胡文阁，
著名京剧演员，梅派第三代传人，
梅葆玖先生唯一的男旦弟子。
从秦腔小生到反串歌星，再到京剧男旦。
他备受关注，也备受争议。
“毕竟呢我不姓梅，我姓胡，
胡文阁怎么没有多少年就成了角，
凭什么啊？”
名人面对面
面对 | 胡文阁
“该吃的苦，该受的伤，我也都有了”
2018年2月9日，天津大剧院，梅派经典剧目《梅华香韵》上演，京剧大师梅兰芳最具代表曲目《天女散花》、《黛玉葬花》、《红线盗盒》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》依次亮相，被称作是难得一见的“梅派艺术盛会”。
田川：您有一把2013年的时候，梅先生传承给您的他经常在舞台上用的扇子。
胡文阁：这把扇子其实并不是我经常演出用的，我是不太舍得用这把扇子，毕竟是师父传给我的唯一一个，最值得纪念的一把扇子，我是在重要的演出用一下，平时演出我还是不用的，我怕弄坏了。
2001年，胡文阁拜在京剧大师梅兰芳之子梅葆玖门下，成为梅派男旦第三代传人。他面容柔和，嗓音独特，在舞台上娇艳柔媚，饰演的杨玉环、虞姬、穆桂英等梅派经典角色，受到了不少京剧观众的认可和喜爱。
胡文阁：在2014年为了纪念梅兰芳大师120周年，做了一个“双甲之约”世界巡演。就照着梅兰芳大师的那演出出国的路线走了一遍。好莱坞卢燕姑姑，我叫她姑姑，为什么呢？因为她是梅兰芳大师的义女。
刚开始的时候，我们还不是很熟的，看完我的演出之后主持人采访她，问她说，你印象最深的是什么，她说我非常激动，最激动的就是，没想到葆玖的这个男徒弟演的《贵妃醉酒》，真有我义父的影子。其实这个影子她寓意很大，并不是说我的才华有多么高，或者我多么了不起，而是她这个意义上男旦的灵魂，我觉得可能就是一种传承，一个最有命脉的东西。
胡文阁并非学京剧出身，而是陕西秦腔剧团里的一名秦腔小生，拜师梅葆玖之后，他“华丽转身”，成为现在北京京剧院的男旦头牌。对于半路出家学习京剧的胡文阁来说，这一“转身”并不容易。
胡文阁与师父梅葆玖
田川：您跟梅老师在一起的时候，一年365年，您说基本上300天都在一块。
胡文阁：300天没有夸张的，我从2001年拜师到今天，已经17年了，17年的春节，除了师父在世的15年是跟师父在一起，后两年跟师娘在一起，中间两年我们是在国外过的，也是跟师父、师娘在一起的，我没有离开过。我们在吃饭的时候，我突然想起哪个问题环节我解决不了，我师娘就说，哎呀，别说戏了，吃着饭还说戏呢。
可能咱们说什么叫导师，导师可能就给你点这么一下的。但是师父对待我不单单就是个导师，那真是你问到什么地方说到什么地方，从唱，从念，从表演，从人物，想到哪儿说到哪儿。
正式拜师梅葆玖，胡文阁已经年过三十，那个时候的他早已经离开了秦腔剧团，因为一次偶然机会，他以反串歌星的形式登上舞台，在八十年代的流行乐坛轰动一时。
胡文阁的反串表演
反串给胡文阁带来了掌声，也带来怀疑和嘲讽。他抱怨自己生不逢时，也坦言，反串不过是哗众取宠，并非真正的艺术。三十岁后，他放下反串歌星的身份，回归戏曲，因为他始终认为，自己应该走的是男旦艺术的道路。
田川：因为您曾说，其实社会上面对您的认可是非常高的，但是在京剧圈内，好像不是这么回事儿，为什么，在京剧圈内怎么了？
胡文阁：因为我从小不是学京剧的，我是学秦腔的，现在觉得胡文阁怎么没有多少年就成了角了，都不可思议。但是同时也有很多的这种异样的眼光，这里面也包括很多羡慕、嫉妒、恨在里面，凭什么，我们从小学京剧都没他现在红。
田川：对，那凭的是什么呢？
胡文阁：我从小学的还是戏曲，我的基本功练的还是戏曲的东西，该学的，该练的，我都练了，该吃的苦，该受的伤，我也都有了。我不但有基本功，我想还有旦角的基本功，只不过就是京剧的唱和京剧的念，和梅派艺术的规律我要重新学，但是，我在这么多年，我也完成我该完成的东西了。
“你知道最难的是什么吗？尊重。”
学习京剧，学习梅派艺术，胡文阁闭关三年，每天看两位大师的录像，听戏，背戏，三伏天演《天女散花》，灯光烤、戏服沉，三九天在院子里练舞剑，手冻得握不住剑，但他说，成为梅派传人，是他一辈子最幸福的事儿。梅葆玖生前有50多位入室弟子，胡文阁是唯一的男弟子，他对胡文阁寄予厚望，希望他能将梅派男旦艺术好好传承下去。
胡文阁与师父梅葆玖
田川：我觉得有的时候说唯一这个词儿特酷，但是当说到是唯一的男旦的时候就觉得特别唏嘘。
胡文阁：很惨，很多人误会。他其实确实是无奈了。刚开始也有点膨胀，会有一些满足感，或者觉得我总算熬到这一天，但是等你走下去后，你就会觉得，有很多困难。恰恰你才觉得，哦，原来不是这么一回事情，不是你想象中的这样子的。
田川：其实是怎么样的一个现状？
胡文阁：有很多人为的事情，有很多不尽人意的地方，也突然觉得很多人离我远了，你觉得孤独，无助。
田川：尤其现在站在舞台上的时候，你获得掌声的那一刻，会不会曾经有所怀疑说这个掌声到底是给我胡文阁的，还是给我梅葆玖老师的，甚至是给梅大师的。
胡文阁：这个我真的没有去想过，我就想，做好自己就行了。其实有时候有一点点私心，那就是要对得起师父，别给师父去丢人，师父走了，让人看了胡文阁今天演出，不能说他多么的优秀，或者多么的好，最起码，他配这样的一个称号就行了。
但是呢，你知道最难的是什么吗？尊重。一个男人演女人，在舞台上受到尊重，这一点是很难的。但是今天我做到了这一点，我非常的欣喜，觉得自己这条路是走对了，这一生，活了50岁了，还是很幸福的。能到得到专业人士的认可和尊重，是不容易的一件事情。所以我演出了那么多梅派戏，还是受到了认可了。只不过就是说，比如说一些专家，或者一些怎么，他们有他们的想法，那个可能是一辈子都改变不了的，你再好，他都会有想法的。
田川：你想去改变吗？
胡文阁：我改变不了，我也不想改变。毕竟我不姓梅，我姓胡，师父又走得太突然了，就突然间真是觉得靠山没有了。我想这可能就是磨难吧。你要想做一件大事情，或要成为真正意义上的这个，咱们说男旦，我不能说是梅派艺术继承人，梅派男旦艺术继承人的话，有这些插曲，有这些磨难，这些不和谐的因素，不是坏事，只能说激励我更加的努力。
“京剧演员挣得比谁都少，你得承认它现在是个小众艺术。”
在中国传统社会中，旦角多为男性扮演，梅兰芳时期到达顶峰，梅派艺术更以男旦特色享誉中外。男旦艺术曾在中国京剧舞台上风光无限，但由于种种原因，这门艺术正逐渐走向衰落，中国范围内能登台演出的男旦演员屈指可数。
京剧大师梅兰芳
50多岁的胡文阁，在舞台上，嗓音和身段都不及当年，尽管上台前，他反复练习那些技巧性的动作，也无法改变年龄给他带来的限制。另一方面，面对男旦岌岌可危的现实，他也时常陷入担忧和困扰。
胡文阁：到今天，我没有一个真正意义上想培养的一个徒弟。就是一个12岁的小巴特尔，我师父觉得他是个人才，将来你把他收了吧。最重要的就是，他没有进戏曲学校，还是在上初中。他基础都没有打，我怎么样给他说戏。锣鼓点是什么，步子怎么走，你跟别人怎么配合，你们俩怎么站位。它是很难的。
田川：那他会去戏曲学校吗？
胡文阁：没有，就是自己在家练一些私功。
田川：那为什么不选择去戏曲学校呢？
胡文阁：其实师父也是很悲观的，当时为这个事情我跟师父还争论过，我说你既然想让我收他，你不让他上戏校能行吗，他说还是让他上大学吧，万一搞不了，将来还有口饭吃。
小巴特尔、梅葆玖与胡文阁在后台
1949年后，京剧男旦不再被提倡，至今，中国各大院校都没有公开招收过男旦，戏曲剧院也很少招收男旦演员。
胡文阁：不收男旦，不单单是梅派艺术，它是整个京剧，整个戏曲，都没有男旦了，这个东西是我非常非常失望的一件事情。
四大名旦流派，全是男旦创作出来的。恰恰现在没有男旦出来了，全是女的在演了。不是说男旦艺术都比现在女旦的水平高，但是它有它的特定性，有它的价值性，是中国最有代表性的，世界戏剧表演三大体系的梅兰芳艺术体系。
京剧大师梅兰芳
田川：您为了这个京剧整个的普及，也做了很多的事情，您有尝试，像和周华建、林志炫这样一些流行歌手，一起去合作，把京剧真正的唱腔融入在流行歌曲里边。
胡文阁：其实也是为了呼吁你们来喜欢我们的京剧，喜欢男旦艺术，自私一点，梅派艺术。多了关注，就多了很多的机会，这是我的初衷。参加了这么多节目以后，唱了很多好听的戏歌，也有很多我自己的粉丝吧。现在我自己的戏迷里面有一半是从这里来的，走进了剧场，他们在坐到那里看完一出戏，哦，原来京剧艺术，舞台艺术是这么的，这么唯美的。
胡文阁与周华健
胡文阁曾说，自己的一生注定与文艺分不开，5岁时考入舞蹈学校，12岁开始学戏，20岁成为反串歌星。拜师梅葆玖，成为梅派男旦传人，很多人说他走了捷径，他却说“男旦”两个字对他而言，酸甜苦辣咸五味俱全。
田川：现在回头看看，更多的是不是还是希望说，我仍然是想要红得更长久，我仍然想要获得更多的关注和掌声？
胡文阁：其实你说京剧演员红吗？京剧演员挣得比谁都少，京剧演员的关注度是最低的，你得承认它现在是个小众艺术，所以你刚才说的能红得更久，这个话题已经不存在了。其实还是想觉得自己要体现到自己的艺术价值，这一生，我既然从事了文艺这个工作，在自己有生之年，永远能站在舞台上，这是最幸福的一件事情。
（部分图片来自网络）
编辑：刘梦琪、蒙小度
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