编者按：
本周一，我们带着幻迷乘坐时光列车，一起听大刘讲了关于电影原著的那些往事。（如果你错过了这篇推送，赶紧戳下方题目传送吧！）
《流浪地球》登中国影史票房第二，大刘原著却仅为设想中的多篇系列之一
今天，我们将带你更直接地了解原著与电影之间的关系。
下面这篇影评来自一位资深幻迷，他将带我们更直观地串联起原著和电影，从故事改编、情感内核、硬核剧情、隐藏暗线和彩蛋四个方面入手，领略那些我们还未看到的那些亮点和细节……
宇宙浩渺灾难多 流浪家园显本色
文/野蛮终结者LA
2000年，刘慈欣的《流浪地球》获得了中国科幻银河奖的特等奖，随后的科幻世界年会上，就有人指出刘慈欣把一个长篇的构思写成了中篇的体量，所以整个故事显得非常赶，信息量巨大，阅读感爆表。换句话说就是干货众多、情节密集。
所以改编《流浪地球》既容易，又很难。
容易在于构思具象，信息巨大，提供了改编的巨大素材库；而难的地方在于，整个故事过于宏大，如何做好取舍是一个关键。
对于这个问题，将近20年后，电影版《流浪地球》终于给出了自己的答案。
故事改编
“弱水三千，只取一瓢”是我个人对于《流浪地球》改编概括，《流浪地球》从放出的预告片开始，其实就在各个科幻论坛炸开了锅，大家对于特效其实并无关注，集中于故事这个核心因素开展了激烈的讨论。
《流浪地球》剧照
故事似乎对科幻片来说不那么重要，但，凡是经典的科幻电影无一不在故事细节中下功夫打磨。最起码，也必须保障整个故事体系的自圆其说。
而《流浪地球》的故事改编可谓既讨巧又成功。如果没有看过原著，你可能会觉得《流浪地球》的故事除了紧凑，并无十分特别的亮点。
但其实，原著中对于电影《流浪地球》的情节描写寥寥数笔，大致三段几百字而已。
这时木星已占满了整个天空，地球仿佛是浮在木星沸腾的暗红色云海上的一只气球！而木星的大红斑就处在天空正中，如一只红色的巨眼盯着我们的世界，大地笼罩在它那阴森的红光中…………但领航工程师们的计算是精确的，暗红色的迷乱的天空在缓缓移动着，不知过了多长时间，西方的天边露出了黑色的一角，那黑色迅速扩大，其中有星星在闪烁，地球正在冲出木星的引力魔掌。这时警报尖叫起来，木星产生的引力潮汐正在向内陆推进，后来得知，这次大潮百多米高的巨浪再次横扫了整个大陆…………后来知道，那是地球引力作用在木星表面的痕迹，我们的星球也在木星表面拉起了如山的液氢和液氦的巨浪。这时，木星巨大的引力正在把地球加速甩向外太空。
离开木星时，地球已达到了逃逸速度，它不再需要返回潜藏着死亡的太阳，向广漠的外太空飞去，漫长的流浪时代开始了。
——《流浪地球》
也就是说，整个电影就是依据小说的整体世界观为基础，选取了原著中一个并没有重点描写的“引力弹弓”片段，再调整故事在小说中发生的时间线，从而开启了整个电影世界。
《流浪地球》剧照
通过全片的主线强调以及世界观构建，《流浪地球》改编是相当成功和优秀。
对细节的扩充
刘慈欣在多次科幻讨论中都提出了“宏细节”的概念。所谓的“宏细节”就是指，在宏大的叙事中要有许多非常重要的细节贯穿其中，故事才会看起来厚重可信。
刘慈欣
而这一理念与电影改编一脉相承。电影对原著中描写的“地下城”“行星发动机”等具体事物及整个社会活动做了大量扩充，其中一个细节便是影片中无处不在的标语提示，这很有中国特色。
《流浪地球》剧照
世界观的搭建
首先，影片的世界观并不和小说冲突，虽然略有调整但也很克制。
其次，影片自身的世界观搭建的极为宏大，并且隐藏了很多暗线，导演目前并未一一点透，也许是后续伏笔。
人物关系的构建
刘慈欣的小说曾被批评的一个点是“人物脸谱化”，但我反倒认为，真正的硬科幻小说中，人物知识工具、情节和技术才是主人公，人物的重要性应该是置于他们三者之后。
但电影就不一样了，它必须以人物为故事展开。虽然，电影《流浪地球》中依然存在着人物脸谱化的问题，但影片中人物关系的构建本身就已成为了电影的一部分，拿开这些，影片的情节就不会成立，故事就会产生逻辑错误。
《流浪地球》剧照
特效奇观
这个部分可能很多读者有情怀加成，毕竟，20年前的小说忽然就变成了电影，大家都有一种不真实的感觉。虽然不能说电影《流浪地球》的特效世界第一，但剧组确实将“好钢用在了刀刃”上，整部电影的特效是在优秀线之上的。
《流浪地球》剧照
情感内核
电影《流浪地球》最具有特色的部分就是它所包裹的情感内核。假如，我们如果将电影《流浪地球》中的人物全部换为外国人，将父子之情换为其他情节羁绊，它能否取得现在的票房？这很难说。
《流浪地球》剧照
文化差异
中国人的世界观、价值观其实全部是围绕着家庭开展的，所有的情都比不过家。欧美则不然，只要电影中涉及爱情和其他情感，爱情是可以战胜一切的、是大于其他一切亲属关系的。
汉宝德说，中国文化是一种原始的文化，将一切都包裹成了道德因素和家庭需要。去其糟粕，体现在电影《流浪地球》中，家庭的关系就大于一切了。
《流浪地球》剧照
影片整体形式上以家庭为线索开始和结束，刘启父亲和姥爷的种种举动既是为公也是为私（家庭），这些情感不是一味的沦为煽情工具，而是有力地推动了关键情节的发展，与剧情严丝合缝。
《流浪地球》剧照
所以，电影《流浪地球》的感情内核是完整而充沛的。但不可避免的是，一些支线人物的行动动机上，还是欠缺交代和衔接，过度突兀的情况还是存在的（有分析提到原因是由于影片时长问题，所以不得不剪辑了一些内容）。
情感来源
这是我个人很感兴趣的一个话题：电影《流浪地球》落脚于父子情的根源来自哪里？
《流浪地球》剧照
直到我看到刘慈欣作为监制的身份后，我才找到了这个问题的一些蛛丝马迹。
电影《流浪地球》父子情与部分情节的设置，其实与刘慈欣的另外一部小说《全频带阻塞干扰》*有着非常相似的情感根源。
*《全频带阻塞干扰》收录于《流浪地球·刘慈欣短篇小说精选》中
《全频带阻塞干扰》中，儿子在天上的空间站，父亲在地上。最后，儿子为了父亲的胜利，开着“万年风雪号”空间站一头撞向了太阳……
乍一看，电影《流浪地球》确实与《全频带阻塞干扰》确实很像，而且在精神内核上都很像，也很中国化。这种“中国化”用我们通俗的话来说就是——“儿子看不惯老子，老子看不惯儿子”，最后，“儿子”和“老子”总有释怀的一天。（悲剧的是，《全频带阻塞干扰》的版权商又要头疼改剧本了。）
硬核剧情
“硬核剧情”一词用来形容电影《流浪地球》再合适不过。抛开一些BUG，电影整体的剧情是非常硬朗的。
现在国外科幻大制作的趋势是把票房留给观众，把脑子留给导演，观众不用去思考整个故事的原理和走向，看的轻松即可，《星际穿越》这类电影也是越来越少了。
而电影《流浪地球》的故事却是一种硬核玩家的态度，什么难拍我就拍什么。洛希极限、氦闪、重聚变发动机等一系列科学术语，在影片中都给了相对较为容易理解的解释。
《流浪地球》剧照
其次是情节硬核，整个情节确实存在这样那样的细节问题，但整体情节干净利落，毫不拖泥带水，紧张感始终营造的非常到位。
《流浪地球》剧照
从科幻小说的角度来看，电影《流浪地球》的情节其实并没有脱离套路。但从科幻电影的角度来看，它确实很反套路——重要角色说牺牲就牺牲，重要任务说失败就失败，没有个人英雄主义，没有万中无一的幸运，靠的就是角色的驱动力。可以说，它很大程度上完成了“把科幻电影拍得如同历史片一样厚重的任务”。
《流浪地球》剧照
隐藏暗线和彩蛋
电影中还有一些隐藏的线索，有的是导演故意埋线的线索，有的是世界观构建的产物。
电影《流浪地球》中的某些暗线，个人认为还是有一些意思的。为了便于叙述，我还是先放一段小说原文：
“公民们！地球被出卖了！人类被出卖了！文明被出卖了！我们都是一个超级骗局的牺牲品！这个骗局之巨大之可怕，上帝都会为之休克！太阳还是原来的太阳，它不会爆发，过去现在将来都不会，它是永恒的象征！爆发的是联合政府中那些人阴险的野心！他们编造了这一切，只是为了建立他们的独裁帝国！他们毁了地球！......我们要推翻联合政府，控制地球发动机，把我们的星球从这寒冷的外太空开回原来的轨道！开回到我们的太阳温暖的怀抱中！”......三天后，叛乱在各个大陆同时爆发了。......美洲、非洲、大洋洲和南极洲相继沦陷，联合政府收缩防线死守地球发动机所在的东亚和中亚。叛军很快对这里构成包围态势，他们对政府军占有压倒优势，之所以在相当长一段时间里攻势没有取得进展，完全是由于地球发动机。叛军不想毁掉地球发动机，所以在这一广阔的战区没有使用重武器，使得联合政府得以苟延残喘。这样双方相持了三个月，联合政府的十二个集团军相继临阵倒戈，中亚和东亚防线全线崩溃。两个月后，大势已去的联合政府连同不到十万军队在靠近海岸的地球发动机控制中心陷入重围。
——《流浪地球》
“反叛军”这个线索其实在电影《流浪地球》中已经暗示过了，它的萌芽已经出现了。
第一个暗示，主角一行遇到李一一时，李一一直接劫持了韩朵朵。
《流浪地球》剧照
一个刚刚经历了飞机空难的人，落在无际的冰原上，看到活人会是这个反应？鉴于李一一看到陌生人的第一反应就是保护自己，我猜测，他很有可能遇到了反叛军，所以才不相信任何人。
第二个暗示，很多观众不理解一个救援队为何要配加特林机枪和自动步枪，而且火力如此强大。但如果因为反叛军存在的话，这个事情就解释的通了。
《流浪地球》剧照
第三个暗示，影片结尾，一群游行的人大喊：“我们要阳光”。这一条暗线，可能也会是续集的关注点之一吧。
另一条暗线是，重聚变发动机的火石。
按照原理来说，火石应该是一个类似于氢弹结构的点火装置。我们可以看到电影中的联合政府对火石是集中管理的机制，一旦出现问题，才从各个仓库驰援发动机。
这个就暗含了一条联合政府的管理模式的暗线，要么它真的很集权，要么是为了堤防反叛军。
关于彩蛋，其实就很多了，一般性的就不作讨论。我想分享给大家的是：前面提过的《全频带阻塞干扰》的情节设置；三体中的“前进三”；还有那条冰冻的鲸鱼，其实在刘慈欣的小说《梦之海》中，也有类似的情节——太空中有一条冻在方冰中的鲸鱼；还有moss通过0.42秒就计算出了结果，42应该是科幻迷很熟悉的数字了（《银河系漫游指南》中宇宙生命及其一切的答案就是42）。
《银河系漫游指南》剧照
最后，我想讲观影结束之后的一个小故事。排队出门时，一群人在讨论《流浪地球》拍得真好，还说到时候刘慈欣写的《上海堡垒》上映时要不要去看（《上海堡垒》其实是江南写的 ）。
我当时忽然产生了一种难以言表的感情——越来越多的人开始关注中国科幻了。无论这种关注是出于什么样的原因，但在十年前，这种情况是无法想象的。
所以，电影《流浪地球》的出现需要我们改变一种方式来看。
也许它有很多不足，但这些都不足以“以点带面”，直接否定整个电影。电影《流浪地球》带来的，可能更多的是一种反思、一种对非科幻读者的价值观冲击，也是一种时势造英雄的需要，
我们一直存在对烂片忍让太多、对好电影包容不够的问题，而一部电影真的是无法做到面面俱到的。所以，对于电影《流浪地球》，请多一些肯定，多一些包容，因为它树立起的中国科幻标准真的已经足够优秀！
今日话题
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