鲁迅，给人似乎是横眉冷对千夫指的斗士形象。其实，鲁迅外冷内热，是一个有血有肉很幽默有趣的人。
鲁迅不但在他的作品中，为我们留下阿Q、孔乙己等滑稽的形象和幽默逗人的语句，而且在日常生活中，尤其喜欢与朋友调侃，开点玩笑。作家叶永蓁曾经问鲁迅，先生创作《阿Q正传》中的阿Q是个地地道道的中国人，为什么取个外国人的名字？鲁迅回答：“阿Q是个光头，脑袋后留一条小辫子，这个Q字不正是他的滑稽形象吗？”
鲁迅在演讲时旁征博引、妙趣横生，引得听众笑声不断。有一次，他从上海到北平去看望生病的母亲，其间北师大请他去讲演，题目是《文学与武力》。有同学在报纸上看到不少攻击鲁迅的文章，很为鲁迅鸣不平。鲁迅在讲演时说：“有人说我这次到北平，是来抢饭碗的，是'卷土重来'；但是请放心，我马上要'卷土重去'了。”一席话顿时引得会场上充满了笑声。
二十世纪二十年代，北大教授川岛正在热恋中，没心思搞教学和研究。他留了个学生头，绰号“一撮毛”。鲁迅的《中国小说史略》出版后送给川岛，鲁迅在扉页上写道：“请你，从'情人的怀抱里'，暂时伸出一只手来，接受这干燥无味的《中国小说史略》。我所敬爱的，'一撮毛'哥哥呀！”寥寥数语，诗情与友情、诙谐与雅趣以及鲁迅的可爱，跃然纸上。
1934年，北平市长袁良下令禁止男女同学、男女同泳。鲁迅听到这件事，对几个青年朋友说：“男女不准同学、同泳，那男女一同呼吸空气，淆乱乾坤，岂非比同学同泳更严重！袁市长不如索性再下一道命令，今后男女出门，各戴一个防毒面具。既免空气流通，又不抛头露面。这样，每个都是，喏！喏！……”说着，鲁迅把头微微后仰，用手模拟着防毒面具的管子……大家被鲁迅的言谈动作逗得哈哈大笑。
有一年，《人世间》杂志“作家访问记”专栏编辑写信给鲁迅，要求应允前去采访，并以书房为背景拍一张照片，再拍一张鲁迅与许广平、周海婴的合照。鲁迅写了一封幽默风趣的信予以拒绝：“作家之名颇美，昔不自重，曾以为不妨滥竽其例。近来悄悄醒悟，已羞言之。头脑里并无思想，寓中亦无书斋，'夫人及公子'更与文坛无涉，雅命三种，皆不敢承。倘先生他日另作'伪作家小传'时，当罗列图书，摆起架子，扫地欢迎也。”
广州的一些进步青年创办的“南中国”文学社，希望鲁迅给他们的创刊号撰稿。鲁迅说：“文章还是你们自己先写好，我以后再写，免得人说鲁迅来到广州就找青年来为自己捧场了。”青年们说：“我们都是穷学生，如果刊物第一期销路不好，就不一定有力量出第二期了。”鲁迅风趣而又严肃地说：“要刊物销路好也很容易，你们可以写文章骂我，骂我的刊物也是销路好的。”
有一次，鲁迅的侄女问他：“你的鼻子为何比我爸爸矮了一点，扁了一点呢？”鲁迅笑了笑说：“我原来的鼻子和你爸爸的鼻子一样高，可是我住的环境比较黑暗，到处碰壁，所以额头鼻子都碰矮了。”
鲁迅生活在“大野多钩棘，长天列战云”的黑暗时代，他在“荷戟独彷徨”如入无人之境中，仍显现他幽默的一面。透过鲁迅的幽默，可以看到他在幽默中夹杂着讽刺，讽刺中饱含着悲哀，悲哀中又见隽永，铸就了他独特的形象——一个穿着长衫，留着寸发，胡须坚硬，面容清瘦，冷峻孤傲而又幽默有趣的鲁迅。
我们说的话，可能不公道，我生平最服膺伏尔德的一句话：“我不赞成你说的话，但我拼死命拥护你说你的话的自由。”我对鲁迅亦复如是。我写过不少批评鲁迅的文字，好事者还曾经搜集双方的言论编辑为一册，我觉得那是个好办法，让大家看谁说的话有理。
鲁迅一生坎坷，到处“碰壁”，所以很自然的有一股怨恨之气，横亘胸中，一吐为快。怨恨的对象是谁呢？礼教，制度，传统，政府，全成了他泄忿的对象。他是绍兴人，也许先天的有一点“刀笔吏”的素质，为文极尖酸刻薄之能事，他的国文的根底在当时一般白话文学作家里当然是出类拔萃的，所以他的作品（尤其是所谓杂感）在当时的确是难能可贵。他的文字，简练而刻毒，作为零星的讽刺来看，是有其价值的。他的主要作品，即是他的一本又一本的杂感集。
鲁迅死前不久，写过一篇短文，题目好象就是“死”，他似乎感觉到不久于人世了，他在文里有一句话奉劝青年们，“人之将死，其言也善” ，我们也不必以人废言，这句话便是：“切莫作空头文学家。”何谓空头文学家？他的意思是说，文学家要有文学作品，不是空嚷嚷的事。这句话说的很对。随便写过一点东西，便自以为跻身文坛，以文学家自居，这样的人实在太多了，怪不得鲁迅要讽刺他们。可是话说回来，鲁迅也讽刺了他自己。鲁迅死后，马上有人替他印全集，因为他们原是有组织的、有人、有钱、有机构，一切方便。猩红的封面的全集出版了，有多少册我记不得了，大概有十几册到二十册的光景。这不能算是空头文学家了。然而呢，按其内容则所有的翻译小说之类一齐包括在内，打破了古今中外的通例。鲁迅生前是否有此主张，我当然不知道，不过把成本大套的翻译作品也列入全集，除了显着伟大之外，实在没有任何意义。幸亏鲁迅翻译了戈果里的“死魂灵”而未及其他，否则戈果里的全集势必也要附设在鲁迅全集里面了。
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