马三立是行业内外公认的相声泰斗，也许很多普通观众会认为以马三立这样的身份，在相声圈里就只有尊重，不会有什么人对马老产生一些恶毒的想法。但事实上在相声圈，确实没有人在表面上会对马三立有什么攻击，但也并不是一片祥和，有一些人在马老身体还很好的时候就盼着他能早死。
这是出于什么心理？马三立的公子少马爷马志明专门说过这个问题。他说有的人盼着老头早死，觉得等老头死了自己就成了马三立，就有了他的位置。马志明说有这种想法的人太糊涂，没有了梅兰芳不等于就能再出个梅兰芳，这不是一个职务，必须要有人补上，是宁缺毋滥的。马志明还调侃说这不像要饭的，要有个打狗棒，必须往下传。
马志明最后总结说，想红必须要有好的作品，在观众中扎下根，这不是一年两年的事。有的人总想走捷径，想找人写个好作品，然后找个好的电视台天天放，然后就是腕儿了。真不是这样，这样做即使短期成了腕，也就是一年两年的事。
相声圈有人盼着马三立早死？马志明直言，老头死了你又能干什么？不知道大家看了马志明这番表述有什么感想？很多人觉得马志明就是沾父亲的光，自己真的没有什么本事。少马爷的这番表述，狠狠打脸了那些质疑他的人。
少马爷的这番表述不仅是说了一些相声圈内之人的心态，更是说明了想要成为真正艺术家是没有捷径可以走的，总想一飞升天，总盼着谁能早死，好给他让位。少马爷的这番表述明确告诉了这些人，你自己不行，老头死了你也干不了什么，你也成不了马三立；你要是真有能耐，马三立还在的时候，你也就行了，相声界可以容纳无数个马三立，想成为马三立没有问题，要努力，要在观众中扎根。
这段表述虽然语言朴实，但真的非常精辟。相声圈其实多年以来存在的问题不是什么外界原因，而就是来源于内部，来源于相声从业者很多不好的毛病。总强调客观情况不找自身原因是一个毛病，不思进取吃老本也是一个毛病，总盯着别人，很是一个毛病。看见不如自己的希望他永远就是这样，看见像马老这样的泰山北斗级别的人物，希望他早点离去，觉得自己能靠时间顶替艺术家的位置。
如果一个圈子的面的人都是有这些毛病的，那么这个圈子所在的行业还能有所发展吗？当然说相声圈里都是这样的人也有些绝对，但这样的人真的占有很大的比例。有一些本来习性很好，希望能有所作为的人，不是被同化，就是被弄成了全民公敌。
就连马三立这样德高望重，表面上无人敢说三道四的泰斗级人物，也难逃被一些人背后议论，甚至盼其早死的境遇。这是一个怎样的相声圈？一个充满争斗、背叛、相互挤压的相声圈。靠这样一个圈子来推进一个行业的发展？真的是有些玩笑的成分。
如果说真的有人有志气，希望自己也能成为泰斗级别的人物，这是好事，但不能盼着马三立赶紧死，自己好顶上去。马志明说得非常对，首先要获得观众的认可，要在观众中扎下根，这个不是几年可以做到的，也不是有一个好作品通过一个电视台的力捧就可以做到的。需要扎实付出，需要长时间积累，没有任何捷径可以走。
少马爷马志明比起父亲来说，受到的争议更大一些，有的人说他就是靠着有一个好爸爸，不然连相声都说不了。有的人说马志明性格不会和别人搞关系，太不合群，把他爸爸留下的人脉资源都损失差不多了。
我们先不谈少马爷的个人经历对其性格的影响，就是单纯看他以上的这番评论，就能看出少马爷是个性情中人，他说话不会拐弯抹角，避重就轻。论语言犀利，思维缜密程度，放眼相声界也就是郭德纲能和他相提并论。
通过这段言论，更重要的能感受少马爷对相声的领悟非常深，他理解了成为一名真正相声表演艺术家需要具备的条件，和正确的途径。
在如今的时代，马志明也许确实显得有些落伍，甚至有些格格不入。由于年龄的原因，在相声创作表演上近年也确实没有什么新作品。但是他依然可以称得上相声表演艺术家，因为他始终在践行扎根观众之中，始终在大众之中吸收营养。
有的人说马志明的知名作品也就是《纠纷》，就是这样一段《纠纷》也是一个地域性太强的作品，所以算不上是真正的精品。不去对这种说法的对与错进行考评，只说一点，不管《纠纷》立意如何，是否受地域局限，仅凭30多年流传不衰，其中人物已经成为了经典的文化符号这一点，放眼看去，又有几部相声作品可以真正做到？
如今马老已经离开将近20年的时间，不知道当初盼着马老尽早离去取而代之的人，如今获得了怎样的成就？是否已经成为了和马老一样的泰斗级人物？
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今日话题：您觉得当年真有盼着马三立早死的人吗？我们一起倾听，一起分享。
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