国产影片《心迷宫》采用环形叙事结构，将一宗普通的凶杀案进行重组，以一具无名焦尸串联了三段看似独立却有着千丝万缕联系的故事。
并对影片中的人物群像进行刻画，赤裸裸地揭示了每个人心中恶与自私的一面。
影评讲了在中国某偏远山村，村民常年烧山，对此引发的意外伤亡早已习以为常。
但是，一具无名焦尸的出现并三易其主，却在这个小山村的几个人心中掀起了巨大的波动。
一天夜里，村长儿子肖宗耀约会女友黄欢时意外杀死同村小混混白虎，两人连夜逃往城里准备潜逃广州。
常年受丈夫陈自立家暴的村妇丽琴夜间约会王宝山，不断激怒王宝山想要借他之手杀死丈夫，最后两人不欢而散。
第二天，一具无名焦尸的出现引起了村民的关注，是彻夜未归的少女黄欢，还是被王宝山杀死的陈自立？
尸体确认身份的过程波澜起伏。而满怀愧疚的肖宗耀准备回乡自首时，却碰见白虎的出殡队伍。
村民告诉肖宗耀白虎死于意外。震惊的肖宗耀在送葬队伍离开后去白虎坟前一探究竟。
却发现了暴露在茫茫荒野中的棺材与满目疲惫的父亲。父子两人于棺前对望，原来，事情并不是那么简单。
在影片的环形叙事结构中，不断加入人物与事件，不断丰富其间的因果关联，影像虽略感粗糙，但是故事的完成度非常高。
《心迷宫》的线索有三条：以肖卫国、肖宗耀、黄欢为代表的父子线；陈自立、王宝山、丽琴、大壮之间的感情线；白虎、白虎哥的债务线。故事围绕着这九个人物错综复杂的关系展开。
通过3条线索展开剧情，赏析电影《心迷宫》背后导演表达的主题。
第一段肖宗耀与黄欢遇到意外逃跑的段落略感拖沓，但是在第二段讲述王宝山与丽琴的婚外情段落节奏开始加快，冲突也愈发激烈。
此时无名焦尸的出现犹如一颗投入水中的石子，激起了每个人心中的波澜也引发了不同的行动反应。
王宝山被诬陷杀死黄欢、后在城中偶遇黄欢在一定程度上终止了肖宗耀与黄欢的逃跑计划。
陈自立“死”而复生，生而后死的荒诞经历不仅在丽琴和大壮心中造成了强烈的情感波动，观众也沉浸其间，与人物同喜同悲。
第三段则以父亲肖卫国角度讲述，替儿焚尸而事与愿违，尸体三易其主，肖卫国的心也随着这具尸体的转移而牵动。
导演曾说，“故事是最廉价的能吸引观众的方式”，忻钰坤确实做到了，影片结构在乱中取胜，采取迂回的叙事手法把每一条线索互相勾连起来，九个主要人物的命运在此间碰撞、交织。观众产生移情，深陷其中。
在主题的把控上，导演的落脚之处在于“心事”。影片在剧本阶段也名为《心事》，通过描绘每个人埋藏在内心深处的心事来触碰人性中的暗礁，描绘人性中的灰色部分。
在影片中，这九个主要人物，每一个人都是灰色的，没有绝对的善与恶，每一次意外都与其道德缺陷有关。
道具是每个人心事外化的象征符号：象征荣誉的勋章，最后被掩埋；陈自立的拐杖，最终被埋葬；大壮的手镯，最终被收藏起来；而真正白虎的尸体，反而暴露在荒野之中。
正如电影海报所述，秘密可以被埋藏，但心事终究无处安放。徽章与拐杖就像黄欢与丽琴的秘密一样，可以被掩埋；但是白虎的尸体就如同父子两人的“心事”，无处安放，拷问着两人的良知。
《心迷宫》采用了大量的手持摄影、自然光效，体现出典型的纪实风格。
在拍摄阶段，有效地拍摄周期只有24天，而手持摄影的灵活性在一定程度上解决了时间短、成本低的短板，这可以说是低成本电影非常好用的一个拍摄手法。
在这种纪实风格的影响下，讲述这样一个非常有戏剧性的故事，给观众带来了强烈的心理反差，令人印象深刻。
影片中常被人提及的是开篇一个时长3分钟左右的移动长镜头。镜头从大壮下车开始，由大壮引出丽琴，并在大壮神态间可见他对丽琴的爱慕，两人一高一低处于全景画面两端。
丽琴又引出王宝山的出场，双人中景表明了他们的亲密，又通过对话揭露了他们的不正当关系。
他的目光引出了黄欢的出场，两人的争吵采用了快速的摇拍，造成了紧张的氛围，为后面尸体误认埋下伏笔。
黄欢离场与肖宗耀相遇，欲言又止，让观众感知到两人之间不寻常的感情；此时村长肖卫国入画，又在细微间刻画了父子两人之间的“冷战”。
短短3分钟的长镜头，导演采用手持摄影，摄影机要么代替人物的视点，要么紧紧围绕在人物周围，现实由人物的所见所为展开。
在这3分钟内，导演简单利落地让主要人物出场，并建立了他们之间错综复杂的关系，丝毫不拖沓。
影片在色彩选取上，以灰色与黑色为主，沉闷、压抑，一方面贴合了纪实风格所营造的真实的粗糙感，另一方面也契合了影片所要表达的主题一人性的灰暗面。
《心迷宫》这部电影强在故事，导演却避开了制作成本、演员阵容、制作周期的短板，以故事取胜，以叙事取胜，在粗糙真实的影像风格下，给观众带来了不一样的观影体验。
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