寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。人何处？连天衰草，望断归来路。
浅析：
《点绛唇》，因梁江淹《咏美人春游》诗中“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而得名。
这是阕借伤春写离恨的闺怨词。明代陆云龙在《词菁》中如是称道此词“泪尽个中”；《云韶集》中则如是盛赞此作“情词并胜，神韵悠然”。也是，在这阕词中，词人将女子的“愁”于淋漓尽致中给写尽、写透。
看，词人从寂寞之愁，写到伤春之愁，再写到伤别之愁，直至写到盼归之愁。如此，于全面中，层层递进地将女子心中的愁情宣泄出来——皆是让人肝肠寸断的千缕浓愁。于其间，我们更可看到一个爱情专注执着、情感真挚细腻的深闺思妇的深刻形象。“雨”字，用得最妙，它把上下两联勾在一起，从而勾勒出一幕这样凄美的意境：远处是无际荒草，近处是雨催花落；闺房内是愁肠寸断，闺房外是满目凄凉。
这样的词境，可谓“妙不可言”！
浣溪沙
莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融，疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。
浅析：
《浣溪沙》，本为唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十二字，平韵。此调音节明快，句式整齐，易于上口，因而为婉约、豪放词派词人所喜用。
这是阕描写闺中深深哀怨情思的词。
上阕写深闺少妇独自寂寥哀怨的情景：深闺寂寂，欲以酒浇愁，怎知杯深酒腻，未畅饮已为那浓浓的琥珀色“意蚀魂消”。而这时，远处寺院内又响起让人心生寂寥感的钟声，和着飒飒晚风，一唱一和地敲击着她脆弱寂寞的心。唯，只用饮酒来浇愁了……
下阕，夜深。夜凉如水，少妇从梦中醒来。发觉，熏炉中的香料早已燃尽；惊觉，自己原是醉卧而眠连妆都没卸，头上的饰物也已凋落，发髻亦蓬松凌乱了。不过，她已然无心这些，只怔忪着“空对烛花红”。这样“空对”的她，是这样的失落及无助呀！
读之，任何人都会难以释怀。为她，及她无边际的寂寞。
好事近
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。
酒阑歌罢玉樽空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
浅析：
这是阕抒发伤春之情的词。
全词旨在抒写伤春凄苦之情，但却并不正面抒写这情感，而是通过对室外景致的描绘，把那伤春凄苦的浓愁寄寓其间。由此，读来倍感这情之深沉、之凝重。
上阕，“风定”、“帘外”两句，表现了词人敏锐的内心，她由“风定”中，即知“帘外”必落花满地、红白堆积了。即有落花，词人的伤春之情便在心底暗自生了。由此，她言“年年钟爱的海棠花落之时，就是自己的伤春时节”。
下阕，由景生情中，自然过渡到对深闺独处、孤寂苦闷生活的描摹上。“酒阑”、“歌罢”、“空酒杯”、“明灭的油灯”，这样四个极富象征意味的意象勾勒出一幅幽暗、凄清、空冷的画面。置身于此，那凄恻自是不言而语了。
由是，“魂梦”不堪幽怨了，加之声声“啼鴂”更悲怆万千了！
浣溪沙
小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
浅析：
这是一阕写闺中春怨的词。历代诗评家评此词“雅练”、“淡语中致语”。
在这阕词中，词人用情景交融的艺术手法、含蓄蕴藉的笔触，淋漓尽致地写出深闺女子那伤春怀人的悒怅情怀。
——小、闲、深，为空闺写照。“深”，暗喻闺深、春深、情深无尽。未防止这“深”泄露，词人故而重帘不卷，一任那暗影沉沉。这样的春情躁动，绝不能用言语形容之，于是只可托之于瑶琴。琴声幽幽，蕴藉深情无限呢！
下阕，由深闺转于室外。“催”、“弄”两词琢炼得最精妙。云出云归，时光荏苒而逝，不觉晚景催逼。夜来更兼细风吹雨，“弄”字下呈现出一幅风雨戏云，阴云飘卷的画面。此时、此境中，词人那乍喜还愁的情绪波动汹涌，那忧思便停驻在了那“梨花欲谢恐难禁”上了。
这样的伤春、怀人，于相辅相承间，将深闺女子孑然独处的凄凉寂寞心境给宣泄至淋漓。
添字采桑子
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
浅析：
此为清照南渡之初的作品。她巧借吟咏芭蕉，来抒发自己对故国、故土的怀恋之情。
上阕，主写芭蕉的“形”和“情”。形，阴满中庭。意其形态之繁茂、高大。情，有余情。意其叶叶心心间含情脉脉，情意无限绵长。这“形”和“情”的言外意，即表说词人对故国、故土的那绵远而悠长的思念和怀念之情怀。
下阕，词人的相思之苦。对故国、故土的相思之苦。她因“余情”绵远，而无法入眠。再加三更时分窗外响起的雨声，及雨打芭蕉的声音，她的相思变得更为煎熬。心内之悲戚，无以用语言开对。
她垂着相思的泪，坐听雨打芭蕉的孤寂样子，真真是留下无尽恨。
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