文/吴周剑
王献之小楷《洛神赋十三行》历代评价极高，是小楷学习的极佳范本。其用笔、结字、章法均妙造自然，一派天机。虽只有短短的十三行，但内涵丰富，值得细细品味。黄山谷有言：“学书不尽临摹。张古人书于壁间观之入神，则下笔时随人意。”读帖的重要性不言而喻，若眼睛观察不到，则笔下不可能表达出来，更不用说领悟其中的法理而为我所用了。因此，有了这份针对《十三行》的读帖分析。虽不能及此帖丰富内涵之万一，实为抛砖引玉也，愿与诸方家共同探讨，致敬经典。
本期分析《十三行》中的第一行。
“嬉”：
1、左边女字旁部首的挪位，造成参差错位，打破了左右平齐的弊端。
2、笔画的穿插避让。右边喜字的上部的两个横画刚好将左边的横画夹住，同时下部长横伸展到左侧，托住左边的女字旁，使得整个字左右关系紧密同时分布合理。
3、中间密实，四周舒展，外展的的笔画充分伸展，气脉充盈。
4、看石刻版即可看出几个横画均用了不同的方式起笔，麻雀虽小五脏俱全。
“左”：
1、笔画少，结构简单，需注意撇画的舒展。写此类长撇尤其要注意角度，以及将锋尖送至笔画的末端，沉稳行笔，不可快速掠过。
2、注意几个横画的分割，均不可匀称齐平，而是或偏左或偏右。
“倚”：
1、右侧部件“立”写扁，同时“口”部件上移，使得整个字重心上移。
2、注意几个点画的位置，长横要向右伸展，呼应下部的空间。
“采”：
1、撇捺在《十三行》中一般十分伸展，姿态优美，由此字可见一斑。尤其要注意其伸展的方向角度，捺的写法很典型，要多多练习。
2、撇捺的起始并不相交，而是中间错开了很大的距离。
3、《十三行》字形结构整体取纵式，重心靠上，显得十分俊美。这个“采”字，左右舒展，重心靠上，竖画修长，宛如一位长腿美女，翩然起舞，充满了美感。
“右”：
1、上面的“左”字写的较为竖长，这个“右”则为压扁状，注意因字赋形。
“荫”：
1、整体左下密、右上疏，注意右上角的一大片空白。这个疏可走马的效果，是多个笔画部件互相配合的结果。如草字头的右移、捺的向下伸展，还有撇捺下面部件的左移，使得这个内外都能够呼吸。
2、下部的阴字左右的穿插避让。
“桂”：
1、右侧部件的整体上提，造成错落感。
2、注意中间的竖是一笔写下来，不是两个小竖接起来的。
“棋”：
1、这个字以及上下两个字都是左右结构。如果上下两个字左右部件的空间较大，那么这个字就应该左右部件靠近。
2、左右结构的字，结字原理应该是左边部件左放右收，右边部件左收右放，中间穿插避让。
3、右边“其”部件的上提，左右长横的互相穿插。
“攘”：
1、左边的提以及右边的捺要舒展。
2、右侧部件笔画较多，要注意横竖分布的位置，不可左右上下均匀，否则就散了。尤其几个横画的角度要大致一致，妥当收拾。
3、提手旁的竖钩不是竖直的，而是向右倾斜，这样与右边部件构成了上合下开的关系，很微妙。
“皓”：
1、注意右侧的口字分布左右不均。左侧部件的几个横不是水平，而是有俯仰关系。
“捥”：
1、这个宝盖头的写法很典型。
2、留意宝盖头下面空间的处理，不可堵死。
“于”：
1、笔画较少，处理成左收右放。
2、注意两个点长短、角度的区别处理，同时都很圆润饱满。
“神”：
1、这个字使用频率很高。
2、右侧“申”字中间部分要压扁，同左侧部件一起，营造中间密，上下疏的效果。
“浒”：
1、左中右结构的字，应当将其中两个部件写紧密当做一个部件来处理，自然有疏密关系。这个字即将“言”“午”两个部件紧密处理，与左侧三点水拉开距离。
2、左右横画较多时的互相穿插。
“兮”：
1、不均的体现。长横的分割，以及竖画与上部两点的位置关系。
2、钩的写法要含蓄有力。
“採”：
1、整个字有向四周发散的感觉。
2、右部“采”的撇捺起始距离较小几乎相交，区别于前面的“采”字。
“湍”：
1、山字的倾斜写法，类似的有王羲之《兰亭序》中的“湍”字的写法。
2、几个长竖在一起的时候，应注意彼此间的向背变化。
“濑”：
1、又是一个左中右结构的字，这回将三点水和中间的“束”当做一个部件，右边的“负”当一个部件，左密右疏。
2、右侧负的写法很典型，中间的短横一般都靠在左侧。
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