兰花，生长于岩壁或幽地草本植物，叶数枚可数，通常生于假鳞茎基部或下部节上，二列，带状或罕有倒披针形至狭椭圆形，基部一般有宽阔的鞘并围抱假鳞茎，有关节。总状花序具数花或多花，颜色有白、纯白、白绿、黄绿、淡黄、淡黄褐、黄、红、青、紫。中国文人把兰花看做是高洁典雅的象征，并与“梅、竹、菊”并列，合称“四君子”。
写意兰画法常识
兰花画法：先将笔蘸清水，然后再蘸墨，墨从笔锋逐渐吸入至笔腹、笔根，由浓渐淡，这样画花瓣，从内向外，自上而下，或自下而上，自有深浅区别。行笔宜快捷、利落。花全放为五笔，未开、半开者可用二、三笔，花形向背恰似京戏中的“兰花指”。蕊点三笔，提顿略如山字，花多时可用二、三、四点穿插运用，以免雷同。
兰叶画法：用浓墨以草书之侧锋长撇法运之，从内向外，从外向央，从上向下，从下向上，一长一短一交叉。兰叶多倾斜，有风姿。叶宜攒根，长短交错，提顿疾徐，若断若续，有聚有散。叶间穿插宜自然形成大小不同之“凤眼”，忌匀、忌乱，忌成方块。画兰亦有用线勾者。“无法之法，乃为至法。”力追古人，师法造化，多读多作，久之自然逐渐提高。平时练字临碑帖，于画兰有辅助作用。
兰草构图需留意虚实聚散，主次有别，留白得宜。小幅几叶几花，或配以竹石，以空灵为好，切忌满塞。巨幅可数丛并生，这样留留意前后层次。山上、岩下、石畔之兰，或丛生，或侧生，或倒垂，应按地势写之。写意兰运笔灵活，章法空旷，乃为佳构。
写意兰画法示例
撇兰叶，悬肘悬腕自左向右撇去，如同写字，提顿应自然。前人有歌诀：一笔长、二笔短、三笔交凤眼。所谓凤眼即指叶间所留空白。
自左向右撇叶是逆向，一笔撇去，也可顺势回带，反复用笔，留意叶间穿插留白。兰叶自下向上者，可从下向上撇去，也可顺势从上向下拖加，这样用笔部位不同，墨色又有变化，如此反复视章法而定。
向右向左撇叶，随其自然均可出现断叶、折叶形态。用较挺健的笔提画较顺手。湿笔蘸墨，凡向右倾斜的叶子，一般先从左起笔，轻下笔，有顿有提向右上撇画，至叶尖端提笔；凡向左倾斜的叶子，可从右向左画，亦可从左向右撇去。叶有长短，穿插空间应形成凤眼，忌成方块。
线勾兰叶，宜做到穿插自然，长短留空。
兰花五瓣，画时调墨笔锋重，向上笔腹、笔根渐淡，这样一笔写去墨色自然有深浅。花有初放、待放、全放之不同。一般先画茎，而后添花，左右布置，一气呵成，不宜复笔。点蕊可用一、二、三、四笔点，避免雷同。
线勾兰花也应留意其正侧向背的不同形态，点蕊可参照墨兰画法，这样较概括，可使描绘逼真。
写兰顺序一般为：茎、花、叶。茎用淡墨画，花之用笔宜在笔锋略蘸浓墨，这样画墨色自然有深浅区别。叶用浓墨，左右穿插撇画。
定兰可用石头配景，视章法而定。
写兰也有露根者，画者有意夸张其根部，形成画境美。
兰草顺势垂叶、折叶示例。花头绿色的可点红蕊。
写两丛以上的兰，应有大小、远近、主次之分。水墨点根部，以起烘托作用。
两丛线勾兰示例。叶子用笔宜迅捷，处理好叶子的穿插与掩映关系。
三丛兰花组成章法，花头方向略作变化。
兰草与灵芝组成章法。画灵芝可用净笔净水调赭石、胭脂后，再蘸墨去完成。
兰草也可与菊花构成章法，应留意两者的呼应关系。
兰、竹组成章法。兰草为主，竹枝为辅，此为册页常用之法。兰草多用墨画，亦可用色画。
悬崖垂叶兰示例。用墨画石崖，用赭石画花，调色与墨同，点蕊用红色。下配墨竹一丛，竹叶用墨画且上扬。上下左右要有呼应，这样使画面具有野外趣味，意境开阔。
兰草与石鸟组成章法。如此画法，画面自然丰富，显得生机与灵气。
