骆玉笙
骆玉笙（1914—2002）艺名小彩舞，四岁登台，创立了字正腔圆、声音甜美、委婉抒情、韵味醇厚的“骆派”京韵艺术，《剑阁闻铃》《丑末寅初》《红梅阁》《子期听琴》《和氏璧》以及《重整河山待后生》都已成为传世经典。她曾担任中国曲艺家协会主席，是曲艺界人人敬仰的泰山北斗，她的前半生经历十分坎坷。
1914年，变戏法、演双簧的江湖艺人骆采武在上海演出时，买下一个六个月大的女孩，取名骆玉笙。骆采武是天津人，所以骆玉笙打小觉得自己是天津人。她长大以后分析，自己可能是距离上海不远、江南某地穷苦人家的孩子，生下来养不起，卖给了跑江湖的。
四岁时，骆玉笙跟养父骆采武出入于上海大世界游艺场。当时大世界里娱乐项目极多，骆玉笙最喜欢京戏，也跟着学，有时学老生，有时唱青衣，从这时候开始，她展示了过人的天赋，无论是什么戏，一学就会。骆采武的妻子冷氏是镇江人，也是贫苦妇女出身，看到骆玉笙有这个天赋，想靠她挣钱，拼命让她学戏，对她非打即骂。
骆玉笙
骆采武表演戏法“巧变活人”时，就把骆玉笙从“挖褡”里变出来，站在舞台的场面桌上，在胡琴伴奏下唱《三娘教子》或是《硃砂痣》。骆玉笙别看岁数小，但一点儿也不怵台，说唱就唱，台下掌声不绝，大把的洋钱、银角子和铜板往台上扔。当时人们都管这个女孩喊“小怪物”，在大世界门口贴出海报：“四岁的小怪物清唱二黄。”
五岁时，骆玉笙随养父到汉口，在民众乐园和老圃花园演出，骆采武仍是变戏法，并且和姚文斌一起演双簧，骆玉笙唱二黄，姚文斌给她操琴。当时汉口的演员，都是从京津两地约来的名角，骆玉笙在老圃花园听到刘宝全的京韵大鼓，还看了白云鹏、金万昌、林红玉等演员们的表演，开始迷上大鼓，跟杨浩亭学了《层层见喜》《昭君出塞》两个小段。
她师从绰号苏小辫的苏焕亭学京戏，大约五年的时间，每天背词、练唱、吊嗓、练功，学会了四五十出京戏，都是老生的重头戏。骆玉笙是天才，学什么会计么，一点儿都不费劲，而且还学会了拉弦子、敲锣，文武场缺人手时，她就能顶上。
骆玉笙
1921年，骆玉笙七岁，孟小冬在汉口怡园演新编京戏《宣统招亲》，轰动武汉三镇，屡演数月不衰。剧中演到皇帝大婚时，孟小冬饰演的宣统、白牡丹饰演的皇后和文武百官集中在舞台一侧，舞台另一侧临时搭起一个小台，骆玉笙扮上装，检场把她举到小台上，摇着翎毛扇唱《空城计》。台上搭台，戏中串戏，连孟小冬都为小骆玉笙叫绝。
之后骆采武回到上海，但赚不到钱，金银首饰都卖光了，生活无着，1926年又去了南京夫子庙，住在状元境状元旅馆，在奇芳阁茶楼演出，变戏法、演双簧，骆玉笙仍是清唱二黄。就在此时，骆采武和冷氏打起来了，要分开，两人争孩子，骆玉笙归了养母，改名为小彩舞，仍是每天登台演出挣钱。
1931年，骆玉笙十七岁时，改唱二黄大鼓，也就是在京韵大鼓里加入二黄唱段。从岚云的父亲那里学了《钓金龟》《子期听琴》《连环计》，跟变戏法的王竹山学大鼓，专门赶场听白云鹏、白凤鸣、荣剑尘、金万昌等人的演唱，听完就能记住，回去就演。时间一长，曲艺界风传她“偷艺”。学刘宝全的冯志斌唱《长坂坡》，见骆玉笙去了，楞说忘词了，不往下唱。鼓界大王刘宝全演出时听说骆玉笙来了，就故意加好多嘎调，对付她的“偷艺”。
骆玉笙
后来刘宝全的琴师韩永禄和两个弟子杨筱舫、李艳香来南京演出，韩永禄号称“三弦圣手”，技巧全面，托腔保调，严丝合缝。他以前一直给刘宝全伴奏，还给良小楼、小黑姑娘金慧君、白凤岩、白凤鸣等人伴奏过，凤岩，凤鸣都是韩永禄的徒弟。骆玉笙正式拜师，这才算归入京韵这一行，有了门户。
19岁时，养父、养母相继去世，骆玉笙孑然一身、举目无亲。两年后，她跟师父韩永禄去了济南。在骆玉笙演出的同时，韩永禄对帮她进行规范，整理了《大西厢》《击鼓骂曹》《古城会》《七星灯》《战长沙》《金定骂城》《单刀赴会》《赵云截江》《焚稿》《哭玉》等唱段。
师徒俩在济南演了一年，1936年7月来到天津。当时流传一种说法：“唱京戏的得不到北京观众的承认，唱曲艺的得不到天津观众的赞许，既使红遍大江南北，也是没挂上号，站不住脚。”骆玉笙早就想来天津闯练闯练，想在天津曲坛占一席之地。
到天津后，以泰康商场小梨园（当时叫歌舞楼）为基地，同时在中原公司五楼赶场，在中华电台录音。没过多久，她的演唱艺术得到天津观众认可，在天津站住脚了，霓虹灯和海报上出现了“金嗓歌王小彩舞”的名字。此后，骆玉笙开始以天津为基地，将京韵大鼓艺术推上了一个新的高峰。
骆玉笙
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