文/马庆云
卢正雨编剧导演并主演的电影《绝世高手》自春节档退出之后，终于在近日院线露出真面目。该片倒是秉承了周星驰的不少风格，将《食神》和《功夫》杂糅在了一起，取得了不小的喜剧效果。在这一点上来论，倒是当下的卢正雨，比眼目前的周星驰更有周氏风格。为何这么说呢？
周星驰电影能够走上神坛，在香港普遍不看好的前提下，于内地取得如火如荼的知名度，全赖内外两点因由。内在的，是周星驰电影中自带一种底层小人物逆袭的喜剧之路，而且这种逆袭，是有着自我嘲讽味道在其中的。外在的，则是周星驰现象火爆的起点，正是中国互联网普及的起点。网络文化本身便是草根文化，是一种底层草根话语对传统话语的逆袭。
在这条逆袭之路上，周星驰喜剧的自我嘲讽与自我肯定，贴合了自90年代开始的互联网普及之风。草根需要寻求自己的偶像，而这种偶像又必须带有他们自己的气质。不是周星驰成就了周氏喜剧，而是周星驰提前准备了产品，恰好这个时代到来了，需要了这种产品。然后，他走上神坛。
天王周星驰在最近几年的作品中，有点“扯犊子”。最不堪入目的，就是他把小人物的角色设定完全抛弃了。《美人鱼》里边的人物变成了亿万富豪，那种艰辛的逆袭感就呈现不出来了，所以无论周星驰如何在字里行间塞笑点，都没法炸开。剧情人物与观众的情感认知没有在一条基准线上，脱节了，不接地气了，自然沦为闹剧。
包括《西游》的降魔篇和伏妖篇，卖弄《西游记》的情怀，实际想吃《大话西游》的残羹冷炙，但他喜剧的真正精髓在于小人物逆袭上路，无论悟空，还是唐僧，哪有小人物，都是先天的大人物，是90年代之前中国主流影视剧惯于吹捧的一批人。这么一搞，笑点即使设置，也各种哑火。
这个模仿周星驰的卢正雨，为什么说他是东王呢？太平天国定都后，天王也就成了摆设，真正起作用的，还是东王，狐假虎威，最后倒是成了气候。在周星驰自主放弃走上神坛的风格之后，卢正雨帮他捡了起来，而且还演了起来，颇有太平天国请神上身的意思。
卢正雨的这部《绝世高手》，基本上看透了周氏喜剧的全部套路。首先，就是小人物的设定。一个住在大铁罐子里边随时可能被拆迁的街头小混混，要去堕落街找一本和膳集团所需的饮食秘籍，本身便有了逆袭的可能性。插入郭采洁饰演的堕落街女神，更是把小屌丝对异性的向往拨弄了出来。
尤其要注意的，人物要起初较为坏，后续慢慢变好，直到最终逆袭成大人物，《绝世高手》完全照搬了周氏喜剧神坛时期的套路。这么一来，喜剧点的设定，就能因为屌丝自带与观众的情感认同光环，而一一炸开了。值得一提的，是周氏喜剧总是被部分评论人吹捧里边的孩童一般的精神气质。
这本身并无值得吹捧的地方。周氏喜剧的主人公多孩童智商与天真追求，不过为剧情服务罢了。也只有降低剧情人物的智商，才能取得一种对世俗观念的对抗气质，成就人物逆袭之旅上的精神意志。对抗二字尤为重要！不是降低人物智商，就是好的喜剧风格，而是降低人物智商为孩提，带着孩提的天真却对抗世俗污浊，才是喜剧的精彩之处。
因此，在卢正雨的《绝世高手》中，能够看到主人公智商孩提的一面。这不仅制造笑料，而且能够带来一种可爱性。比如，卢正雨的剧情设定中，主人公不怕疼，没有知觉，遇到刀砍流血之时的木然，就是孩提的那种木然，会有笑点产生。
但是，卢正雨电影的问题在于，时代已经不是成就周星驰喜剧电影的时代了。我们前边提到过，无论你是小人物，还是逆袭成为大人物，都需要保持一种对于时代痛点的对抗精神。这个时代痛点，才是真正的命门。周星驰在大陆红火的电影，《审死官》、《济公》、《喜剧之王》等等，都有着时代的痛点。但是，这些电影都是香港剧情，传到内地来，痛虽然都是一样的痛，但剧情毕竟是香港的，直面的现实也是香港的，不直接干预大陆现实。
卢正雨要模仿周星驰，皮毛的小人物逆袭，自然好学，但最根本的时代痛点，却抓不住，甚至不敢抓。因此，在《绝世高手》中所呈现的，就是一出小人物帮蔡国庆抢菜谱的闹剧了，剧情真正的大脊柱是闹着玩的。
细节呈现的再好，筋肉毛血再有笑料，大脊柱没有真正的社会内涵，没有痛点，也无法与巅峰时期的周氏喜剧论短长。卢正雨估计也明白这一点，电影要找到时代痛点。所以，在《绝世高手》中，蔡老板的饭菜好吃，原来用的是违规的食品添加剂。这个成了小人物要对抗蔡老板的唯一道德制高点。整部电影，是一部声讨违规食品添加剂的电影，失之于小。
因此，《绝世高手》只能算是周星驰电影中的差等作品。当然，周星驰自己现在的作品，尚且不如卢正雨。周天王，坐稳了小粉红们给的神坛。
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