前阵子有女 Rapper 因为被乐评人质疑创作不够深度而上了热搜，热度持续了几天。
要不是后来有女演员的海外瓜，以及两位顶流歌手的生子新闻吃撑了围观者，估计 #Rapper到底怎样写词才是有深度# 的讨论，还会持续。
虽然瓜是一时的，争执是一些人的，但创作、发歌、玩音乐这件事在那吾克热的身上，从来没停过，不是一时之热，反而极有可能是他一世要做的事了。
才不过一个月不到的时间，那吾克热和 DK、杨永歌、EIRVING拉音、Dee Way……等人，以平均四天一首歌的发行速度，接连发行了《跳屁舞》、《极速公路》、《不懂王》以及《星体冲撞》等歌。
我是听 ballad 流行曲长大的乐评人，断然不敢以大部分偏执 Rapper 的角度纯粹来讲那吾这四首歌好或不好，但在共鸣和有所思方面，我是在他音乐里有听到的。
那吾的四首新歌，至少给我听出了令人惊喜的非常规 Hip-Hop 类音乐元素、听出了感同身受的现象表述，还有他一如既往的飙速吐字和节奏快感。
《星体冲撞》作为这个月那吾的第一首曝光单曲，从创作立意上，我会觉得还是很多玩说唱的人会用的“相互不理解”之题材在写，但好在喻体视角够特别，用了不同星体相互冲撞的丰富意象，复古味的节奏感，又区分出当下先锋派的曲风范畴。
表现出身份归属感的亚洲味编曲音色在《极速公路》很撑得起气氛，只是“极速公路”和《星体冲撞》的立意点相似，有点回到 Rapper 们喜欢说的“老子/老娘最牛，你们追不上我 ”的思路里，好在，那吾的语速的确铿锵且飞驰，塑造了歌曲极强的场景感；而且在歌曲后半段，讽刺到飚速不注意安全的人，这样的创作立意，有拉高当下华语说唱作品的水平线；
大概是想着飚完车，就放松一下，最新发表的《跳屁舞》把异域色彩拉去了椰林海风味的牙买加海边，这般走出国门，甚至比 Trap 体系更走出美国国门的创作思路，在国内的说唱圈当真赚足了创新度。
我个人在那吾这四首新歌当中，最是喜欢《不懂王》。
话题度很容易抓到社畜们的心，作品以忙于回复微信的生活化 O.S 切入，一边“吐槽”我们在躁郁社会里所经历的种种，一边还唱了“看起来那么普通却那么自信”人群，好玩，并富有批判性。
诶，是谁说的华语说唱音乐没有思辨力的？
那吾就很有，而且是不苦大仇深的表达，而是把好玩当做音乐的迷人外壳，在 Hook 句“在吗？”背后那很新疆、也很亚洲特色的编曲思路，不仅给作品染上了迷人的异色感，同时还仍旧保有了那吾克热亚洲说唱的本色属性。
我曾认识那吾是在五年前的一档方言音乐节目中 ( 还真的不是“好歌曲” ) ，那会儿那吾就因为在 Hip-Hop 风格中加入了很个人特色的新疆音乐味令我印象深刻，再加上他曾因被评价是“华语 Eminem” 引起了不小的争议，但二人的 Rap 特色确实有异曲同工之妙，快嘴如机关枪一般的速度，Classic 偏金属向的 Rap 风格，都构成了这些年那吾克热在 Hip-Hop 圈子里独树一帜的存在，甚至令一些同行不太理解他的风格倾向。
即便如此，那吾的真功夫是在的，硬可嘴皮子溜到听者叹为观止，软可以文字内容结合好玩的元素创意打动听者的心，终算是给人听到了一些国内 Hip-Hop 在“我最有钱我最dior，别人都傻dior”的内容怪圈之外的创新视角。
当然，不能以偏概全，厉害的人还是有的，比如去年 KEY.L刘聪与 Kafe Hu 的《经济舱》就跳脱常规的音乐取材，使得 Hip-Hop 这种源自街头巷里的内容，也终于戳中了甚至是街坊级别的人心，完美出圈。
而那吾现在的这些歌，也足以有“深度”担当了，同时创作手法和音乐眼界，风趣地也很不一般。
过往在音乐还是音乐的年代里，说唱音乐无论是玩乐性质，亦或是表达歌者对时代的思索，都有容身之处；
换到当下略显浮躁的时代里，认真的说教或思辨已难被人接受，我不清楚那吾克热是不是有认真想过关于把说唱输出与听众接纳之间的一个全新过程，但最近一个月他发行的这四首歌，在接纳程度而言，对比他过去较严肃的作品，显得玩味感加强很多，要简单摇头摆脑的放松，这四首歌的动人度是在的，要想映照时代和身边人，只要你钻入到那吾的音乐世界里，同样能给到你这样的深度。
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