骈体文是中国独特的一种文体，与诗词歌赋都不尽相同，却是不可忽略的一种文学现象，值得被我们去关注和了解。
由于受到汉代辞赋的影响，魏晋时期逐渐出现一种新的文体——骈体文。到了南北朝时期，骈体文成为文章的正宗。后来我们经常能听到的“四六”，其实指的就是骈体文。因为一般这种文体通篇都会采用四字句和六字句，所以晚唐开始有人称之为“四六”，明代沿用了这个说法。而我们现在说的“骈体文”，其实是清代才出现的，一直沿用至今。
自魏晋开始出现到中唐时期，骈体文可以说是霸占着文坛的正统地位。虽然说中唐后骈体文被“古文”替代了，但是它在我国文学史很长一段时间中发挥着至关重要的作用，也影响到了唐宋时期律诗的创作，我们有必要深入了解这种独特的文体。
一、骈偶相对“骈”在《说文解字》中的解释是：“驾二马也。”释义为“两物并列，成双对偶”，而“偶”的意思就是两人成双成对，“骈偶”组合在一起就是“两两相对”之意。
两马并驾
骈体文遵循“骈偶”的原则，句式上通篇都是两两相对，通俗来说就是通篇对仗。由于古人的语法观念比较模糊，我们采用现代汉语的语法规范总结出了骈偶的三个要点，分别是句法结构的相互对称、词性的对称和对仗工整。
1、句法结构上的对称
句法结构上的对称又分为整体对称和上下联内部对称。整体对称包括主谓结构对主谓结构述宾结构对述宾结构、偏正结构对偏正结构和复句对复句；上下联内部对称包括主语对主语、谓语对谓语、宾语对宾语、补语对补语、定语对定语、状语对状语。
滕王阁
中学课文里的名篇《滕王阁序》是一篇非常完美的骈体文，可以借助里面的句子来理解句法结构上的对称。例如“时运不济，命途多舛”，句法结构上，“时运不济”对“命途多舛”，属于主谓结构对主谓结构；上下联内部结构上，“时运”对“命途”是主语对主语，“不济”对“多舛”是定语对定语。
2、词性的对称
古人没有词性的概念，皆以“虚实”来概括，所以骈体文中的实词和虚词使用非常讲究。用现代汉语的词性来说，这里的对称包括名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、连、介词与连、介词。
桑榆非晚
例如《滕王阁序》中“北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚”，其中“北海”对“东隅”、“扶摇”对“桑榆”属于名词对名词，“虽”对“已”、“非”对“可”属于连词对连词，“赊”对“逝”、“接”对“晚”属于动词对动词。
3、对仗工整
所谓对仗工整，主要是指把事物划分为许多“事类”，骈体文要求用相同“事类”的词语相对，即天文对天文、地理对地理、动物对动物、人物对人物、植物对植物、器物对器物。
自然风物多为事类对
例如《滕王阁序》中“睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔”，“睢园”对“邺水”、“彭泽”对“临川”是地理对，后者同时也是人名对；“绿竹”对“朱华”是植物对；“樽”对“笔”是器物对。
以上便是骈体文“骈偶”的相关原则，不过有一点需要特别注意，一般来说，句首句尾的虚词和共有的成分一般不算在对仗里面。
二、四六句式“骈偶”是就骈体文的语言特点而言的，“四六”的着眼点在对句的字数上，主要有五种情况：
1、四四——四字句和四字句相对简称为“四四”，如“星分翼轸，地接衡庐”。
2、六六——六字句和六字句相对简称为“六六”，如“穷睇眄于中天，极娱游于暇日”。
3、四四四四——两组上句为四字句下句为四字句相对简称为“四四四四”，如“时运不齐，命途多舛。
冯唐易老，李广难封”。
李广将军
4、四六四六——两组上句为四字句下句为六字句相对简称为“四六四六”，如“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。”
5、六四六四——两组上句为六字句下句为四字句相对为“六四六四”，如“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时”。
魏晋时期，骈体文字数不设限，当时以四字句居多；到了南朝宋时，四六开始出现；到了唐代，“四六”的格式得以定型并广泛使用。
三、平仄相间平仄指的是古汉语的平声和仄声，自永明体之后，声调成为增强诗歌艺术美感的一种手段。唐代以后的骈体文受到律诗的影响，也开始讲究平仄。骈体文的平仄分为单句相对和双句相对：
单句相对又包括四字对和六字对：
“平平仄仄 仄仄平平”为四字对甲式；
“仄仄平平 平平仄仄”为四字对乙式。
“平仄仄-仄平平 仄平平-平仄仄”为六字对三三甲式；
“仄平平-平仄仄 平仄仄-仄平平”为六字对三三乙式；
“平平-仄仄平平 仄仄-平平仄仄”为六字对二四甲式；
“仄仄-平平仄仄 平平仄仄平平”为六字对二四乙式。
对称之美
双句相对包括以下四种情况：
“平平仄仄 仄仄平平 仄仄平平 平平仄仄”为四四出联前句仄收式。
“仄仄平平 平平仄仄 平平仄仄 仄仄平平”为四四出联前句平收式。
“平平仄仄 平仄仄仄平平 仄仄平平 仄平平平仄仄”为四六出联前句仄收式。
“仄仄平平 仄平平平仄仄 平平仄仄 平仄仄仄平平”为四六句出联前句平收式。
以上便是骈体文平仄的相关格式，总体要遵循的原则是“平对仄，仄对平”，一些虚词不需要讲究平仄。
四、用典——典雅含蓄骈体文最突出的词汇特点就是用典，我们通常能够看到骈体文行文援引古代的事件或古人的语录，但是其目的并不在于增强自己观点的可靠性，而只是为了追求文章的“典雅”与“含蓄”，由此可见骈体文的文体追求。
用典
骈体文用典的方式包括剪裁融化和藻饰。剪裁融化需要一体完成，剪裁就是裁取对仗所需要的古代事件或古人语录，然后将其改动，变成符合对仗要求和文本表达意思的式样，这个过程叫融化；藻饰便是追求辞藻的华丽，这一点可以利用一些表示颜色、金玉、山水、风月、奇兽、灵禽、香花、异草的词语来入文，因为这些词语本身就很华丽，用到文章之中会起到锦上添花的作用。
浪漫感受
骈体文的出现与魏晋时期崇尚美、追求形式的风气紧密相连，由于它喜欢用典，导致文章内容不够平白晓畅，所以不能成为市民口口传颂的文学。骈体文是一种高高在上的文学形式，虽然说它因为内容晦涩导致受众面不广，因此在文学史上的地位也不算高，但是它是高雅文学的代表，其中也不乏一些声情并茂而言之有物的优秀作品流传于世，成功影响了后代的文学创作。
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