如果说前几天上海电影节金爵奖竞赛单元的电影，只是餐前小菜，那么，接下来剩下的几部片子，可以说是越来越精彩，也越来越有得奖面相。
今天的这两部，一部让你若有所思，另一部就成了催眠“神片”。
《意外的真相》4/5
看这部竞赛单元电影的好处，不仅能学到几句小众的波斯语：salan（你好），mamanuna（谢谢），更重要的是，看完这部好电影之后，可以厚着脸皮问导演要签名。
上图右一，导演哈米德•吉奥特
这是一部相当典型的伊朗电影，相当克制，看起来低调得像它的主创团队一样，却有着十足的剧情张力。虽然4年前获得奥斯卡提名的《一次别离》名声更盛，但故事还是伊朗人最擅长讲述的家庭故事。
黄色土砖、巴尔巴特琴声、身披黑纱的穆斯林女性，是电影中最明显的民族风情。电影侧重女性视角，分为三部分，每部分分别是一个女性的故事。伊朗是可以一夫多妻的国家，然而电影要探讨的恰恰是孩子归属和这种合法性之间的关系，这种合法行为，把三个女主角的命运纠缠在了一起。
摄影很有想象力。片子刚开始，就是第一位女主角希琳，乘车出席父亲的葬礼，一段航拍，就仿佛是父亲的濒死体验，在空中飞翔着，俯视着他的子嗣；葬礼上，希琳自言自语时，一段被黑纱盖着的镜头，仿佛是女主角第一视角。
希琳（原名苏海拉），马赫拉卡，古哈尔，这三个女主角都有倔强性格。希琳把父亲葬礼视为权贵们的一次聚会，对于莫名其妙多出来的一个哥哥，从怀疑到接受，心理斗争非常强烈。
马赫拉卡是希琳的养母，最可怜的是她，到头来一个亲人都没有，她似乎一开始就知道了真相，却只想把过往经历淡化。
最痛苦的就是古哈尔，希琳的生母，她甚至只能在大白天用黑纱把自己裹得严严实实，亲眼看着希琳全家享天伦之乐。
电影结局充满了希望和未知，它不像传统剧情电影那样都有一个闭环，并不是传统皆大欢喜或者苦大仇深式结局。古哈尔选择和解来为故事划上句号，然而没等她说出口，屏幕一黑，字幕出来，结局充满遐想。这一次，伊朗人选择用不说话，来面对他们的家庭和宗法制度。
《岸边之旅》1/5
影片放映前看到片名和剧情简介，以为会是一部公路片；
看了10分钟，哦，是部关于梦的电影；
再过了20分钟，哎，明明是部深闺怨妇狂想曲；
再过30分钟，啊，你确定这不是部恐怖片？！
影片放映结束，切，原来是被导演玩坏了的神棍片。
“希望越大，失望越大”，这句话用来评价这部电影刚刚好。上个月刚在戛纳电影节刷过脸，黑泽清简直就是这片子的金字招牌，但是，砸了。
黑泽清，《东京奏鸣曲》、《光明的未来》、《X圣治》的黑泽清。脑子门夹了？飞叶子飞嗨了？还是大卫•林奇老师修炼超脱禅定法去了？
关于生死执念，日本电影已经不缺这种题材，与河濑直美导演的同类型电影《殡之森》相比，这部电影催眠指数和神棍指数，有过之无不及，坐我周围的不是在睡觉，就是报以不屑。
开头的钢琴声一想起，看过黑泽清导演作品的人，都会不自觉想起《东京奏鸣曲》，心想说不定这片子有戏。
十分钟后开始打脸，各种奇葩设定纷至沓来。
Dead（adj.死亡的）翻译成“失去神志”，女主角每次想要见到“失去神志”的丈夫，就会亲手做一碗招魂白玉汤圆；
想要开启一段毫无准备的旅程，首先你得像女主角一样，有一份不用上班的工作，存折里还有数不清个0；
之后，电影中的配乐就抽风了，在男女主角把醉酒老头背回家之后，响起了凯旋般音乐；
最让宅男们痛心疾首的，莫过于苍井优那区区5分钟的戏份！
如果我们按照正常逻辑，试着还原这部电影的原貌，它应该是“和解——接受——遗忘”这样一个故事发展过程，完全可以云淡风轻地把故事讲完，而不是像电影中那样神神叨叨，大谈虚无主义、爱因斯坦、宇宙大爆炸。
作者 | #85
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