在中国喜剧界，陈佩斯的影响力始终不容小觑，从小品到话剧、电影，他用几十年的艺术沉淀诠释了中国式的高级幽默。父亲陈强是中国著名的电影演员，陈佩斯也算子承父业在喜剧艺术领域颇有建树。从表面来看，不管是小品还是电影似乎跟相声都没有太多关联。其实不然，相声也好小品也罢要发挥“笑”的作用，就必须以“包袱”为基础，在表演上尺寸上两者或许存在程度上的差异，但都需要语言与形体的协调配合这一点是相通的。
很多观众认识陈佩斯是从他和朱时茂搭档的小品开始的，从舞台上传神的表演可以看到他广泛借鉴了戏剧、话剧等元素。除此之外，传统曲艺之一的相声也被陈佩斯融入到创作和表演中。十多年前，早已在全国大红大紫的他就曾专程到天津向一位久占相声茶馆的“小演员”虚心求艺，而这位“小演员”正是相声泰斗马三立的再传弟子佟有为。
常在园子里听相声的观众对“佟马组合”一定不会陌生，《教练梦》、《发财梦》、《奥运梦》等“梦系列”原创相声段子让佟有为、马树春二位成为天津茶馆相声最炙手可热的人物。然而，除了善于表演新节目，对于传统活的改编整理佟有为也有自己的独到之处。
《卖挂票》是师爷马三立的代表作之一，其中“马洗澡”的人物形象可谓深入人心。作为徒孙辈的佟有为、马树春，想重新拾起来这块活并且得到观众的认可并非易事，如果照搬师爷的使法必然反响平平。一来，马三爷在使说功活上的造诣已经登峰造极，想超越几乎是不可能的。二来，马三爷刻画出的“马洗澡”是根据当时的时代背景，在使这块活使梨园里侯喜瑞、康喜寿等名角儿都健在，三爷在段子中说自己在富连成科班里跟侯喜瑞是同一科是可以让观众信服的。但这个段子放到现在演，如果逗哏演员还说跟侯喜瑞一科显然是不合理的，让观众提前知道了“有谎”就等于提前泄了底包袱，影响了整块活的表演效果。
而佟有为、马树春的演出版本做了巧妙的改编。借裘盛戎、叶盛兰等京剧名家的蔓儿，刻画了一个“求剩饭”的形象。逗哏的煞有其事的宣称与裘盛戎是一科学员，为了强化"求剩饭"还延伸出了一个丐帮的背景。看似简单的改动，却大大提升了可信度，铺垫的越细腻，出来的包袱才能越响脆。
佟：富连成有喜、连、富、盛，我是盛字科的。我们盛字科有高盛林、有叶盛兰、有裘盛戎。
马：那您呢？
佟：我也是盛字的，叫求剩饭。
马：求剩饭？
佟：对，有裘盛戎，就有求剩饭。
佟马这段改编后的《卖挂票》，不管是在天津还是北京的相声园子里演，都能有每演必火的效果。本来两位的使活风格就是以火爆见长，而这段《卖挂票》经他们改编后有着跟师爷马三立截然不同的风格。有一次陈佩斯恰好看到了他们在北京演出时说的这段，演出一结束他马上叫上朱时茂专程奔赴天津登门拜访了佟有为。见面之后，陈佩斯的第一句话就是：“有为先生，我们向您讨饭来了......”这并不是砸挂的笑谈，毕竟相声门里历来就有“宁送一锭金，不舍一句春”的规矩，把“活”过给别人如同给了对方饭辙。
面对突如其来的造访佟有为并没有丝毫的保守，不仅拿出了自己改编后的“册子”还将演出的录像资料一并送给了陈佩斯，还对他们说：“今晚你们到中华茶园，我再重新演一遍。”就这样，陈佩斯如愿以偿学到了《卖挂票》这块活，虽然作为喜剧演员的他没有以小品或其他艺术形式再次把这段传统活搬上舞台，但却把相声包袱中的精华吸纳进了日后的舞台表演中。
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