行书不尚中正、对称、平衡，而追求险峻、活泼，所以笔画的分布切忌平均，须疏密有致，当密处密，疏处疏，要有强烈的疏密反差。前人说”字画疏处可以走马，密处不使透风“，虽说夸张有余，但道理不失，就是要尽量拉开疏与密之间的距离，产生新奇，形成审美感。
研究王羲之《兰亭序》、《圣教序》，此两贴近乎行楷，书圣对疏密的安排，匠心独具，可谓无出其右者。初步总结其一些典型规律如下。
温馨提示：例字来源于《兰亭序》、《圣教序》。
一，中宫紧密
中宫紧密常使精神抱一，神气外露。见于中宫笔画多外围笔画少者。
例字：麗、義......
值得注意的是：点在中宫宜小，上者下之，下者上之。
二，上密下疏
上部笔画多者，尤其是繁体字，假若不使笔画紧密，字形必然宽大，有头重脚轻、力不能支之感。
例字：举、兴......
三，上疏下密
上部笔画少下部笔画多者，如果下不收紧笔画，则头小躯大，不为美观。故疏上密下，取中庸之道。
例字：金......
尤其是一点、两点在首的字，常疏之。如：前、帝、道、猶.....
还有偏旁、部首的首点，也可适当大点，如：示、衣、言、走之等。
四，左疏右密
左侧笔画少，要适当拉长，尤其是狭长的偏旁。
例字：腾、汉、猶、悟、德、仁......
五，左密右疏
右侧笔画较少，有长竖长撇捺的，要适当拉长。
例字：引、敏、则、
六，被包围或覆盖的结构，笔画多者要密之
被包围或覆盖、承载的结构，不要使其过大，要适当缩小。
例字：趣、国、蠢.....
七，同一偏旁部首，前疏后密、前密后疏
圣教序例字
例字：豪、难、有、水......
八，起笔处疏之
起笔处疏松，比如王羲之写“前、能、首、贤”等字。
例字：能......
草书大约是密者损之，疏者留之。
九，加重笔画以增密
例字：视、懐......
例字只表达意思！
以上方法操作性很强，一者，多临古贴；二者，实在不行，可数数笔画，笔画少者，疏之以适当拉大，笔画多者密之以适当缩小，简体字也行。
作为一个书法爱好者，花了数天时间，研究了这个问题，估计对自己及他人有点帮助。有同好者，请关注支持才无忌大夫。
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