印有“奥德曼”缩写的专属餐具，独自用餐。豪华精致的别墅对他来说更像是一个旅馆，早出晚归，能睡则睡。
对于女人，他既有十分的尊重，也有十分的畏惧。他把十分的尊重都收藏在家中不为人知的密室中：数年间，奥德曼借职位之便将藏家手中的顶级艺术名画鉴定为仿制品，拍卖会上让自己的同伙、画家比利出低价竞标到手，据为己有。
整整三面墙的世界名画，无一例外都是不同国家、不同时期的贵族美人儿：佩特鲁斯·克里斯图斯《女孩肖像》、布格罗《维纳斯的诞生》、拉斐尔《面包师之女》、《年轻女子肖像(La Muta)》、提香《维奥兰特》、布隆奇诺《托雷多的艾连诺肖像》……
其中佩特鲁斯·克里斯图斯《女孩肖像》，现实中这幅画是德国柏林艺术博物馆著名的镇馆之宝，任意一幅画都价值连城。
而另外十分的畏惧他留给了现实——从来不敢直视女人的目光，不敞开心扉，也从不了解她们的感受。他害怕欺骗，紧锁心门让奥德曼感觉很安全。
奥德曼的一生，是高度规律、单调、滴水不漏的一生，没有人了解他，没有人试图走近他。他觉得自己就像是一具精密的机械，始终不够完整——永不偏离航道的人生，是枯燥乏味的。
克蕾儿似乎是为他量身定制的，爱情在他身上产生了巨大的化学反应，奥德曼突然惊喜地发现，原来自己身上还有这么多不为人知的男性魅力。他渴望把自己最好的东西献给爱人，帮助克蕾儿打开心扉，清理旧物，走出别墅，认识新的朋友，开启焕然一新的人生。
坠入爱河的奥德曼决定把重心从工作转移到生活当中来，为此推掉了许多繁重的工作，开始谋划着人生当中最后一次拍卖会，准备和克蕾儿享受余生。
然而好时光真是很有限的，当奥德曼主持完最后一次拍卖会，兴致勃勃回到“家”，看着骤然被洗劫一空的密室，才发现黄昏之恋的本质不过是一场精心策划的骗局而已。奥德曼回忆起自己第一次带着克蕾儿进入密室，克蕾儿含泪抱住他：“无论我们之间发生什么，希望你记住我真的爱你”，此刻他所感受到的，与其说是被骗的羞辱，不如说是痛失所爱的巨大缺失。
影片最后交代了古堡的真正主人——古堡对面咖啡店中无数次出现、记忆力超群的侏儒Claire，她揭穿了那些漏洞百出的、再多一分注意力和警惕心就会幡然醒悟的套路：古董继承者克蕾儿，其实是古堡的租客；维修店青年罗伯特，是引导奥德曼走入骗局的爱情导师；跛脚管家是奥德曼的行踪检测者，而自己长期合作的伙伴比利，是整个骗局的导演。这些骗子为了得到天价名画，利用他的好奇心和弱点，了解他，走近他。
他们用一场鲜活的、真实存在的生命体验，骗取了他毕生收集的画作和真心。
在警察局的门口，奥德曼驻足片刻又黯然转身，放弃追究是奥德曼对爱情的最佳出价，更是他对过去的补偿和成全，对于一个大限将至的老男孩，也许这才是真正意义上的“收山之作”。
怅然若失的奥德曼来到了克蕾儿曾经说过的捷克主题餐厅“日日夜夜”，等待一个消失的爱人。餐厅墙上的每一个时钟都是错乱的，就像故事结局呈现出的无数个被打乱了秩序的日日夜夜，让人分不清楚哪一个才是真实存在的。
也许只有把时光定格在那些无法回头、无法再重来的碎片中，那种顾此失彼的失衡感和无力感才能瞬间弥漫出来。
其实比起被欺骗被伤害，人最害怕的，恐怕是那些因裹足不前而错失的美好时光，是从来没有真正投入地爱过、活过吧。
如果时光可以倒流，“机器人和克蕾儿你会选哪一个呢？”
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