在很多没有过多书法经验的人心目中，对于米芾在书法界的地位是不了解，在很多人的刻板印象当中，书法当学魏晋，学习米芾价值不大，殊不知，纵观宋代之后学书有成就之人，没有一个人是能够绕开米芾这座大山的！
可以这样说，对于宋代以后的书法家而言，米芾的书法是打开魏晋之门的一个敲门砖。我们不曾见过，一个书法家只学魏晋而不学宋元之后，能够成功的人。这里面的核心逻辑是没有后人对于晋人书法的阐发，你很难真正理解到晋人书法的精髓。
米芾大字行书《湘西诗帖》长卷
而米芾则是阐述晋人书法最好的一个老师，他以自己独特的“八面出锋”刷字的方法诠释了晋人书风的笔法多变性，可以说，掌握了米芾的这种用笔技巧，当你再去上溯晋人的时候才能做到真正的理解。
此作米芾书法最大的贡献在于对大字的探索上，为后人提供了一个绝好的范本！
“二王”的书法没有大字，到了唐代，限于器物的发展，也没有大字的产生，直到宋代，造纸工艺的改良，让大字书法的发展有了十足的进步，为后人学习大字提供了一中良好的依据，而其中，米芾贡献是最大的！
米芾大字行书《湘西诗帖》长卷
米芾平生流传下来的大字作品，并不算少，较为著名的有《多景楼诗帖》、《虹县诗帖》、《研山铭》、《吴江舟中诗》等等，这些作品皆是学习大字作品的经典。
而米芾有一件“神级”水平的大字经典，此作在是历史上被掩盖了800多年，很少能够有人见到，此作又在上个世纪清王朝覆灭之际，流入了日本，如今终于回归国内。
这件作品就是著名的米芾大字行书《湘西诗帖》。
米芾大字行书《湘西诗帖》长卷
此作乃是米芾途径湘西之时，有感而发，用大字写下了诗数首，字字飞动，如同渴骥奔泉，令人赞叹不已。
米芾的“刷字”技巧在这幅字当中，得到了极佳的表现，用笔注重起收，起笔蓄力铺毫，收笔后立锋换面，再写下一笔，如此保证笔笔中锋，字字动态十足。
在“宋四家”当中，苏东坡的艺术才华像是天授，他有点像李白，是一种超高境界的艺术感觉，是不能学，也不可学的，而黄庭坚的字法变化，“习气”过重，没有更高境界艺术感知力的人也不宜学。而米芾的字，则好比是一部教科书，用一种几乎夸张的手段，为你演绎出了晋人书法的精髓。
米芾大字行书《湘西诗帖》长卷
这一点，在这部《湘西诗帖》当中体现得淋漓尽致。
大书法家董其昌在自己的《画禅室随笔》当中说道：
“吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。”
董其昌的见识不可为不高，他认为米芾的字的欧阳询神髓，在东坡之上，可谓宋朝第一！
米芾的这件《湘西诗帖》笔法跳荡，字字如仙人舞袖，极富动感，每一个字扎实立于纸上，却皆有欲飞之势。
米芾大字行书《湘西诗帖》长卷
通篇作品在节奏上，轻重缓急拿捏的自然而和谐，是真正的“不激不厉而风规自远”的境界，无丝毫机心经营之感，但笔法、字法、章法无不出规入矩，这便是大师的境界，后世的书法家几乎无一人能够做到。
米芾大字行书《湘西诗帖》长卷
如今，我们将米芾的这件《湘西诗帖》原作进行1:1超高清完美扫描复制，还原出跟原作毫无二致的作品，字字与真迹无二。
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