钟繇是三国时人，在他之前还是一个隶书的时代。尽管竹木简甚至像《张迁》碑中也出现了一些带楷意的笔画，但楷书并没有形成。钟繇的出现，标志着楷书的诞生。从此，楷书登上了历史的舞台，并在其中扮演极为重要的角色，所以人称钟繇为“正书之祖”。
图/《宣示表》局部从钟繇传下来的几件楷帖，我们可发现楷法的逐步建立过程。从《荐季直表》、《贺捷表》到《宣示表》，我们可以看出：
1、在笔画的提按顿挫上，《荐季直表》很多笔画都是尖锋入笔，或下笔略停后行笔，笔画完成后提笔出锋，在转折处，自然圆转，到弯处略重按即成。在《贺捷表》中，笔画的起笔、收笔和转折处，提按顿挫明显增强。在《宣示表》中几乎一笔不苟，法度谨严。
图/《荐季直表》局部2、在用锋上，由中锋、侧锋并用，逐步过渡到纯用中锋。在《荐季直表》中，侧锋的数量还是比较多的，主要表现在竖向的笔画上，如“俾”的最后一竖，“州”的三点和前后两竖。这是隶书尤其是竹木简的遗意。到《贺捷表》、《宣示表》中侧锋的笔画已十分罕见，当然也还有，并且仍然表现在竖向的笔画上，如“侧”、“割”的最后一笔。
3、在书体意识上，逐步向纯粹的楷书发展．《荐季直表》、《贺捷表》行书的意味较浓，《宣示表》行书的意味几乎没有了。
图/《乐毅论》局部经过一百多年发展，到了东晋的王羲之，楷书完全成熟。《乐毅论》、《黄庭经》中，提按顿挫得到进一步强化，笔笔中锋，丝毫行书的意味也看不到了。不仅如此，王羲之还在结构布置上有了新的突破：笔画安排上十分匀称；把钟繇时取横势转变为取纵势。取横势主要夸张横画，缩短竖画，取纵势则反其道而行，在这一点上楷书与隶书的区别就更加显著了。
图/王献之创造了二王楷书的新高度取横势是隶书的特征。王羲之完成了楷化的最后一道工序，使楷书完全走向成熟。因此，我们说王羲之是楷法的完善者。清代以前的楷书家基本上是在这个大框架下去营造各自的风格的。
楷法的建立和完善是书法发展的必然规律，它为后入学习书法提供效法的门径，对后人建立自己的书法风格提供了坚实的基础。但是，它的负面影响也是显而易见的，唐代楷书的发展为我们提供了极好的例子。
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