山不转路转，路不转水相逢——刘醒
好，你非要找一棵树上吊，没有人可以阻止你。我今晚会为你流一滴眼泪。——郑九妹
近年来由于编剧天马行空的想象和剧集多元化发展，出现了很多聚集了各种各样雷人元素的抗日雷剧，创造出许多雷人的、虚假的、夸张的镜头。让人觉得不可思议，惊掉了下巴。不禁让人想起了当年同样也是抗日题材的《巾帼枭雄之义海豪情》，《巾帼枭雄之义海豪情》（英语：No Regrets），香港电视广播有限公司出品，由李添胜导演，张华标、陈静仪联合编剧，邓萃雯、黎耀祥、陈法拉、敖嘉年、黄浩然、惠英红、麦长青、岳华、谢雪心、金刚、胡定欣主演。该剧讲述了鸦片传入中国以来，很多人因毒瘾而丧失心智、倾尽家财、家毁人亡，老百姓毒瘾深重而变得颓靡不堪。 该剧于2010年10月18日在香港翡翠台首播， 并于2011年10月19日在内地中央电视台首播。从首播以来一路广受好评，好评不断，好评如潮。
巾帼枭雄之义海豪情海报
2010年男主角黎耀祥凭借该剧获得了TVB台庆万千星辉颁奖典礼最佳男主角奖，女主角邓萃雯凭借该剧获得了最佳女主角奖。
邓萃雯和黎耀祥获奖合影
最近剧荒加上心血来潮，小编又再度重温了童年的记忆经典中的经典的TVB抗日神剧《巾帼枭雄之义海豪情》。作为《巾帼枭雄》的第二部，很多观众都很开心也很期待，在首播后能够再次看到第一部原班人马的聚集，相信很多观众都是心情非常激动的，毕竟很少有电视剧能做到第二部还是第一部的原班人马，上一部关于“四奶奶”和“柴九”的恩怨情仇的故事，相信大家都历历在目，在看到上一部熟悉的演员难免会有一种油然而生的熟悉感和亲切感，仿佛见到亲人的感觉。
柴九与四奶奶
对于第一部的延续剧集，观众更喜欢称其关系为今生与前世，前世故事背景是清末无锡米业行业，讲述了奇女子米业老板四奶奶与她知己柴九的恩爱情仇以及家国情怀。而今生故事背景则是民国抗日环境中，同样还是奇女子黑帮老大之女郑九妹与警队队长刘醒的爱恨情仇以及他们无私奉献大义凛然的家国情怀。对于第二部观众最直接的感觉应该是整个故事、情节、情绪、画风等元素都发生了巨大的改变，变得不一样了，换句话说就是唯一的不同就是处处不同。这一次，编剧以及制作团队经过深思熟虑勇敢的迈出了很重要大胆的一步，就是走抗日剧路线。
如此破格的剧情规划，得到的结果并没有让观众失望。主演的黎耀祥、邓萃雯、麦长青、陈法拉承包了2010年TVB颁奖礼的重要奖项。那一年，《义海豪情》收视、口碑、奖项三丰收。
《巾帼枭雄之义海豪情》完美的保留了TVB港剧一贯“家长里短”的风格，搭配跌宕起伏的反转式剧情，让整部剧保持了一定的紧凑，得到了升华。
被称为一代经典抗日剧的《巾帼枭雄之义海豪情》，是如何一步一步走上神坛，实现封神的呢？
符合逻辑符合现实观众眼里对抗日剧的认知，是基于以爱国为背景、真实的剧情为故事的抗日题材作品。但由于剧集多元化发展与编剧天马行空的想象，以至于出现许多汇集各种元素的不符合逻辑与现实的抗日雷剧，为博收视与观众眼球，制造出许多夸张、虚假、雷人的镜头。
如“手撕鬼子”、“我赌你的枪里没有子弹”、“步枪打飞机”、“枪抖术”、“单枪匹马灭了一个师的鬼子”等雷人剧情、雷人动作、雷人想法等，数不胜数，令人应接不暇。加上特殊年代的时代背景的烘托与熏染，难免会让观众印象深刻，引发无数争议。
而纵观该剧全程没有雷人情节，故事发展合情合理，符合逻辑符合现实。真实性极高，仿佛故事就发生在你身边，仿佛你就是故事中的一个角色，观众入戏度高，不会随随便便出戏，而造成没有良好的观影体验。
剧情设计和人物刻画完美到位相比于内地的的抗日神剧剧情情节设计新颖，以往的抗日神剧其主线围绕在谍战、各种计谋等元素当中，万变不离其宗，要不就是以打仗、与敌人斗争为核心，背景有较强熏染，但不足也很明显，剧情紧凑度往往没有得到足够的提升。
但《巾帼枭雄之义义海豪情》的剧情出发点一开始并不是设计在完完全全的抗日背景中，而是一开始讲述了三十年代，抗日战争前，以及后来沦陷到光复的这一段时间内故事主人公的一连串经历，不是简单的人物描述，而是更倾向于用一个个小故事，在故事中人物的言行举止，的心理活动等相关因素来突出人物性格等人物形象，以便观众在观影时更好的理解角色的特点，即在观察一个人的言行举止是内心形成的一个人物形象，通俗的讲就是她是一个什么样的人，观众已经有了初始印象，而在后续的剧情中就是观众不断的证实自己的判断是否正确，和对人物的形象印象越来越深刻。这部剧的聚集点便就是原本毫不相关的警队队长刘醒与动泰黑帮老大军爷的女儿郑九妹在一次巧合下因抓杀害杰少爷的凶手而意外相识，便一路相伴，风雨同路，一路以来惺惺相惜明明心里想着对方却从来都没有透漏的爱情真是大义感人。最长情的告白莫过于陪伴！
最长情的告白莫过于陪伴
初次的相遇，很有正义感的刘醒不屑于大毒枭女魔头郑九妹的所作所为，对这个冷酷无情的女人充满了憎恨，觉得她就是一个浑身散发着铜臭味的女魔头，因为手下的小弟排骨被冤枉杀人事件后，郑九妹做事风格雷厉风行，果断潇洒，慢慢地感觉到九姑娘并不是表面看到的那样无情，而是骨子里都充满正义感的女人，看着她亲手烧了自己家的鸦片仓库后从此对她印象改观。
剧情一开始交代了不同环境下两个不同人物成长造成了 处理事情风格完全不同的两个人。刘醒生活的环境温馨，左邻右舍虽然平时偶有拌嘴摩擦，但始终没影响到大家深深的情谊，是非面前和大难面前，大家还是会不计前嫌，互帮互助，他们把这个温馨的环境亲切的成为“猪笼里”与之截然不同的就是动不动就“三千门生”的东泰公司的郑九妹。郑九妹小时候被拐卖过，按理说应该是养尊处优的千金大小姐，而郑九妹童年却在义结金兰的姐妹陪同下颠沛流离，不帮卖鸦片的干活，动不动还要挨打，在这种恶劣的环境下造就了郑九妹做事斩钉截铁，果断，有想法有计谋，坚韧不拔的性格特点以及对鸦片的深恶痛绝，和救她姐姐的义结金兰情谊。最重要的还是九妹的家庭背景充满了各种阴谋诡计，各种勾心斗角，从一开始姑姑一派人等就认准了九妹是回来夺权和争家产的处处针对郑九妹，在这样的家庭里郑九妹丝毫感受不到亲情的温暖，而在刘醒处，猪笼里九妹才能体会到人家自有真情在。刘醒的正能量家庭和郑九妹的负能量家庭这两个关键点，相辅相成缺一不可，互相成就，成为本剧的两条主线索区别于其他剧的单一线索，这两关键点在后期的剧情中起了连接作用，将散乱零落的故事情节串联起来，使故事情节紧凑有序，乱中有序，序中有乱，对后面的剧情的重要程度不言而喻。
剧情中穿插入侵到抗日再到光复，而不是一味的就是抗日，剧情单调无看头。剧中九妹和刘醒这种超越生死的感情也不是简单的一笔带过，而是在剧情中不断丰富，不断完善，金字塔不是一朝一夕建成的，认识日积月累额结果，从一开始的嫌弃，到相识，渐渐的超越友情，恋人未满，最后超越生死。对于他们的相互了解，具体体现在每一集中，也就是所谓的细节处理，仿佛这件事就发生在你身边。以局部带动整体，以整体完善局部。最后他们虽然没有在一起 ，或许成为了不少观众心中的遗憾，但这并不影响观众的观影感受，这种身不由己，没有办法的事情观众也理解，心知肚明。
这种身不由己，也表现在九妹不得不与日本人合作，不得不心里想着禁鸦片，但现实却经营鸦片生意，其实很多人都说大不了不干嘛，可事情就是这样你不与日本人合作不经营鸦片生意，就会有其他人和日本人合作其他人掌管鸦片生意，卖更多的鸦片，害更多的人。九妹这样选择也是没有办法中的办法，从与日本人合作，利用便利救了很多儿童，不断的减少鸦片馆，可见九妹的身不由己，剧中有且只有刘醒理解她，猪笼里的朋友理解她，虽然人很少，但这足够了，因为只要刘醒理解她就足够了，就是在这样的环境中，九妹这个巾帼枭雄形象就完美呈现了，符合标题，于情于理。
双线索剧情的发展，在 加上极大视觉差造成的碰撞，该部剧的故事情节，打破了以往抗日剧原有的剧情设计常规！
戏剧张力何为戏剧张力？
和其他文艺作品一样，作品创作的最后完成需要经过受体的作zhi用才能达到。当一部戏剧作品演出时，演出主体与观众处于同一的创作状态之中，演出主体所传送的信息如人物形象、人物性格、作品的主题思想、文化内涵、社会思潮、哲理思辩等等，只有通过受体的作用，才能达到最后的完成。因此演出主体和受体在同一的演出过程中，可以认为是同一的创作主体。当观众从演出中所接受的信息与观众各自所积累的生活信息互相贯通时，就会产生联想并产生共鸣而激发出参与创作的高度热情，这时联结演出主体与受体之间那种内聚力就随之产生，这种内聚力能使观众加强对演出主体的关注和期待。
我们把这种能高度激发观众创作热情，引起观众对演出主体高度关注和期待的内聚力，称为戏剧张力。
在这部剧里，九妹从一开始的的杀伐果断是个狠角色到最后观众发现她也有柔情的一面，她习惯了伪装在外面装作坚强但内心的苦衷自由自己知道，刘醒是唯一一个懂她的知己，只有面对刘醒她才会流露心声，只有来到与第一部相同的大教堂，她才会倾诉出来，没有人理解她，只有刘醒与猪笼里的伙伴理解自己，而自己最亲密的亲人却不理解自己，这其中的苦或许只有九妹才能体会。而另一个角色排骨，一开始给人感觉就是懦弱无能，遇事犹豫不决，不能很好的处理一些生活中基本的事情，而随着剧情发展，他也在不断发展，不断学习，不断成长自我升华，到最后让观众看到了一个截然不同的排骨，这个角色可谓设计很成功，既让观众对他产生怜悯恻隐之心，看到了社会中弱势群体，赚足了观众眼泪，同时观众也为他后来的不断改变自己，让自己适应这个社会环境，最终变得坚强起来，感到由衷的欣慰和开心，其实仔细一想排骨不就是社会中常见的吗，可能是观众自己也可能是观众身边的某一个人，这种引起共鸣，把观众带到戏中感同身受的手法可谓不得不说高明。同样九妹观众在为她亲人不能理解她而感到痛心，同时也为她能找到倾述的窗口而感到开心欣慰。
在剧情发展中，观众渐渐被人物情绪、反应带动，渐渐的沉浸在主角的世界里面去，并随着主角的心理变化而变化。
这种扣人心弦，引起共鸣，仿佛演绎的就是自己的这种手法就叫做戏剧张力。
演技这大家都懂，相比于小鲜肉根本不是一个级别的。小鲜肉演的喜剧结果被人看成悲剧，把悲剧演成喜剧，甚至用替身耍大牌，就连演员自己都出戏无法入戏，又怎么会把观众带入戏呢？这样只会让观众厌恶，越来越嫌弃。老戏骨自然不用多说，懂得都懂，分分钟把观众带入戏中，仿佛身临其境，感觉自然妙不可言，只可意会不可言传。让观众同喜同悲，感同身受，就像置身于其中。
都是老戏骨
结语总的来说，可以讲《巾帼枭雄之义海豪情》可谓是抗日剧中不可多得的一股清流了，被许多观众奉为经典上乘之作，以至于评论区都有很多每年过来刷一遍回忆的老粉丝老影迷，一部影视剧获得这样的待遇可以说是不可多得，非同凡响，千年难得一见的现象，相比于其他影视剧第一遍有趣，第二遍就索然无味了，但《巾帼枭雄之义海豪情》一绝前尘做到了，是的它勇于突破，它真真正正做到了，而且粉丝遍布各个年龄段，它用最便宜的成本，整部戏几乎没有特效，场景简单，演员演技天秀就这简简单单的要求它都做到了。还有最重要的一点就是贵在“真实”，相比于其他给人感觉虚假的影视剧，它好比清出淤泥而不染。
2010年男主角黎耀祥凭借该剧获得了TVB台庆万千星辉颁奖典礼最佳男主角奖，女主角邓萃雯凭借该剧获得了最佳女主角奖。
这奖项可以说当之无愧！
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