纳兰惊梦/文
又一次，郭靖宇和他的传奇年代剧又赢了。由他编剧并执导、杨志刚、杨紫领衔主演的79集传奇大剧《大秧歌》临近收官，在长达一个多月的播出时间里收视持续走高，甚至在遭遇收视黑手的情况之下，《大秧歌》自11月中旬以来的收视水平仍旧以屡屡破1的水准长期稳居收视榜单前列，收视表现不可谓不令人侧目。
回顾郭靖宇过往的作品，无论是《铁梨花》、《红娘子》还是《打狗棍》、《勇敢的心》，都无一例外篇幅长度惊人。尤其是在目前短视频当道的碎片化时代，郭靖宇的这种偏好无疑是种另类。甚至也有人质疑，为何他的剧总是能够抓住观众的胃口。但如果以《大秧歌》为研究样本，就会不难理解其中的奥秘。
在郭靖宇的作品中，几乎无一例外的具备这样几个特点：戏剧化的故事，复杂的人物关系，纠结深刻的家国情怀，唯美抒情的感情基调，同样的风格在《大秧歌》中也得到了完整的体现。剧名中的“大秧歌”，是山东海阳的著名非物质文化遗产，在当地素有“没有秧歌不叫年”的地位。在剧中，它更是虎头湾镇吴、赵两大家族为争夺出海权而采取的最主要的竞争手段，也因其中的利益纠葛引发了一段年代久远的家族恩怨情仇。这种起源于乡里民间的风俗习惯，往往也是当地人精神与信仰的执念，是他们身上化不开洗不掉的身份符号标记。郭靖宇在尊重历史原貌的基础上，借助真实史料对剧本故事进行内容加工，塑造出了广袤中华大地上有血有肉、令人信服且独具地域特色的角色来。
把小人物放置于大时代的背景之中，将小家置之于家国情感的高度，通过将个人际遇与家庭乃至家族的兴衰起落，与国家命运和历史格局的起落浮沉联系在一起，这也是《大秧歌》抓住观众的重要砝码。主人公海猫在出场的时候是一个无根无基没爹没妈的乞儿，身世孤苦家境凄凉，绝对是如假包换的草根出身。但在抗日历史事件的洪流之中，他却成长为链接起吴家、赵家、海盗、八路四股力量共同抗日的核心所在。在《大秧歌》中，很容易看到普罗大众所喜闻乐见的评述快板、明清章回体小说的风格。每集都能独立成段却又丝丝紧扣，故事剧情紧张紧凑，加上演员表现张弛有度，传递出来的情感饱满激昂，自然很容易与观众们形成了气场上的共鸣。（nljmshow)
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