《卞庄子刺虎图》此图是从宋代遗存下来的古画，由于作品未留署名，尚不能确定作者是谁，有人推测是出自李公麟之手。李公麟笔下的马最出名。好朋友苏东坡曾经夸他：“龙眠（李公麟号龙眠居士）胸中有千驷，不独画肉兼画骨。”
《史记·张仪列传》中记载过这样一个故事：卞庄子是春秋时期鲁国的大夫，以勇武闻名。一天，他遇见两只老虎在吃一头牛，准备刺杀猛虎。佣人却阻止他，说：“两只老虎在吃一头牛，牛好吃它们必然会争夺起来，一旦争夺，它们就会厮打，强大的一方不免会受伤，弱小的一方则会死去。您趁机上去刺那只受伤的虎，便会有杀两头虎的名声。”卞庄子认为佣人说得对，便站在一旁静静等待，不久，两只老虎果然打了起来，最后一死一伤。卞庄子赶忙用剑刺杀了受伤的老虎，获得了杀死双虎的美名。
《十虎三彪图》从此图中，我们也可以看出虎与彪的差异：虎虽凶猛，其相较温和，有花纹；彪更为冷酷，无花纹。此图尚不确定作者是谁，朝代亦有宋元两说。
龙生九子，各有不同。虎生三子，必有一彪。宋人周密在《癸辛杂识》中记载：“虎生三子，必有一彪。彪最犷恶，能食虎子也。余闻猎人云，凡虎将三子渡水，虑先往则子为彪所食，则必先负彪以往彼岸，既而挈一子次至，则复挈彪以还，还则又挈一子往焉，最后始挈彪以去。盖极意关防，惟恐食其子故也。”翻译成大白话就是，我听猎人说，老虎带着三个幼崽过河，怕其中的彪把另外两只幼崽咬死，必须先叼着彪过河；然后把一只幼崽叼过去，再把彪叼回来；再把另一只幼崽叼过去，再回来叼彪。如此麻烦，就是怕彪把其他幼崽吃了。
《二祖调心图》（石恪）此图为宋人石恪所作，一反唐以来人物画工笔细腻的调子，开写意水墨人物画的先声。
五代之后，伏虎成为常见的纸绢绘画题材。
《胤禛行乐图册·刺虎》此图的奇特之处是胤禛的穿着，他头戴西洋假发，着西洋装，俨然欧洲人的装束。
狩猎刺虎是清初满族皇帝与皇子们的常见之举，雍正、乾隆皇帝均有刺虎图。
《虎》（齐白石）此图打破了传统以虎的正面形象面向观众的画法，但通过虎背扭动的身影仍可感受到其健壮与强悍。
标新立异、画自己的真实感受是齐白石一贯的艺术主张。他为此自刻一枚“我自作我家画”的印章，以表明他在艺术创作中不但师古人、师造化，更注重创新求变，塑造自我风格。他曾劝诫其弟子言：“学我者生，似我者死”，要求他们做到神似形不似，而不是简单地承袭师法，否则其艺术是没有生命力的。
《群虎啸谷图》（张大千）
《虎》（张善孖）
张善孖，现代名画家，张大千的二哥。张大千画艺和名气都在张善孖之上，为了让其二哥独擅其美，故很少画虎。
《骑虎财神像》（徐悲鸿）
此图上徐悲鸿自题：“画猫也是度平生，颇苦营营浪得金。请出赵兄无别意，虎（看）他骑虎好开心。癸未元日写本，淑华仁嫂供养。悲鸿。”题款中的“赵兄”是指民间传说中能够招财进宝的赵公元帅。
《虎》（牧溪）
牧溪，法号法常，宋元之际的画家。他的画多流日本。被评为“日本画道的大恩人”。代表作《潇湘八景图》。
《下山虎》（榆林窟第2窟）
此图以俯视构图，着重刻画老虎眼睛的传神与全身动势。原线条大都脱落，只留下渲染的水墨。颇似近现代的水墨动物画，是敦煌晚期的画虎佳作。
来源：渭南日报
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