很多人提到国产动画电影，都是一脸绝望。
其实院长倒不这么认为。
可以看到，近两年，越来越多的优秀国产动画电影登上了大银幕。
比如《大圣归来》、《大鱼海棠》，炸裂的特效，精美的画面，让不少人高呼看到国产动画电影未来的希望。
而今天院长要介绍的这部动画电影呢，比上面两部出现的时间都要早。
它没有上面两部动画制作的那么精良，甚至可以说是粗糙。
但它绝对更能代表国产动画电影的良心。
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《刺痛我》
说它能代表国产动画电影的良心，绝对不是院长在夸夸其谈。
《刺痛我》是他的第一部动画长片，历时3年完成，导演、编剧、原画、动画全由他一人担当。
为了获得制作费，他甚至不惜卖掉了自己的一套房子。
动画上映后，在欧洲各大动画电影节上频出风头，共入围了国内外15个电影节，获12项大奖。
其中，还提名了有“动画界奥斯卡”之称的法国昂西国际动画电影节。
法国《电影手册》以《中国的新突破》为题，高度赞赏这部动画电影：
竞赛单元中真正的惊喜来自于中国。它不具有上海学派的大师范儿，不是中国上千年绘画传统的回响，更没有讲述一些关于和尚和猴子的故事，以及表达一些山水之情。而是来自于一个完全默默无闻的刘健。带着不露声色却决不妥协的态度，他的第一部叙事电影《刺痛我》标志着中国动画电影生机勃勃的回归。
如此高的赞誉，足以证明它的优秀程度。
这里插句题外话，刘健的第二部同样耗时3年的动画长片《好极了》现也制作完成，并入围了第67届柏林电影节的主竞赛单元。
这是中国动画长片第一次入围三大国际电影节主竞赛单元，也是继宫崎骏《千与千寻》之后，新世纪第二次有亚洲动画电影入围柏林电影节主竞赛单元，创造了中国动画电影的历史新纪录。
回到《刺痛我》上来。
院长也说了，这部动画并不如我们以往看到的动画电影那样制作精良。
它的画风是这样的。
因为导演刘健压根没把重点放在技术上。
在他看来，动画最重要的是故事，技术只是辅助讲故事的手段而已。
《刺痛我》的故事非常现实。
它虽然是一部动画，但尺度却是「少儿不宜」的。
因为它极具隐喻的内容，因为它揭露出来的丑恶。
故事的主角小张，农村里走出来的大学生。
本以为毕业后留在大城市就能飞黄腾达了，谁知却意外连连。
找了一份鞋厂的工作，工作一年就碰上了金融危机，厂子倒闭，他也被迫下岗。
逛个超市，被保安当作小偷抓了起来，还因为自己出口不逊被保安打了一顿。
想趁机讹超市老板一把，赚点精神损失费再混个工作，结果超市老板压根不搭理他，说看多了他这种人。
好吧，城市套路深，我要回农村。
小张准备回家种地了，谁知在路上，碰到一个被摩托车蹭倒的老太太。
出于好心，小张将老太太送去了医院。
这一送，就出了问题。
老太太的家人非认为是小张把老太太蹭倒的，要把小张抓起来。
为了让讽刺效果达到最大化，动画把老太太的家人设置成了警察。
他们严刑逼供，抓人放人都是由自己说了算。
从派出所出来后，小张算是想明白了，他决定用自己的方式作出抗争。
如果说动画的前半段平平无奇，那么后半段绝对堪称神来之笔。
之前散漫的情节贯穿为一个完整的闭环，巧妙的将影片所有人物联系在了一起。
小张、超市老板、警察……全部汇集到了同一个地方，糊里糊涂地进入了权钱交易和凶杀现场。
所有的阴谋和地下交易都赤裸裸地在台面上摊开，有冤的伸冤，有仇的报仇。
这也导致动画结局是毁灭性的。
没有一个活口，大时代背景中小人物的命运悲剧毕露无遗。
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除去略显粗糙的画面，影片其它方面都挺值得一提。
故事发生的地点设置在南京。
2010年的南京，不管怎么说，也是一个相对繁华的城市了。
但在导演塑造中，南京是灰色的。
白天是灰色的，夜晚是灰色的。
人物是灰色的，街景是灰色的。
这种灰黑的画面展现，与故事的展开完美的呼应了。
配音方面也很到位。
原本导演刘健是找了专业的配音演员来配音的，但听后总觉得不贴合影片和人物的气质。
于是，刘健找到自己的圈中好友，让他们“平时生活里怎么说话，在这里就怎么说话”。
也正因如此，劳动人民、超市老板、警察、工厂厂长等形形色色的人物群像变得鲜活起来。
尤其是人物对话中的南京口音，成为了最大的亮点。
刚开始听的时候会有些不习惯，觉得有点业余。
但渐渐地，你会觉得这种朴素的配音反而更贴近故事，这就是发生在我们身边的事情。
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院长曾看到过动漫从业人员对国内动画的“幼齿”化倾向表示忧虑和不满。
他们认为，如今给儿童看的动画片占绝大多数，适合成人的却不多。
并且，社会主流观念也认为，动画片就是小孩子看的。
而刘健的《刺痛我》无疑给国产动画电影探索出了一条新的道路。
在他的作品中，动画电影不再是单纯的动漫，更多的是赋予了它电影的使命。
就如刘健所说：“我希望大家在看《刺痛我》的时候，把它当作一部电影而非动画。”
它的确有电影应该具备的广度和深度，刺痛了每一位观众。
还记得法国《电影手册》评价《刺痛我》时说的这么一句话：（它）没有讲述一些关于和尚和猴子的故事，以及表达一些山水之情。
从这句评价中我们可以发现，这么多年，我们惯常用的那些中国风套路，早已经被人看腻了。
而刘健用他的作品告诉我们，逃开已经看烂了的中国风，从现实角度出发，讲我们自己的故事。
我们国家的动画作品依然可以让世界为之惊叹。
院长也期望，今后能出现更多这样优秀的作品，让中国动画电影慢慢「回归」。
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