“一语未了，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’”
王熙凤的出场，显得非常突兀。
你可以将其与这一回中其他人物的出场比较一下：贾母出场前，丫头们说：“刚才老太太还念呢，可巧就来了。”贾氏三姊妹则是贾母派人去叫来的：“贾母又说：‘请姑娘们来，今日远客才来，可以不必上学去了。’众人答应了一声，便去了两个。”宝玉出场前，王夫人已经说得很清楚：“我有一个孽根祸胎，是家里的‘混世魔王’，今日庙里还愿去了，尚未回来，晚间你看见便知了。”
唯独王熙凤的到来事先没有任何铺垫和交代，这就是一种写法上的变化。王熙凤一露面就显得与众不同，全场的气氛和焦点顿时为之一变。前面的话题，多少有些沉重，气氛也有点沉闷，而“一语未了，只听后院中有人笑声”一句，则转得异常轻快，如风行水上。
这熙凤携着黛玉的手，上下细细打谅了一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”说着，便用帕拭泪。
在交际环境中，身体空间与人的关系亲疏是有关系的。有人把交往中的安全距离分为四种类型：亲密距离（45厘米以内），私人距离（45~120厘米），礼貌距离（120~360厘米），公共距离（360厘米以上）。林黛玉进贾府后，之前只有贾母一见面就搂着她哭，因为就跟见到了自己最疼爱的女儿一样，其他人在介绍相认的过程中都保持着一定距离。按理来说，王熙凤也应该这样，但她一进屋就“携着黛玉的手”，这样的身体距离和肢体语言，传递的是一种毫无隔阂的亲切感。
“上下细细打谅了一回”，与前面急切的快人快语不同，这时她反而不急于说话了，“细细”二字，表现出她的认真，如果没有这个细节，而只是写她看了一眼，那么后面的夸赞就会让人觉得敷衍。
“仍送至贾母身边坐下”，仍然不急着说话，真沉得住气。这一细节，一般人想不到，这是凤姐细致周到的地方。王熙凤这个人，她要想对你好的时候，可以做得让你每一个毛孔都觉得熨贴；反之，她恨你的时候，会把你往死里整。
“天下真有这样标致的人儿，我今儿才算见了！”在这里，我们要先说一下黛玉的年龄。曹雪芹在开篇第一回中说，此书“俱是按迹循踪，不敢稍加穿凿”，写作态度十分严谨，但在人物的年龄上却问题很多。以黛玉为例，在第二回中，黛玉五岁，从雨村读书，一载有馀，母亲即病亡，随后贾母迎接入京，这样算起来，黛玉到贾府时不过六七岁。如果从宝玉这方面来推算，黛玉入荣府在己酉年，其时宝玉十一岁，据黛玉母亲的说法，宝玉比黛玉大一岁，那么黛玉十岁。这两种推断，都与我们的阅读感受不太符合。因此，台湾学者蒋勋抛开这些考据式结论，直接从书中人物言行所表现出的心理特征来推断，认为黛玉、宝玉、宝钗、湘云这些人大概就是十二三岁。也就是说，黛玉当时顶多相当于现在初中低年级的年龄段。王熙凤用这样的话来夸她，显然有点过了，感觉偏成人化了。在这一回中，众人眼中的黛玉，“身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度”；宝玉眼中的黛玉，是“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。”这都是很客观、准确的描写。相比起来，王熙凤的评价虽然最高，却很空洞，并没说到点子上。现在回过头来看，我倒是觉得，王熙凤虽然“上下细细打谅了一回”，其实并不一定是在认真观察，她可能是在考虑话该怎么说，否则按曹雪芹的风格，这里是会有一段肖像描写的。不过，在那样的场合下，这种无以复加的高度赞美倒也并不显得特别肉麻，毕竟只要说得喜庆，让人听了高兴就好。
但是这样一说，就显得站在一旁的迎春、探春、惜春都相形见绌了。女孩子很在意这个的，这种地方稍不注意就会生出矛盾来。所以，王熙凤接着说：“况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女儿”。这里还是在夸黛玉，但把她和贾府的嫡亲孙女相提并论，这就把三春都夸了。而且听起来，三春才是正版，黛玉虽然标致，毕竟还只是“像”嫡亲的孙女儿，相当于复制品，在三春听来，似乎还是略胜黛玉一筹。这人夸的！
接下来就说：“怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。”这倒是实话，但贾母不会说，王熙凤替她说了，说得黛玉心里暖和，贾母心里舒坦。
当一个人悲伤的时候，有两种方法可以减轻他（她）的痛苦，一种是宽慰他（她），还有一种就是陪他（她）一起哭。贾母一见黛玉，顿时大放悲声，“当下地下侍立之人，无人掩面涕泣”，属于第二种。随后众人“慢慢解劝”；后来贾母说起女儿的死，再次“呜咽起来”，“众人忙都宽慰解释”，都属于第一种。王熙凤这两次都没赶上，只好自己创造机会。“只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”这一下转得非常自然，毫不生硬。更令人叫绝的是，话锋一转，情绪马上随之变化，眼泪一下就下来了，情绪的控制达到了可以根据需要随意切换的境界，而眼泪就像自来水，说来就来。真可谓不是演员，胜似演员，那些演哭戏还要滴眼药水的演员可比她差远了。这一哭的感染力是显而易见的，把贾母都感动了，倒反过来劝慰她。王熙凤这时“忙转悲为喜”，一个“忙”字，非常生动，传神地写出了她的曲意承欢。
这一段描写，总共才一百多字，写得不疾不徐，自然舒展；寥寥数语，口吻逼肖，内涵丰富，滴水不漏；转瞬之间，情绪数变；方寸之内，一波三折。把人物写到这种程度，该对人物性格有怎样深刻的理解，该有怎样丰厚的生活积累，该有怎样令人惊叹的想象力和高度娴熟的描神绘像技巧！
中国的古典小说，在写人的时候，往往通过叙述者来介绍其身份。曹雪芹打破了这种千篇一律的简单写法，让人物身份通过其言行逐步显现出来。如果你第一次读《红楼梦》，不看前面的内容，直接看这一回，读到这里，你还只知道王熙凤是“琏嫂子”。随后王熙凤对黛玉说“想要什么吃的、什么玩的，只管告诉我；丫头老婆们不好了，也只管告诉我”，以及王夫人问她：“月钱放过了不曾？”你就明白了，原来王熙凤是贾府的管家太太。这种写法就显得更自然、巧妙。
王熙凤在回答王夫人的问话时说：“才刚带着人到后楼上找缎子，找了这半日，也并没有见昨日太太说的那样的，想是太太记错了？”这句话有两点值得注意。你还记得王熙凤进屋前说的那句话吧，我说里面有一个小小的悬念，王熙凤这时才说出来：原来她是带人到后楼去找给黛玉做衣裳的缎子去了。这话是说给贾母听的，但她不会自己很生硬地说出来，而会在有合适机会的时候不露痕迹地点破。这样的照应，也可看出小说针脚之细密。其次，黛玉进贾府，小说没有像元春省亲那样正面写贾府的准备工作，而是通过王熙凤的话来提示。王熙凤在前面说，贾母对黛玉“天天口头心头一时不忘”，这里则告诉我们，她连给黛玉做衣裳用什么面料这样的细节都考虑到了，还亲自过问。至于其他方面的准备，自然就可以想象。
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