古典诗词的历史源远流长，也留下了很多精彩的诗篇，也留下了很多耐人寻味的文人轶事。
在诗歌当中，我们经常能够看到引用他人诗句的形式，此所谓用典的一种。古典诗词当中，很多情感的表达都用意象来指代，而且这种意象和情感之间形成了相应的关系，后人在想表达这种情感的时候都没有直接说这种情感，而是用情感相配合的意象来说明，赋予了诗歌独特的审美韵味。
但对于大多数古诗来说，最多也不过是用其中的一句或者两句诗词，进而扩充自己的诗词意象和意境表达。但是有一首宋词，将这种扩充到了极致。
西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。
自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。
这一首宋词就是宋代苏轼的《浣溪沙·渔父》，看上去是苏轼的作品，但实际上我们能够看得出我们最熟悉的一首唐词的原貌，那就是张志和的《渔歌子》。
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠绿蓑衣，斜风细雨不须归。
然后拿这两首诗词加以对比，就会发现，苏轼把张志和的这首诗词一个字都没有变动，甚至连顺序都维持原样，只不过扩充了15个字。
分别是相片当中的“散花洲外片帆微”，以及下片当中的“自庇一身”和“相随到处”。
如果说要评选最任性的引用典故的唐诗宋词，苏轼的这一首诗词一定榜上有名。显然此时的苏轼已经超越了一般程度上的写诗作词，而是达到了随心所欲的境界，最大程度地显现出自身的文学才华。
一句话，写诗作词就像是玩儿。
不过即便如此，相片当中的“散花洲外片帆微”，这七个字读起来还是很美的。散花洲外江上片片白帆船在轻轻地飘动，散花洲是一个地名，散花洲的江上看到片片白帆，和第一句当中的飞鸟白鹭相得益彰。构成了青山绿水当中白颜色的色彩之美。
下片当中的扩充就像是添加的形容词一般。写这个渔夫“相随到处”的“青箬笠”。与斗笠相伴的是绿蓑衣，更加细致地刻画了渔夫的形象，也更加真实地反映了渔夫的惬意生活。
抓住一首唐词，加上15个字就成就绝世名篇，苏轼何乐而不为？
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