《颜勤礼碑》全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》。此碑系颜真卿晚年之作，为唐大历十四年（779年）立。
颜真卿书法对后世影响极大，其书法开一代新风，为后世所称道。
《颜勤礼碑》拓片（局部）
一、相
“相”字起笔短横浑圆饱满，为整字定下基调。第二笔长竖的向右倾斜和弧度与右边“目”字的相依之势，使该字左、右两部分离而不散、浑然一体。
特别巧妙的是该字的中宫——“目”的起笔一竖向右下行笔，激活了该字的内部结构，使得整字方整之中寓有灵动。
二、国
“国”字取纵势，外框的几处开口使该字透气而疏朗，左、右两竖的弧度形成外拓之势，充满张力。
右下角横的收笔与竖钩的穿插及轻重对比更是巧妙，最后一笔封口的短横，笔未到意已到。
三、苏
“苏”字虽点画繁多，但对空间的切割恰到好处，整字上紧下松、左紧右松。左下“鱼”的异体写法和右边的“禾”相映成趣，“禾”字起笔的短撇和下面的竖钩形成一个完整的结构，最后一笔重捺，又将整字的重心居中。
整个“苏”字的书写过程便成了不断制造矛盾又逐一解决矛盾的过程。
四、颋
“颋”（tǐng）字取异体写法，左边的“廷”向右上取势仰视右边，“页”字微微左探支撑着左边，整字左右相依充满亲情。
五、举
“举”字，上部呈倒梯形，下面呈梯形紧紧相扣，中间贯穿一长横将“举”字撑开，整个字呈放射状，充分体现了《颜勤礼碑》内紧外松、中宫紧收、四周发散的结构特点。值得一提的是，上部中间的“与”字，将横变为短竖，既降低了结字难度又显挺拔之势，极为巧妙。
六、茂
“茂”字，因字赋形，中空而不散，关键一笔在于最后一撇，如果将该撇的两端顺势延伸，则形成了一个圆将该字包裹。
七、为
“为”字，虽没有一笔平正，但通过各个点画不同取势，最终使该字统一在了垂直的中轴线上。关键在于长撇和三个横折角的连线形成了一个角，而这个角的平分线恰巧成为了该字的重心线。
八、张
“张”字，本来是相背的结构，然而“弓”字旁的右倾和“长”字的左倾，让两部分的上部背而相靠，加之整字向左下、右上的对角取势，使已背离的两部分又趋于统一。
九、忠
“忠”字，最上边一横的上拱与“心”字底的卧钩，形成一个椭圆，使该字在纵向取势的基础上又有了横势，“心”字底最后一点提到高位使整个“忠”字向右上扬，起到了调和上面“敬”字和下面“剑”字向右下抑的作用。
十、剑
“剑”字，重心呈向左上、右下延伸之势，加之结构左高右低，最终左、右两部分的重心归于平齐，显示出了高超的造势能力。
十一、南
“南”字，当写完横折钩时，整个框架本来是向左倾斜的，紧接着两点左低右高予以调整，但如果唯此停滞调整的话，该字的中宫便显凌乱了，最为经典的便是将最后的竖拉成粗重的弧线，既调整了中宫又稳定了全字。
十二、节
“节”字，“竹”字头起手先是向右上扬，“即”字左部还是顺着“竹”字头向右上扬，但是到单耳旁时，将这一部分陡然下降，给上扬的前两部分加以配重，使全字趋于平稳。
“竹”字头下大片的空白自然形成了一个视觉中心，将计白当黑完美地体现到了极致。
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