挥舞龙虾钳、下巴上有一排甩来甩去的蛋、巴尔坦星人集昭和时代特摄片元素于一身。
却在日本怪兽人气排名中位列第一。
身份是凶恶的怪兽，但他看上去却蠢中带有一丝可爱，完全打破了美式外星人的刻板印象，成为了“怪兽美学”的代表之一。
在和奥特曼交手的众多怪兽中，巴尔坦星人实力只能算中等偏下，全靠出场次数多刷存在感。
其主要技能之一是精神攻击，通过洗脑把强大的对手变成自己的傀儡。
会从钳子里放出五毛特效红色冷冻光线、念力波
还常用影分身术来迷惑奥特曼
喜欢一边发出“喔吼吼吼吼吼”的笑声一边隐身，但经常因为傻笑暴露本体位置。
有童年的人看见这张图就听见那个傻逼笑声了，没童年的自己听。
巴尔坦星人的视觉侵略
巴尔坦星人虽然戏里是个loser，戏外却成了人生赢家。
V字头、灯泡眼、蛋蛋下巴和大钳子的形象在视觉传播上有着病毒一般的感染力。
《环太平洋》导演吉尔莫·德尔·托罗十分喜欢日本特摄片，电影中直接使用了日语怪兽的发音“kaizyuu”，托罗最钟情巴尔坦星人。
日本纪念日协会宣布7月10日为奥特曼纪念日，巴尔坦星人带着达达去涩谷街头抗议，资本主义社会的街头政治外星人也适用。
夏威夷旅行广告，巴尔坦星人带你吃Laulau。
涉谷黄金展限定巴尔坦星人，1080万日元，官方原话是：把这尊怪兽请回家，每天以金闪闪且嚣张的姿态迎接客人。
无聊的日本人专门出书研究巴尔坦星人为什么那么有美感，不过肯定通篇废话。
酒瓶上印巴尔坦星人，没打开就闻见一股核辐射味。
与奥特曼的血海深仇
据不完全统计巴尔坦星人在奥特曼系列作品中出场31次，阵亡28次。
巴尔坦星人登场于初代《奥特曼》第二话，他是全系列第一只宇宙人，算是打响了反奥特曼革命的第一枪。
剧情是巴尔坦母星被核试验摧毁，乘坐飞船来地球避难。初代巴尔坦星人作为代表和地球人谈判。
起初一切顺利，但是得知巴尔坦星人有20亿3000万人口后，人类立刻反悔，这让他感觉受到羞辱，一怒之下企图武力占领地球。最终被初代奥特曼用斯卑修姆光线打死。
斯卑修姆光线就是这个biubiubiubiubiubiubiubiubiubiu
手段极其残忍的奥特曼还飞到宇宙斩草除根，炸毁了乘有男女老少20多亿巴尔坦人的母舰，只有寥寥数人幸存了下来。
自此幸存者们和奥特曼结下了不共戴天之仇。此后每一代巴尔坦星人都以复仇为己任。
二代目巴尔坦星人吸取了前代教训，在胸前装了一个维秘风格反射镜，但还是被道高一丈的奥特曼用“八裂光轮”切成两半后消灭。
巴尔坦星人被奥特曼切成两半。
别嫌画质差，能找着片源就不错了。
一个家族里是不可能没有傻逼的，三代巴尔坦星人就是族群之耻，他投靠美菲拉斯星人麾下作为“钢魔四天王”跑龙套，主要功绩是在城市中出现恐吓地球人，一个人头都没拿到。
出场时间3秒钟，奥特曼来了直接跑路。
由于惧怕奥特曼的必杀：斯卑修姆光线，后世的巴尔坦星人们越来越依靠智取，但还是免不了一死。
等我胸前灯变色你就完蛋了motherf**ker。
编不下去的时候制作公司直接用同一个皮套糊弄事，五代六代长得一模一样，剧本改改直接上了，有时候皮套里边的演员也会陷入遐想：不是前两天刚打过我么？怎么又打我？演杰顿的干嘛去了？
宇宙人和人类一样也分勇的和怂的，来地球通风报信的微型巴尔坦星人是个标准的叛徒。她曾经是全日本小朋友意淫的对象，在地球上化身为可爱少女，常把“巴鲁鲁”挂在嘴边，协助奥特曼保护地球。
变身后直接裸露胸部，奥特曼也把持不住。
巴尔坦星人也不是一个能打的都没有，黑暗baltan就是唯一一个战胜过赛文奥特曼的扛把子。与此前自称“宇宙忍者”的族人不同，他自封“超科学星人”，依靠远超人类的科技作为攻击手段。
陆陆续续还出现过头顶生殖器的精神巴尔坦星人、特别抗揍的强力巴尔坦星人、为父报仇的小巴尔坦星人，保持着每部送一个人头的频率，他们在屡战屡败中成为了怪兽界的精神符号。
精神巴尔坦星人其实挺厉害的，虽然本体弱，但是洗脑了最强怪兽杰顿。敢把生殖器顶头上的都不一般。
下次女朋友再问你口红的色号，你就问她这是第几代。
经典形象的起源
“蝉人类”塞米人
巴尔坦星人原型是《奥特Q》中的“蝉人类”（塞米人），饭岛敏宏为其加上了经典的大钳子。
拍摄之前饭岛曾与“蝉人类”的设计者成田亨发生争执。成田亨认为巴尔坦星人是高智慧生命，其手部不应该是这样的工具一般的大钳子，况且有大钳子，就不像蝉了。
但最终饭岛敏宏的想法被优先考虑。
就是要有大钳子！！！！！！
但两个大钳子给拍摄制造无限障碍，其手部过于沉重导致皮套演员在挥舞过程中难以保持平衡，表演时经常需要垂下双手休息，肉搏戏不得不改为精神攻击，“宇宙忍者”的定位由此而来。
拍摄过程中掉头掉钳子是常有的事
扇出这个大嘴巴已经用尽了演员的全力。
诞生的严肃意义
日本人喜欢在儿童片里藏内涵，巴尔坦星人名称的起源是巴尔干半岛，这个被誉为欧洲火药桶的地方饱受战火摧残，母星因核试验毁灭的巴尔坦星人也暗喻了日本人对核武器的恐惧。
巴尔坦星人之父饭岛敏宏在访谈中提到：
“这个角色的原型是火星人。战前我还是小学生的时候盛行科学教育。在星象仪上看到了火星，还听说了“火星比地球有更先进的文明”。因此小时候总把火星当做"妖星"，是说不定会侵略地球的外星文明。所以巴尔坦星人是个欠缺精神平衡的科学家，胡乱做核试验，也由于核战争，他们居住的星球被毁灭了，成为了“难民”这一设定。”
“小时候到处都有核试验进行，巴尔坦也是反映了这个时代的角色。失去母星的巴尔坦星难民作为地球人的反面教师来向观众传递了这样的信息，不论发生了什么都不能爆发战争。“当时的小朋友们现在成为了日本政治与经济的核心，不知道我们的信息有没有传递给他们呢？”
可爱又迷人的反派角色
巴尔坦星人无疑是极具反派魅力的，身为宇宙流浪者的他们自带悲剧色彩，为了求生选择动武是一种无可奈何的选择，20亿无辜同胞被杀更是平添了一丝“主角气质”。
只可惜巴尔坦星人站在了人类的对立面，他们中了一种名为正义的诅咒，只能在宿命的循环里挣扎消亡。
这只长得像个傻子的是古代恐龙哥莫拉，本来在地底深处睡得好好的，被人类挖出来展览，中途暴走开始破坏城市，最后被奥特曼打死。有时候心里会默默为这些怪兽加油。人们在追求正义时，往往也在践踏他人的正义。坏人生性邪恶只存在于儿童读物，揭开普世价值观的谎言，胜利也会失去荣誉感。
就像刘慈欣在《三体》中设想的黑暗森林法则，在种群延续面前，所有道德观都会失去约束力，唯有生存。
巴尔坦星人创造者饭岛敏宏赋予这个角色的意义并不简单，可爱又迷人的反派角色就像人类的一面镜子，不断反思战争和质疑急功近利的科技发展。
现在看来满满cult风的特摄影片，更像是对当今世界的预言。
巴尔坦星人、哥斯拉、奥特曼等经典形象的背后正是特摄之神圆谷英二，在没有电脑特技的年代，他超越时代的想象力勾勒出一个平行世界，用破坏与重建的方式引发对时代的思考。
只有《宇宙英雄奥特曼》和《赛文奥特曼》是圆谷英二亲自执导，因为《赛文》剧情黑暗，偏成人的世界观不受儿童待见，收视率很不理想，所以他至死也没有再执导其他奥特曼的拍摄。
在《怪兽大师圆谷英二》一书里，记录了圆谷英二开创特摄手法制作电影的幕后故事。从《哥斯拉》到《宇宙英雄奥特曼》，上百张难得一见的幕后侧拍纪录、剧照、电影海报，不仅细说每个角色造形艺术，更收录圆谷现场指导怪兽破坏一栋栋建筑的大量精彩照片，并纪录下合作团队的人物侧写。
比如初代奥特曼的造型参考了日本最强剑客宫本武藏，经典的三分钟倒计时设计是为了增加英雄的伟大要素，致敬特洛伊战争中的阿喀琉斯。
拍摄过程中奥特曼演员因为动作瑕疵遭到圆谷英二的严肃批评，背景里幸灾乐祸的巴尔坦星人显得格外喜感。
本书鲜活描述了这位传奇人物的精彩一生与电影生涯，从早期对电影、飞行和模型的着迷，到他在日本电影黄金时期的成就，以及他让微缩模型世界与幻想人物一一活现，看他的精神遗产如何给后世带来无尽影响，以及那些经典角色为何经过几个世代仍然经久不衰。
有时候他会亲自进入皮套，体会怪兽的心境，以此寻求最完美的破坏角度。
怪兽和巨人听从圆谷英二的指挥，用巨大脚印和火焰构造出影响数十年科幻电影的幻想世界。
科幻电影沉迷者必入的编年史，里边你能找到大量至今仍在不断被致敬的桥段。
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