葫芦娃电影jinrongdushenv
文 | 大娃
老一代口中“婚姻是女性的第二次投胎”这话未必正确，如今大城市中越来越多的“白骨精”有着“自己挣得比爷们还多，钱给男人不如给哈士奇”的充足底气，外加“富二代让自己没有安全感，穷小子让自己降低生活档次”的风险意识，而那方面的需求又不是只能靠结婚解决，以至于很多大龄女青年变得不相信爱情也不愿意结婚不需要男人，当然这只是表面现象毕竟婚姻与家庭的温暖是再多财富也买不来的真正幸福。
这部打着奇幻标签的喜剧片「美好的意外」就用一场看似匪夷所思的“命运中转”印证了上述生活哲理，然而以韩国电影为奠基的翻拍背景并未能让影片迸发出何般青出于蓝而胜于蓝之处，取而代之的是矫揉造作的狗血以及浮夸扭捏的尴尬。即便惊动了半个娱乐圈的明星转发宣传依然维持不及格的分数，不由让人感叹台湾导演拍内地片都有点韩国导演拍大陆片的走烂趋势了，当然影片不招市场待见的幕后原因其实大有深意。
桂纶镁是要转型了吗？
「美好的意外」的翻拍属性无疑让它的烂又增加了一分合情合理，其实与翻拍界鼻祖「重返20岁」向韩国片方购买了翻拍权的制作模式大抵相同并不存在抄袭一说。归根究底的看颇受好评的爱情喜剧片「妻子小姐」也并非完全就是韩国电影的原创，在剧情架构上吸取了尼古拉斯·凯奇主演的「居家男人」的灵感，但韩国电影非常巧妙的将其嫁接到了本土并透过擅长的煽情令其得到颇为不错的呈现。而秉承了前者故事甚至照搬设定台词后被再度嫁接到大陆时却已是面目全非，老实说这与翻拍本片的马拉西亚籍台湾导演何蔚庭脱不了关系。此人凭借首部长片「台北星期天」获得第47届金马奖最佳新导演奖，短片作品「呼吸」「夏午」在国际各大知名影展获奖无数，然而大陆喜剧片碰上外国籍剧情片导演无疑呈现出气质混搭很像组装品的弊病，属于台式喜剧的絮叨大脑和大陆喜剧台词的逗贫也都荡然无存。
当然大多影迷朋友观看翻拍片并非是为了毫无新意的剧情而更多是冲着对演员表现的期待，然而桂纶镁和陈坤的演技虽然不用太担心但此组合却没有摩擦出火花，甚至两位文艺界的男神女神与此前角色的颠覆有点难以接受。短头发配上瓜子脸的桂纶镁透着一股清纯和理智，在驾驭「蓝色大门」中青涩腼腆的孟克柔以及「不能说的秘密」中神秘乖巧的路小雨等邻家女生的角色设定时可谓是自带天赋技能。
近来年在走出“清纯玉女”角色限制的改变中有意识地扩宽戏路，与周迅、张雨绮合作的「女人不坏」中饰演性十足的摇滚歌手以及在悬疑犯罪片「白日焰火」中出演外表冷艳且身上散发熟女魅力的女人尚能轻松驾驭，但不得不说本片中无法撑起由女强人转变为家庭主妇的内心转变。尽管女神为出演人母不惜增肥扮丑走路驼背外八字连说话都是夸张的嘴型，但不得不承认喜剧片和大妈设置完全不符合她的气质。
影片中除了桂纶镁那身丑到爆的主妇装让人出戏外，佩戴大黑框眼镜和G-shock手表的耿直技术宅男陈坤也挑战了不曾涉及的领域及角色设定却也失败而归。此人早期在「金粉世家」「像雾像雨又像风」中都是符合自身气质的公子哥形象，「寻龙诀」里的退役军人胡八一以及「画皮」中的将军让其成功过度到硬汉角色。但本片中木讷技术员的设定以及大男子主义的父亲形象都过于呆板刻意，好在派出所露出的狠劲儿为其争回些许的印象分。
显然本片之所以能让诸多明星转发宣传很重要的原因大概是华谊总裁王中磊之子王元也的参演，但相比众星纷纷给威廉弟弟加油打气而言大众却对影片中两个星二代并不买账，而大娃猜测其中大部分的苛刻来自于对带有权利标签电影本能的抗拒。不知道从什么时候开始娱乐圈出现许多依托父母的影响力来为自己梦想添砖加瓦的“星二代”，去年上映的「28岁未成年」「一句顶万句」因分别出自张艺谋的女儿张末以及刘震云老师之女刘雨霖之手而在起点就蹭到不少光环，然而被过度关注带来的后果也携带不理性甚至被舆论放大成史诗级烂片的评价。其实刨除自带的光环来看，王元也的角色只需要卖个萌撒个娇没什么需要发挥的，而欧阳娜娜的本色出演也将自我叛逆的青春期少女诠释的毫无违和感，况且影片的口碑再烂也不该他们背锅。
所有的不幸纷纷降临
影片剧本产生于国内电影购买韩国版权的蜜月期，倘若能赶着韩潮的尾巴上映说不定也能就着热度将翻拍的缺陷含糊过去并取得不错的票房成绩，无奈此片跳档整整一年而时移世易的是如今不仅要避风头改期上映连翻拍的事情也不敢声张，以至于宁可背负“疑似抄袭”的骂名也要避免触线。可惜如此尽力保全自我在原版基础上变着法改动以求龟缩在绝对安全领域，仍然不免犯错甚至涉嫌“去其精华取其糟粕”变成表演浮夸的混搭故事，所有关于“奇幻”的设定也跟古装穿越剧那般一笔带过毫无原理可寻充其量就是披着奇幻外衣的大型生活类鸡汤电影，而剧情也基本照搬了原版的背景和角色设定。
桂纶镁饰演的只重工作不重感情甚至觉得自己不需要爱情而接近冷血无情的女律师李雨燃通过车祸意外来到第三空间，为了重回到原先的生活不得不跟命运中转站的公务员妥协并接受体验七天“错位人生”的黑科技。苏醒后的她成功从精英女律师变身白天应付柴米油盐晚上对付枕边人频频求欢，同时还有两个孩子添油加醋的家庭主妇，为了增加戏剧性对比更是保留了韩式大妈的装束打扮也保留了韩国家庭剧中家庭妇女特有的戏剧感。原版中宋承宪饰演的男主因妻子十八岁怀孕而从名校法学院辍学投考基层公务员以维系全家生计，本片因受制于国情限制而让陈坤从基层公务员变成了邋遢木讷且抠门的设计师。
最要命的是出于压缩片长的目的将女律师居家一个月驯化成妈的设定变成了一个星期，以至于其以迅雷不及掩耳之势适应了单调琐屑的日常生活挂心于不省心的姐弟并爱上了她的丈夫，而所有的推动力除了巧合便是巧合的安排更是让七天内发生所有倒霉事情的故事成了最大的笑谈。陈坤饰演的丈夫因想在大BOSS面前揭发顶头上司贪污而在桂纶镁的暗讽下从胆小不敢说升级到撕逼工作不保，聚会结束后又发现大女儿欧阳娜娜差点被富二代小男友强奸而对方辩护律师甚至说了与桂纶镁保护强奸男孩时同样辩证词的糟心事，只负责卖萌撒娇的小儿子王元也更是在上学路上突然失明闹出韩剧中惯用的绝症梗。
好不容易渐渐适应了做饭送孩子上学的简单琐碎生活，并且发现枕边人会为自己挺身而出的女主，却因重回律师身份而被迫以心脏病发作的借口被站长带回了原来的生活。虽然得知心中还在挂念的老公和孩子其实在现实生活中根本不存在的消息，却让其彻底理解了做母亲的感受并决定帮助之前被强奸的女孩子翻案平冤昭雪。最终即将出国的女主在飞机上遇见了跟丈夫长得一模一样的曾经追求者，并以不同于往日“不以爱情为重”的心境下与其再续前缘。不过在大娃看来变成另一番模样极其违反常理，金融街精英不会甘心在轮胎店做销售员而渴望出国的女律师也不可能沉溺于男性的怀抱和孩童的环绕。
国产翻拍版究竟烂在哪？
很多影迷朋友对影片的反感停留在翻拍与剧情的雷人不合理性，其实往深了来看这部电影的内核本身就有问题，它在规劝事业女性回归家庭的同时又对家庭主妇宣教丈夫孩子就是一切，最重要的转换过程也因刚完成转换时过于浮夸而后期进入角色又过快导致铺陈失败。桂纶镁所饰演的李雨燃出场就一身职业装举手投足间无不透露着干练和果敢外加官司中近乎冷血的分析判断等言谈举止均是丝丝入扣的职业女性，而号称“只是换个身份”的设定却让其思想阅历都随之更改甚至变得懦弱慌张还有点疯癫，不知道是导演要对剧情的理解偏差背锅还是应该归咎于演员将家庭主妇表现成驼背弓腰外八鸭子的执行能力不足。
缺少感情由浅入深过度的剧情就如同刚刚出道的作家只知道大概轮廓和几个精彩片段却没有能力整合而导致呈现效果过于出乱七八糟，原版的「妻子小姐」除了贯穿官员受贿完整的复线，以及女主由抗拒到接受到享受再到不舍离开等几个层次分明的感情处理外其实与本片的寓意也有很大“分歧”。比如原版和儿子的互动有督促吃维生素的温馨更是在舌战性侵案律师时让女儿亲身感受了全程强悍的辩论达到情感上的真正融合，改编版则是儿子神奇认出母亲的真假而母女俩的感情也并没有很好的升华和渲染。以至于原版重逢之时是女主遇到一家三口并在他乡续写人生幸福的场面，而改编版则仅仅是女主遇到和之前“丈夫”容貌相同的男人并发现是自己多年前的初恋。
由此看来，原版想讲的是家庭以至于女主足以在穿越中体会不同的人生并就此改变，而翻拍版要讲的是爱情以至于穿越只为遇见容貌和初恋一样的男主学会爱的能力，所以不必浪费时间在和儿女培养感情上反而增加了接吻戏。当然改编电影从来都不是一个魔咒，国产翻拍片的屡战屡败源于对他国经典的迷信做不出承接住本土的改编和那股追求短期高利的浮夸之气，好在「麻烦家族」「深夜食堂」等买版权的翻拍片票房口碑扑街的现状算是给了电影公司和想走捷径的导演再次提醒：翻拍风险也蛮高的。如果你同样对几乎照搬的翻拍极度反感，就跟大娃一样用不买账的方式反抗这种抄袭式的翻拍吧！
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