还是好话说在前头吧，因为后面全是坏话。首先在不能写特查拉戏份的情况下，依然走了传统的喝药见祖先的流程，并且玩出了新花样，让豹妹见到的是堂哥，而且紧扣复仇主题。
特查拉喝完药去到的是旷野，这两个人喝完药都是室内景，视线受到遮挡，也是他们仇恨心的外化。
不过还是要吐槽一下演堂哥的迈克尔··B·乔丹，他算是导演瑞恩·库格勒的御用演员，演《奎迪》那种写实风格的戏倒没什么，但演漫威这种形式感比较强的戏，会显得比较龙套。
同样的问题也体现在豹妹身上，所以安排他们见面真的再合适不过了，豹妹在表演上也继承了堂哥的衣钵。
他们的服装可以将“龙”作为主要的设计元素，不应该穿豹子套，应该穿龙套。
关于拍黑人如何拍出独特美感，远的不说，比较近的《月光男孩》已经给出过一种答案。
如果说漫威电影需要照顾更多大众的需求，不走太个人风格化的路线，像《黑豹》第一部那样中规中矩的影像质感，至少无功无过。
第一部的摄影师瑞秋·莫里森跟导演合作过《弗鲁特韦尔车站》，跟迈克尔·B·乔丹一样，算是导演的嫡系。
这次漫威给他配的摄影师是秋·杜拉尔德，也不知道是不是默契不足，最终呈现出来的效果是灾难级的。
尤其是岸上的夜戏，比如纳摩第一次去瓦坎达那场戏，在他跳出水面之前是豹妹母女的对话，直接让火光打在豹妹的脸上，显得很愣。
女王至少还有一头白发来增加层次。如此敷衍的摄影让豹妹本就不富裕的领袖气质雪上加霜。
下海后有几个场景以蓝色光为主，还有那么点《月光男孩》的质感。看完很想回头给《月光男孩》加颗星，真是全靠同行衬托了。
剧作方面这次非常《烧脑》，因为第一遍看完，都不知道两个振金家族到底是怎么打起来的。
后来又稍微梳理了一下，首先是天才少女发明了探测器，让美国人发现了塔洛坎，然后纳摩亲自找到豹妹，要她去抓铁心。强行把瓦坎达拉下水。
本来以为他是不想暴露，所以让瓦坎达将错就错，制造海底振金出自瓦坎达的假象。结果豹妹找到铁心后纳摩直接派几个阿凡达大摇大摆地上岸去抓。
假如纳摩是个狼灭，从一开始就派人去干掉铁心，然后偷偷掳走豹妹以示惩戒，毕竟他都能在大晚上忽然从水里钻出来和她们唠嗑，抓个人自然不在话下。
后来发现是我肤浅了。原来纳摩有联盟的意图，还把豹妹带到自己家里参观，介绍了一堆前史。所以之前让她抓铁心就是想撩她是吧？不愧是海王。
瓦坎达一向以能看到保安著称，塔洛坎却一个保安都看不到，嫂子单骑救主还顺带杀了人，纳摩还没弄明白她是故意的还是不小心，直接发动了一场“九转大仗”。
纳摩的脑回路大概呈蚊香状，实现目标永远都不选择最快捷的路径，喜欢绕圈圈。我想跟你结盟，于是先杀了你妈。变种人的思维果然不是凡人能理解的。
还有一个问题是，既然要结盟，为什么不先问问她妈的意见呢？毕竟是瓦坎达话事人。如果说是要为族人报仇，那也应该杀豹妹和嫂子才对。结果还要强行助她登基来反杀自己。
反杀的过程又带上了复仇主题，而且还是非常老套的快速闪回手法。在导演的前作《奎迪》里就是这个剪辑套路，奎迪被击倒在地，这时来个快速闪回，然后就爆发小宇宙。
这也不是什么罕见的手法了，甄子丹版叶问也是打擂台的时候闪回，然后反败为胜。甚至80年代的《旺角卡门》，刘德华死前就快速闪回他和张曼玉缠绵的画面。
最后豹妹为了两族大局和纳摩来了一个大和解，直接成了圣人。整部电影白人基本上没什么戏份，就华生跑了个龙套。
主要矛盾在代表黑人的瓦坎达和代表原住民的塔洛坎之间展开，最终走的是“全世界少数裔联合起来”的路线，这其实也没什么问题。
但杀母之仇就这么轻易放下真的好吗？我想到李沧东的《密阳》，女主想借助宗教的力量去原谅杀死自己儿子的凶手，结果还是失败了，看完就知道这个过程有多难。
如果说《密阳》比较写实，不能跟漫威这种类型的片子直接比较，那《美队3》里钢铁侠知道父母死因后，可不会管什么大局，马上就要干死冬兵，这才是常人的反应吧。
《黑豹2》把豹妹塑造得这么高大全，真的对黑人形象有帮助吗？在摄影、剪辑、人设都缺乏亮点的情况下，《黑豹2》还是漫威系列最长的单体电影，长达161分钟。
《阿凡达2》的副标题也可以给《黑豹2》用，因为它真的精通“水”之道。至于海战的设计是不是真的在致敬《长城》，谁知道。
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