《下女的诱惑》是 《原罪犯》 导演朴赞郁的电影，本片悬疑性不高，并无循着线索寻找最终答案的解谜过程，主要原因是预告片中已将剧情走向说明了大概，观众都知道下女是骗子伯爵请来灌富家女迷汤，好让她爱上他以便合伙骗取她的家产，所以心里会预期看到他们行骗的过程，以及是否能得逞的结果。
然而，《下女的诱惑》虽然没有悬疑性的吊人胃口，却有情节逆转的意外惊喜，不看下去，还真不知道是「谁骗谁」！电影采取的是非线性的三段式叙事，不按时序陈述剧情。第一段将预告的剧情大方向做详细的介绍，第二段还原真相经过和用其他视角带出更为详细的细节，第三段则是总结收尾。全场可说是「局中有局又峰回路转」，非常扣人心弦！
《下女的诱惑》一如前作，片中人物个个有不同程度的性格扭曲，不论是骗子的不良动机，说起谎来的脸不红气喘，还是变态姨丈和参加朗读会的达官贵人，明明行为反常至极，却又故作风度，但又忍不住心中偏差的欲念，那种表里不一的丑陋，令人感到作恶。甚至连看似不食人间烟的富家女，事实上也是心机如海，颇为腹黑，因此片中处处透露强烈的「无互信、不正常」之感。
此外，《下女的诱惑》的艺术设计十分令人惊艳，画面构图精致，片中豪宅系属日欧式混搭风格，建筑外观美仑美焕，室内摆设典雅堂皇，加上几个户外的镜头，光线明亮，色调柔和，使得整体影像十分赏心悦目。加上，本片标榜超越《色戒》的性爱场面，性欲与唯美拿捏得当，没有感官的过度剌激，却可感受交欢两人之间的「灵肉合一」，确是令人觉得本片在「美」的形式上，有细腻营造的用心。
值得一提的是，《下女的诱惑》对于其他情欲方面的描写，除了前述的「身体力行」之外，还有许多肢体眼神、类似《金瓶梅》式的引人想入非的台词等非直接的「非视觉性爱」剌激。这种引人想像的情欲画面确实比「真实床战」来得更撩人心弦，对照片中那群「闻书起秋」的变态，这方面的处理等于是给予观众上述唯美性爱之外有关人性欲望的精准刻划，但却又控制在变态与唯美的完美平衡之中，真的是精致华丽又不失大胆写实的惊艳之处。
不过，由于片中有些行径实在是过于「与众不同」，反而有些场景产生令人莞尔的效果，加上不少情色养眼的镜头，使得《下女的诱惑》不像《原罪犯》从头到尾予人喘不过气的沉重感！此外，在美美的画面里，却也同时进行着人性丑陋的算计游戏，反而产生一种荒谬的氛围，但却能牵引观众的情绪，从怪异、莫名、厌恶、到感触，无一不是对片中各种脱序行为所产生的回响！
－以下严重爆雷－
简单来说，电影剧情就是「两个骗子企图设计一个女子，但骗子之一阴错阳差与设计对象坠入爱河，遂进行反设计的报复行动」。然而，拜预告片「误导所赐」，心机女仆才是被设计的对象，而非富家女。原本，骗子伯爵打算对富家女骗财骗色，但反被敏感度高的她所识破，但两人却达成交易，同意假结婚与转让财产，条件是骗子计画让她逃离变态姨父的掌握，且为保了确保成功隐姓埋名，需要一名子和她互换身份，并设局将她送进疯人院，以防秘密外泄。
因此，骗子找来了以扒手为业的少女，要求她以贴身侍女的身份，混入豪门并收集一切有关富家女的情报，好布局让她爱上他。事成之后，他会将这位小姐送进疯人院，并分给下女一笔可观的金钱和千金的珠宝华饰。换句话说，片中有两个诈欺算计，第一个是骗子和富家女设计下女，这才是真相；第二个是骗子和下女的合谋，表面上两人合作去骗取富家女钱财，但实际上是引诱下女入局的诡计，也是欺骗观众的障眼法。
谁知道，为了激发下女内心贪欲，让她将注意力摆在珠宝华服上，以免半途被识破骗局，反而引出她内心最直接的单纯反应，不知不觉将富家女的布局（美好事物的分享）当成是对跨越主朴籓篱的友善，也逐渐对其真心对待；长久以来未尝人情温暖的富家女竟被感动，两人遂发展出了「女女之恋」，更将计就计解决掉所有人。
－以上爆雷结束－
由此来看，《下女的诱惑》虽是部标榜着「人性黑暗」的情色片，实际上隐含对「真爱向往」的主题；不过，我以为这里的「真爱」并非单指「爱情」，更是对「人性温暖」的渴求。片中人物的内心扭曲与不良动机，都是有迹可寻。富家女的腹黑是出自于从小在「变态」的环境中成长所养成的自保行为与性格；骗子和扒手下女亦是如此，在日据时期的朝鲜，多数朝鲜人地位等而下之，自私自利的个性也是环境使然。
至于那位变态姨丈不也一样，除了同样是追求富贵自保的心态以外，似乎更有天生性格偏激的因素，否则借亲日以获取高社经地位固然无可厚非，但「贵日贱朝」（由对话得知）到这种地步，恐怕也不是正常人的行径。而且，他的「特殊嗜好」更反应着内心中定有异于常人的偏差，由于片中提供线索不多，所以除了环境的巨观因素之外，天生性格的微观因素恐怕也不能排除。
除了那位超夸张的姨父之外，其他三人或多或少能保有人性的善良面，自利腹黑只是「自保下的不得不」，长久戴着虚伪的面具，或许也习惯了。然而，有些东西求之不得，只能被迫不再去想，不代表真心放弃；有些对于幸福的想像，虽只能埋于心底，不表示潜意识里不强烈冀望；有些对于未来的愿景，现在无能为力，不意谓只能永远自我消蚀。
因为「追求情感温暖」乃是人的天性，所以出于「人不为已、天诛地灭」心态下的算计，碰到了阴错阳差的巧合，那股藏在内心底许久到自已可能也忘记的人情渴求，终究冲破了对利益的执迷。因此，在那种情境之下，「女女之恋」纵非有先天基因因素，但似乎也不是不可理解的事情，因为这种温暖以前没有，错过可能永远不再有。
因此，这个计划之所以会脱离了原先策划者的想象，就是因为他们在策划时完全忘了一个人性最根本的东西，那就是「情感渴求」，每个人都有各自的想法，任何想法的不预期变化，那怕是很些微的，便形成了秘密，这不但造成计画与原先有所出入，也导致了剧情峰回路转的极大张力！
值得一提的是，当她们决定逃离豪宅时，配合着黎明初升的画面，除了象征「突破黑暗，迎向希望阳光的未来」之意，后来两人搭火车与轮船的画面，更暗喻着「女性自主」的现代文明寓意。不过，重要的是，发现了以前不敢奢求的快乐，不代表要放弃心机算计，因为阻碍她们幸福的人事物依旧存在，所以恢复了人性的下女与富家女，仍然得用心计手段加以排除(虽然对付这些人刚好而已)。人性的光明面须用黑暗面的手段来确保，似乎是在「人情渴求与女性自主」的主题之外，导演更想传达的矛盾意涵吧！
总之， 《下女的诱惑》全片画面充斥着勾心斗角、互相算计的人性丑陋，甚至是暴力、血腥和各种异常性爱的物品与「生物」象征，却没有让《下女的诱惑》欲传达的意涵显得低级、俗不可耐，反而透过唯美的镜头、精致的美术与生动的演技，让人感受到片中引人之处。虽然《下女的诱惑》比不上同导演的前作 《原罪犯》，但仍是一部极为精彩的电影无误！
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