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蘩漪是一个“五四”以后的资产阶级女性，聪明、美丽、有追求自由和爱情的要求，但任性而脆弱，热情而孤独，饱受精神折磨。
作者通过对其外表、语言及内心世界的细致刻画，展现了一个对周家庸俗单调生活感到难以忍受、对阴沉的气氛感到烦闷、对精神束缚感到无比痛苦的周蘩漪，正因为这样她才努力想要挣脱这一切。在一定意义上她是一个被侮辱和迫害的对象，然而剧本却使她在挣脱而又难以抗拒的环境下走向变态的发展：
爱变成恨最终变成疯狂。她用她的叛逆和勇敢向我们展示了新一代反传统的女性形象，她的悲剧也让我们看到一个令人怜悯的封建女性。这两个方面的结合，让我们看到了一个丰满的艺术形象。
蘩漪具有强烈的反抗精神。
在封建环境下，周公馆是死气沉沉的。作为封建大家长的周朴园会干事业、会赚钱，但是他专制、蛮横、虚伪、不知体贴和关爱他的妻子。这些让蘩漪感到自己的生活只是死一般的郁闷和压抑。再加之与周萍那段见不得人的感情，蘩漪的反抗性格暴露无遗。而蘩漪的反抗性，主要表现在对周朴园的反抗或恨上。这贯穿在她的言行中，而且越来越尖锐、激烈。
在《雷雨》整部剧中，蘩漪和周朴园的正面冲突就有四处。
第一次冲突是周朴园逼蘩漪喝药，这次她的反抗属于消极抵御。
第二次是周朴园催蘩漪去看病，这次蘩漪却是以挑战者的姿态出现的。
第三次冲突是在蘩漪雨夜从鲁家归来遇到周朴园，这次她的反抗性表现得淋漓尽致。
第四次冲突是在剧尾，这次蘩漪更以一个审判者的姿态出现。她彻底撕碎了周朴园的“尊严”，彻底破坏了周家的“秩序”，显示出“雷雨”性格。
虽然蘩漪对周朴园的反抗具有较积极的社会意义，可是蘩漪性格中的封建性，使她的反抗不能不带有旧式女人的痕迹，具有软弱无力的特点。
她对周朴园的禁锢和摧残感到痛苦，使出一切力量进行反抗，却从没想要与周朴园彻底决裂；她虽竭力反抗，但并没有正确地估计一下自己与对手之间悬殊的力量对比。所以在传统思想的重压下，她没有也不可能通过个人的力量去挣脱周朴园的控制，这使她的反抗带有某些苍白的病态。
蘩漪不仅具有强烈的反抗精神，而且还有个性解放的要求。
20世纪剧烈的社会变革，唤醒了一些沉睡的反封建女性。蘩漪则是那个年代为数不多的个性派女性的代表人物。
作为大家闺秀，她受过新式教育，有自己的思想，敢于做出自己的决定，即使成为封建婚姻制度的牺牲品，仍勇于冲破封建纲常，大胆追求自己的爱情。面对无爱的婚姻，她开始寻求自我，想要冲出这封建大家庭的牢笼。
最终，她把自己的继子周萍作为救命稻草，并疯狂地爱上他。但是她同追求个性解放的现代女性又有本质区别，在她身上还残留着封建落后女性的局限性。作为一个真正觉醒的女性，她应该自尊、自爱和自律，而蘩漪远远没有达到这一点，她没有远大的理想和抱负，没有为普通百姓谋幸福的思想境界，一样张口闭口下等人如何如何。她心目中的理想至高也就是追求自由的爱情，而且是一种畸形的爱情。
此外，蘩漪还具有鲜明的自私性格和轻度神经质性格。
为了追求自己的爱情，蘩漪抛去一切纲常伦理及为人母、为人妻的责任和义务，甚至于把自己的亲生儿子周冲牺牲掉也在所不惜。可见其性格中的极端自私。当她觉察到周萍与四凤相爱后，心情反复无常，且对周萍的行为进行百般阻挠和破坏，如雨夜将四凤家的窗户从外面锁上，揭露即将逃走的周萍和四凤，并直接导致了最后的悲剧。
总之，对蘩漪这个人物形象要辩证地来看：除了矛盾、自私、神经质等人性的弱点外，她的性格亦极具较突出的两重性。
一方面，她身上具有反封建专制的个性解放色彩，叛逆、大胆。她是周公馆这个死寂的封建专制家庭的一场突发的”雷雨“，一道划破夜空的闪电，照亮了所有的黑暗与罪恶，发出了自己生命的最后一声呐喊。
另一方面，她身上有强烈的封建女性的局限性，这使她无法获得最起码的个性解放。她是封建资产家庭和黑暗社会造成的悲剧人物，是值得同情的。她的不幸暴露了当时社会的黑暗和罪恶，她的叛逆和挣扎是对封建专制统治的有力冲击。《雷雨》成功塑造了这一人物形象，并使其成为文化长廊里最为显赫的形象之一。
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