看了《被光抓走的人》（后面简称抓走），第一反应想到的是《彗星来的那一夜》（后面简称彗星）。
两个都是伪科幻电影，披着科幻电影的外衣讲述人性的故事。
《被光抓走的人》伪科幻下的人性
（以下涉及两部电影的剧透）
相似的手法，不同的故事，但同样精彩的伪科幻
真的很棒的电影。先设立一个科幻的故事背景，《抓走》是带走人的那一道光，这道光到底是什么没有人知道，为什么有人会被带走也没有人知道，大家都在猜测。也正是对光的猜测，猜测出了因为爱情，展现出了在爱情面前的人性。当然，最后也不知道光到底是什么，也不知道为什么。
《彗星》是彗星的到来引发的平行世界重叠，到底为什么也没人知道，只是推测出了薛定谔的猫。完后围绕薛定谔的猫展现出来了每个人的善恶面。最后在女主终于去了那个最优的世界后，才发现并不是薛定谔的猫，只是平行时空。
《被光抓走的人》伪科幻下的人性
严重剧透两个故事的理解
《抓走》借用那到科幻的光，讲述了四个故事，四个故事中光的作用也不同。。
一个故事是中年人的爱情，当爱情不在了，亲情和对家的维持才是二人过日子的基础，表面上的模范夫妻，背后确实各有各的小九九。都有各自内心的阴暗面，但是也都不愿意把事情拿出来解决一下。当光出现了，告诉了他们，中年人不再激情的爱也许并不重要，家才是最重要的。个人理解的是谭卓觉得对方不爱了，没有爱情了，没有共同话题了。黄渤觉得自己是爱的，对方变了，但是内心深处却阴暗的有着很多恶俗想法。最后终于都放下之后，才发现一句话，一个动作，就过去了，这个家还是有情的，只是不仅是爱情，还有更多的亲情。
这个故事还有两个小插曲，一个是女儿，一直觉得看懂他们爱情的女儿最后也在爱情面前留下泪水。还有一个是画家夫妻，对面同样的难题，他们选择了另一种没有家，没有爱的洒脱解决办法，彻底释放，一群人完全将爱扔掉，通过抽签让一切回归原始欲望。
一个故事是同性之间的爱。一个不被社会认可，甚至自己也不敢面对的爱。当光出现后，只剩一个人，终于直面自己的爱，为了这个爱可以付出所有。这个故事最简单，光也许重要，也许不重要，关键是只剩白客一个人，他一定要为对方做点什么，因为对方已经不在了，一切都晚了。最后，那个他出手杀了那个不可能的凶手，也杀死了自己（毕竟死）罪为自己解脱，给自己一个结局。
一个故事是准备离异的错误的爱。准备离婚的叫个人，并且男方以确定有新欢。光出现，男的消失了，但新欢还在，在追查男的是不是消失了的过程中，才明白自己的爱错了。这个故事光只是个借口，都说相爱的人才会被光抓走，这个只是男的自己消失了，小三找到了王珞丹想知道男的去哪了，谁知道一路查询发现男的有太多暧昧之人，最后发现他不是被带走，而是车祸身亡。男的是有爱的人，每一个都是真爱，但每一个都爱不长久，他想要的是会变化的爱，而这些都从一开始的新鲜活跃的爱，变成了程序化的爱。其实爱情最后不都会落到平平淡淡，财米油盐酱醋茶的程序化中么，只是王珞丹太想变成男的希望的样子，最后反而成为了男的不喜欢的样子。
一个故事是谁才能来定义爱。这个故事最短最简单，两个相爱的人，并不被女方父母认可。号称带走相爱人光来了，俩人并没消失，但二人都可以为对方去死，如果这都不算爱，什么才是呢？这个故事最讽刺的就是女方父母，两人没有良性交流，只有吵架，各自有着恶习，一个好赌博，一个养众多情人，缺被那个号称带走真爱的光带走了。而两个真心相爱的人，却只能靠为对方去死才能证明自己真正的爱。最后，也许是告诉大家，光真的不是抓相爱的人。
《彗星》内容相对简单些，一群在屋中聚会的小伙伴，突然停电，他们的周围只有无数个在其他平行世界的在或停电或没停电的屋中的他们自己。
每一个决定都会带来一个平行世界，这样就会出现某个决定可能改变一身，那如果我当初选择了另一个会如何，这下可以见证了。
过程中剧中人认定薛定谔的猫，由于彗星的出现，把他们圈在了这个平行世界交错的时空，所有人都可以自由出入各个平行世界，但当彗星离开后，在哪个屋中就会永远留在哪个平行世界，并取代之前这个平行世界中的自己。
于是女主就离开了属于她的世界的小屋，一个个去寻找那个所有决定都做对了的世界。在终于找到了那个自己最满意的小屋后，她打晕了那个完美自己，并企图期待。可惜，他们猜测的理论错了，没有薛定谔的猫，只有平行世界，她并没有取代任何人，她还是那个劣迹斑斑的自己，只是去到了另一个平行世界，并且劣迹还多了一条打人。
简单的故事，说出了一个简单道理，要为自己的决定负责，没有后悔的机会。
两个伪科幻电影，都讲述了人性，比单纯的客观电影更能直击心灵。科幻的一面只是为了披露出人性，期待更多优质的此类电影。
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