2020年又一部催泪电影出现了，这次是土耳其翻拍版的《七号房的礼物》，在原版电影就足以打动人心、赚足眼泪的基础上，这一中规中矩的翻拍却因为结局的微小改动而具有了更加深远的意义，感动的体验也随着剧情变化逐渐递进，富有层次感。
男主人公麦莫斯是一个有智力缺陷的父亲，他的女儿欧娃可爱懂事，与他们一起生活的还有年老的奶奶，尽管他们的生活非常拮据，麦莫斯的先天不足也常常引起别人的嘲笑，但是这个家庭因为亲情的温暖非常幸福。直到有一天，欧娃看中了一个印着“海蒂与爷爷”故事的背包，这个背包却被总司令的女儿抢先买走。在一次野炊之中，总司令的女儿拿这个背包在麦莫斯面前炫耀、并且通过言语戏耍了他。
在戏耍的过程之中，小女孩失足从悬崖上跌落，当场身亡，而当时唯一在场的麦莫斯成为了人们眼中“故意推倒”女孩的杀人凶手。悲剧的发生非常突然，而一向看不起并且厌恶这个“精神病人”的总司令则下定决心让麦莫斯为此付出生命的代价。
电影中的麦莫斯是成年人，但是智力却只达到六岁孩童的水平，他的智力障碍用奶奶的话来说就是：“把孩子的心灵装进成年人身体”。由于父亲经常在众人面前做出奇怪的举动，也经常被一些人侮辱，这种“特殊身份”让小女孩欧娃感到疑惑，但是为了让麦莫斯在女儿心中保持一个善良的形象，奶奶选择委婉的方式告知她父亲的疾病。
在夕阳的余晖之中，欧娃认识到“父亲和我在一个年纪”。这样绝对纯粹、美好的心灵让智力低下的表现成为像孩子一样可爱的行为，用善意包裹着残忍的事实，在令人感动的同时又有一丝悲壮的色彩。
不谙世事的两个“孩子”都在电影中表现出纯洁性，他们看待事物的方式只有表面化的直接感受和内心最为直接的道德感——倔强地拒绝赊账，哪怕老板主动提出可以慢慢还钱，即使是面对非常喜爱的东西也不能有欠债，麦莫斯和欧娃选择卖焦糖苹果来攒钱——他们的正直甚至有些不必要。
但这些有点笨拙的道德感让麦莫斯和欧娃的形象更加立体，在情节的推进中，这种人物形象的设置也在不断完善，反复印证：麦莫斯绝不会故意推小女孩下悬崖、欧娃也绝不会编造自己看见证人的故事，虽然在外人看来有些荒谬，但是对于他们来说，真相即使荒谬也要被坚持。
由于总司令下决心要杀死麦莫斯为女儿报仇，他给医院施压，判定麦莫斯精神正常，将其送入监狱并且判了死刑。
在麦莫斯被收押进监狱以后，他的狱友得知这是一个杀害小女孩的罪犯时都感到极端怒火，开始在监狱中排挤他，甚至将他打到肋骨折断，监狱长和狱卒也厌恶这个“道德泯灭”的恶人。但是当麦莫斯的反常行为和对他人小心翼翼的善意最终让其他人意识到，他进监狱可能另有隐情。
正如电影的名字所说，男主对于七号房来说是一件“礼物”。天真的麦莫斯无疑是监狱里的一股清流，七号房中的人都不是什么当朋友的好人选，有杀人如麻的恶棍、为了有过冬的地方而故意季节性捅人的混混、有抢夺少女并且因为情伤而不断想自杀的年轻人。但是这群“坏人”中也有非常亲切的一面，不断传教、常常朗诵《古兰经》的长者、有弹琴天赋的新狱友，还有总是盯着墙上的一处油漆斑点沉思的古怪老头。
从法理的层面来说，他们并非好人，但是从电影中的表现来看，七号房里的这群人也并非都道德败坏、人性泯灭。在察觉到麦莫斯被关押进来有可能是冤屈之后，他们都对这个有着小孩心灵的男人多加照顾、处处善待，并且想尽办法让他见到自己的女儿，试图为他平反。在见到可爱的欧娃之后，他们用最善良、温柔的口吻告诉小女孩她的爸爸只是病了，这里的人都是病了而已，以后还会团聚。用善意的谎言编织一张网，让小女孩装起对未来的所有期望。
七号房的“头领”阿斯克罗兹鲁也与麦莫斯的相处之中感受到亲情的力量和跨域一切的爱，硬汉外表、习惯于用拳头解决问题的他终于认识到监狱外世界的美好，他开始想着出狱以后要好好生活，要赚钱养家，并且开始在探视的时间里与自己的孩子建立联系。他对重获新生的希望再次被点燃，可以说，这种对爱的感知能力，是麦莫斯留给七号房最好的礼物。
同时，七号房里的狱友也送给麦莫斯“礼物”。他们不仅帮助欧娃进入监狱与父亲相见，还一直在为了麦莫斯的清白与典狱长辩护，其中的一个狱友甚至愿意付出自己的生命来换取麦莫斯与女儿欧娃的团聚。
这位老年人进监狱的原因或许是暗示最多的，也是一个“谜团”一样的存在，他每日观察墙上的白色斑点，众人都不知道他的心思，只有小女孩一眼看出他其实是在看树。老人想念树下埋着的死去的女儿，所以陷在回忆中无法自拔，最终他代替麦莫斯去受绞刑，成全了两对父女“团聚”的希望。
在表现时通过蒙太奇手法加入了一丝悬疑的色彩，第一次展现绞刑镜头只是通过地上的倒影、踢翻的凳子和狱卒眼里的泪水来侧面描绘，给囚徒的镜头也是虚化的；直到典狱长将一件遗物交给欧娃的时候，我仍然以为死去的是麦莫斯，但是镜头再次给到监狱告别时，才发现，这次跟众人一一告别的不是麦莫斯而是把油漆斑想象成树的老人。
再一次给出的行刑镜头也终于清晰起来，原来一切都是策划好的替换，从执行绞刑的军官到七号房中的每一个囚犯都参与到这场“逃亡和牺牲”之中，为了让真正善良的麦莫斯得到公正的对待，他们不惜赌上一切。
这样的“替身”戏份处理比韩国原版的多了温情，“爱”的层次更加丰富，不仅是父女之间的亲情，狱友之间的相互帮助、相互成全，甚至是狱卒和典狱长的暗中帮扶也更让这个电影中所强调的人性美好得到彰显。
剧中最让人动容的部分之一就是众人解释离别和死亡时的态度，刚开始，奶奶告诉欧娃，她亡故的母亲是变成了天使，而当欧娃问她奶奶和父亲会不会离开时，他们都笃定地说，“我们会一直陪在欧娃身边”。
监狱中七号房的狱友阿斯克罗兹鲁也瞒着欧娃，将自己杀人的事情委婉地表述为“让很多人过早地变成了天使”。当然，他说出这些时并非为自己辩护，在清醒地认知自己曾经的恶劣行为之后，他也开始悔改，只不过是为了将一个美好的现实呈现在单纯的小孩面前。
但是当麦莫斯被判死刑几乎变成了板上钉钉的事实，而自己已经年迈到随时可以离开世界以后，奶奶开始尝试告诉欧娃死亡的真正含义，那些被称为“天使”的人不会再回到她身边了，正如那些被小孩珍视的野鸟一样，“那些小鸟夏天来，秋天走”，它们不会永远陪伴在身边，而是在某段时间的相伴之后永远地离开。对于欧娃来说，奶奶和父亲终究只是生命之中的过客，生活的道路只能自己走完全程。残酷，也很真实，因为说到底，死亡和离别并不会因为语言的粉饰而推迟。
麦莫斯在大多数时候都想一个无忧无虑的孩童，甚至在被狱友痛殴之后也只是畏缩地躺着，在遇上其他人的冷脸时总是开心的，喜欢抱着朋友发出有点迟钝的憨厚笑容，他对死亡的认知甚至不如女儿欧娃，
但是在典狱长的办公室看见绞刑架时，竟然泪流满面，情绪崩溃地重复“死刑”，他一句完整的话都说不明白，只知道抱着女儿不断地哭喊，或许在这一刻他突然懂得了死亡的痛苦，但令他痛苦却不完全是死亡本身，更是与欧娃永远分别的绝望感，这种绝望不需要用智力的高下来衡量，而是需要用的爱的深浅来感知，对亲情的极端渴望和依赖让麦莫斯认识到“永别”的含义。
《七号房的礼物》不仅仅是催泪煽情，或许除了亲情、友情和爱，七号房的一群恶人身上闪烁出的人性光芒让“天真”和“纯粹”有了不一样的表现形式。
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