2009年9月26日，拥有法国和波兰双重国籍的著名导演罗曼•波兰斯基在瑞士接受苏黎世电影节颁发的导演终身成就奖时，被瑞士警方逮捕，原因是1977年他在美国洛杉矶犯下强奸13岁少女罪并一直躲避通缉而逃亡，下面我们就来说一说关于罗曼波兰斯基的电影排序?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!
罗曼波兰斯基的电影排序
2009年9月26日，拥有法国和波兰双重国籍的著名导演罗曼•波兰斯基在瑞士接受苏黎世电影节颁发的导演终身成就奖时，被瑞士警方逮捕，原因是1977年他在美国洛杉矶犯下强奸13岁少女罪并一直躲避通缉而逃亡。
1977年3月10日，波兰斯基在好友杰克•尼科尔森的家里与13岁少女萨曼塔发生性关系，女孩指控他强奸。波兰斯基承认指控，但在候审期间，逃离美国，赴法定居。美国检方随之将其列为国际通缉犯。31年来，波兰斯基一直小心谨慎，避免踏入与美国有引渡条款的国家。
2009年10月22日，美国驻瑞士使馆向瑞士司法部递交了要求引渡波兰斯基的正式申请。根据瑞美两国达成的引渡条约，波兰斯基有可能在40天内被引渡回美国。美国加州刑事局发言人特里说，如果波兰斯基在加州接受审判，按照现行法律，他的最高刑罚为2年监禁。
被关押在拘留所2个月的日子里，波兰斯基先后4次提出保释请求，前三次都被瑞士当局拒绝，最后，11月25日，司法部意外地同意了波兰斯基的请求，保释金为450万美元。
此外，波兰斯基必须一直呆在位于阿尔卑斯山的家中，并需佩带电子手链，只要他离开家或企图摘下手链，都将激活警报装置。高达450万美元的保释金波兰斯基拿不出来，只能用巴黎的房子做抵押。
波兰斯基被软禁的地方在瑞士的滑雪胜地格施塔德，他曾花费160万美元在此购买了一栋3层木屋，房子景观非常棒，周边是阿尔卑斯山脉覆盖着白雪的群峰，此前房子一直闲置。
苦难童年
波兰斯基1933年8月18日出生于一个侨居巴黎的波兰籍犹太人家庭。3岁那年,随父母迁回波兰克拉科夫的老家。
1939年,希特勒向波兰宣战,10月,华沙和克拉科夫被德军占领,犹太人惨遭迫害。1940年,华沙和克拉科夫建立犹太人特划区,所有犹太人不论性别和年龄,一律只准居住在特划区内。纳粹后来命令所有的男人必须去集中营,波兰斯基的父亲被关进了集中营。
因为无法上学，也无法看报，波兰斯基的生活显得非常闭塞，为打发无聊时光，他迷上了电影。那时候，普格兹广场晚上经常会利用大屏幕放映一些新闻片，波兰斯基在夜里偷偷溜出犹太人的居住区，在渴望了解外面世界的同时，也对这个大屏幕产生了浓厚的兴趣。这些新闻片尽管充斥着反犹太主义，对波兰斯基来说仍然充满了新鲜感。
波兰斯基后来逃离了犹太人居住区,直至克拉科夫解放后才回到家乡。许多人因亲人惨死在集中营而发疯,波兰斯基的母亲也死于集中营的毒气室。
12岁的波兰斯基无家可归,寄居于亲戚家。有一天,失踪的父亲突然回来,可是波兰斯基没有丝毫惊奇——灾难使他变成了一个神秘论者和宿命论者。两年后,父亲带回家一个女人,并让波兰斯基喊她“妈妈”。 这个女人不肯接纳波兰斯基和他的姐姐安妮特，于是他们将安妮特送去巴黎，而对于波兰斯基，他们定期提供一笔生活费，让他自己生活。
崭露头角
战争结束后，年幼的波兰斯基走进了波兰克拉科夫市的一家电台。波兰斯基在电台的一档宣传马列主义的节目中参与演出，他的出色表现赢得了罗兹市电影学院里一些人的注意。后来一名导演邀请波兰斯基出演自己执导的作品，由此打开了波兰斯基通往电影艺术道路的大门，此后波兰斯基进入罗兹电影学院进修学习。
1958年，布鲁塞尔国际电影节推出一个实验电影竞赛单元，波兰斯基得知消息后决定参赛。他向组委会的评委们阐述自己影片《两个男人和一个衣柜》的框架：一部带有荒诞主义色彩的短片。两个男人带着一件笨重的物品从大海中来到人类世界，但他们却处处受到人们的歧视，最后不得已重新回到海水之中。
影片《两个男人和一个衣柜》获得了布鲁塞尔国际电影节最佳影片第三名的成绩，而对于波兰斯基来说，更重要的是他逐渐摸索出了一种适合自己讲述故事的方法，之后的影片《唐人街》能够取得成功，也正是获益于此。波兰斯基喜欢用恒定持续的镜头来推动情节，但他从不会将这些镜头复杂化，也不会让人产生“卖弄”的感觉。
妻子被害
1960年3月，波兰斯基从波兰国家电影学校毕业。带着一部新拍摄的故事短片，来到了他的出生地——法国巴黎。在这里，他的作品引起了欧洲电影界的注意。回国后，他拍摄了处女长片《水中刀》，这部影片获第25届威尼斯电影节最佳导演奖及第36届奥斯卡最佳外语片提名。随着影片的成功，波兰斯基告别了自己第一场失败的婚姻，他的演员妻子芭芭拉•拉斯另寻新欢离他而去。
1963年，波兰斯基离开相对闭塞的波兰，开始了周游列国般的创作生活，荷兰、法国、英国都留下了他的踪迹。这段时间，波兰斯基接二连三地为英国、美国、法国和意大利拍摄了七八部影片，他引人注目的导演才华在这些影片中表露无遗，《厌恶》、《天师捉妖》、《罗丝玛丽的婴儿》等影片中强烈的悬念、浓厚的神秘色彩和令人窒息的恐怖气氛让他本人的国际声誉不断提高，影片中的血腥气味和浪漫情致也在世界电影名作中独占鳌头。《厌恶》和《卡特巴赫到来时》的成功不仅为他带来了柏林电影节上的两次荣耀，还为他赢得了第一份好莱坞合同和一个美艳的妻子。在《天师捉妖》的拍摄过程中他结识了女影星莎朗•塔特，两人一见钟情并在伦敦正式举行了婚礼。
随着《罗丝玛丽的婴儿》的热映和塔特的怀孕，波兰斯基以重金在洛杉矶比弗利山的班奈迪克山谷购置了一套豪华住宅。但好景不长，命运之神再次与波兰斯基开了一个残酷的玩笑。1969年8月9日的清晨，这座气派的豪宅成为了屠戮与血腥的地狱。包括女主人塔特在内有五人被害，尸体上总共发现102处刀伤，且均中数枪，死者表现得极为痛苦。已有八个月身孕的塔特身中16刀，她和化妆师杰伊•斯普林被用绳子吊在起居室内，凶手用她的鲜血在墙上涂写了“杀死猪猡”、“起义”等口号，而此时的波兰斯基正在伦敦筹备新片的拍摄。12月1日，凶杀案终告侦破。凶手系邪教组织“曼森家族”的一男三女四名成员，而幕后主使者就是他们的领袖查理•曼森。关于凶杀动机，有说曼森希望以此惩罚统治阶级的奢华堕落，也有说房子的前任主人曾与曼森有所过节。塔特血案因此蒙上了一层神秘色彩。
波兰斯基的生活，就像他在1985年自传的名字“Roman”一样，充满着不可预料的戏剧性，而且多半是黑色的悲剧（roman在法语中有小说的意思）。儿时丧母与中年丧妻之痛使波兰斯基的创作变得更为黑暗，《麦克白》和《唐人街》等影片就是那个时期的代表作。
逃亡生涯
波兰斯基说过：“我喜欢电影中的阴影，但生命中的阴影则不然。”也许对抗魔鬼的最好方法就是把自己也变成魔鬼。1977年，波兰斯基在好友、影星杰克•尼科尔森的家里与13岁少女萨曼塔发生性关系，起初波兰斯基表示那是得到萨曼塔允许的。后来萨曼塔称，当时，她与波兰斯基发生关系是被强迫的，是在这位名导演的诱惑下进行的。
萨曼塔称波兰斯基曾经答应要捧红她，使她成为一个著名影星。在这一承诺下，她与波兰斯基合作，允许他拍摄她的裸体照，时间长达数月之久。可是后来，波兰斯基变本加厉，给她吞服大量的镇静剂——安眠酮，之后拍摄更多的照片。
萨曼塔曾表示，波兰斯基把她骗上床，然后就调戏、骚扰她。萨曼塔回忆说，“感谢上帝，我在此前已经发生过了性关系。如果当时我还是一个处女的话，我的损失可就更大了。”1978年，洛杉矶地方检察官对波兰斯基提出刑事诉讼。
波兰斯基当时对这一指控供认不讳，他在狱中度过42天，接受心理评估，当听说法官发誓要关他100年时，在候审期间逃离美国，前往出生地法国定居，逃犯身份一背就是31年。
31年里，美国检方将波兰斯基列为国际通缉犯。但波兰斯基很小心，他一直避免进入与美国有引渡条款的国家。逃亡生涯中，波兰斯基对电影的痴迷却依旧执著，1979年拍摄的《苔丝》获得了巨大的成功，随后的《苦月亮》更是着魔似地将扭曲的情欲和暴力倾泻在影片中，成了一部情色经典。暴力和色情已渗透于波兰斯基的影片中，也是他心头挥之不去的阴霾。
这个时期，一系列优秀电影的出现，让波兰斯基逐渐从创作里找到了生气。而真正让他回归正常生活的还是第三任妻子艾玛纽尔•塞涅的出现。比波兰斯基小33岁的塞涅是波兰斯基后半生的缪斯。两人20年来的共同生活以及两个孩子的出生，也实现了婚礼上新娘父亲的祝福：“塞涅是上帝派给你的天使，用来慰藉你过去所受过的那么多重大的创伤。”
2002年，《钢琴家》的上映让波兰斯基再一次成为全世界观众和电影人瞩目的焦点。影片改编自英国剧作家罗纳德•哈伍德撰写的二战期间波兰犹太幸存者瓦拉迪斯劳•斯皮尔曼的传记。影片的主旨不是对战争的反思，而是人类对生存的渴望。《钢琴家》风靡欧洲，震撼美国，获得第75届奥斯卡最佳导演、最佳男主角、最佳剧本改编三个重要奖项，同时被法国、英国电影协会评为“年度最佳影片”，并获戛纳电影节最佳影片奖。
从早期电影的超现实主义色彩，到后期更加写实的电影，波兰斯基的风格改变很大。波兰斯基表示，自己没有什么高深的理论，基本原则就是讲好故事。“《钢琴家》就是很诚实地把故事说出来，不需要再讲其他的道理。”他承认《钢琴家》是他最满意的作品，似乎此前拍摄的所有作品都是为这部电影做准备。
2003年，《钢琴家》获奥斯卡最佳导演奖时，波兰斯基没去领奖。洛杉矶法院宣布：“做为一个在逃的犯人，波兰斯基胆敢踏入美国领土一步，绝对是逮他没商量。”当时哈里森•福特是颁奖人，半年以后，他在法国参加杜维尔美国电影节时，将小金人交给了波兰斯基。
此后，波兰斯基拍摄《雾都孤儿》也没去伦敦取景，在布拉格的巴兰多夫制片厂仿照伦敦搭外景。搭了三个月，建筑物上的一砖一瓦都跑到伦敦取模，再到布拉格复制，因此投资庞大。《雾都孤儿》在美国上映时，波兰斯基仍然不敢入境出席洛杉矶首映式。
由于中国与美国之间没有签订引渡条款，2008年10月，波兰斯基首次赴中国参加在北京举行的波兰电影展。波兰斯基对于中国观众对波兰电影的了解及热爱程度惊叹不已，尤其是当他知道几乎台下的所有观众都已看过自己获得奥斯卡奖的作品《钢琴家》后更是格外高兴。
对于中国影迷的热情，波兰斯基非常意外，坦言：“我知道当年《苔丝》在中国放映的时候，很受欢迎。但我没有想到，我本人在中国也这么受欢迎。我在别的国家从没遇到过这么热情的欢迎。”
中国第六代导演陆川也作为嘉宾出席了波兰电影展的开幕式。不过，他说他不是作为导演，而是作为波兰斯基的影迷去现场的。陆川透露：“波兰斯基导演的第一部电影《水中刀》中有一个镜头，男主角抓住桅杆在海上行走，那真的是用电影的方式表达了一种对自由的向往。那个镜头到现在还能触动我??”
前途未卜
在波兰斯基逃亡期间，美国警方并非毫无作为。洛杉矶警方称曾两次试图在波兰斯基入境与美国有引渡协议的国家时抓捕他，都被他逃脱。2005年，美国对波兰斯基发出了全球通缉令。美国法警署首席检察官说，波兰斯基一直是国际刑警组织“红色通缉令”上的人物。
多年来，除了逃亡，波兰斯基也积极为自己脱罪辩护。他的律师曾向洛杉矶法院提出：“波兰斯基愿意接受一些在监外执行的判罚。”
人们认为，美国司法界之所以旧事重提，远涉重洋发出逮捕请求，其导火索，是女导演玛莲娜•泽诺维奇拍摄的纪录片《罗曼•波兰斯基：被通缉的和被渴望的》。
这部纪录片拍摄于2008年，玛莲娜•泽诺维奇采访了多位当事人，包括已经44岁的萨曼塔和她的代理律师，以及多位案件经办人。
这部纪录片是一部为波兰斯基开脱的电影，先渲染波兰斯基的经历，为他加上同情分，然后摧毁受害者的形象，将少女萨曼塔和她的母亲塑造成名利场中的追逐者，最后，纪录片还告诉我们，少女和家人原谅了他，不愿意他进入监牢。
而整部影片集中火力攻击的，则是所谓的司法不公。主审法官里特邦德被塑造成一个自恋的、热衷于取悦媒体的人。他喜欢审理与名人有关的热点案件，还制作了剪报本，收集媒体对自己的报道。在审理波兰斯基案件时，他用各种手法使审判成为一场旷日持久的马拉松，以便延长被关注的时间，他先是为了使自己显得开明点，接受了波兰斯基的认罪方案，后来又在媒体的指责下，决定重判波兰斯基。
2008年12月，早就认罪的波兰斯基提出申请，要求撤销30年前的指控，依据正是纪录片的“新证据”。2009年1月，此案被移交到洛杉矶法庭。法庭要求波兰斯基到美国出庭，给出的期限是5月7日，到了那一天，波兰斯基没有到，法官正式驳回了他的撤销请求。
如今，波兰斯基终究没有逃脱命运之神的惩罚，不管他最终会为年轻时的风流孽债付出何种代价，至少，他的良心终于可以不再流亡了。（本文参考《东方早报》、《北京青年周刊》）
来源：《文史参考》
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