李世民和毛主席都创作过咏菊的作品，只不过李世民是诗，毛主席是词。我们看看李世民和毛主席的咏菊作品孰优孰劣。
先上李世民的《赋得残菊》诗一首：阶兰凝曙霜，岸菊照晨光。露浓晞晚笑，风劲浅残香。细叶凋轻翠，圆花飞碎黄。还持今岁色，复结后年芳。
首先破题，李世民写的是残菊。残菊就是衰败的菊花。李世民在其另一首《山阁晚秋》中写道：“疎兰尚染烟，残菊犹承露。” ·白居易在《晚秋夜》写道：“花开残菊傍疎篱，叶下衰桐落寒井。” 陆游在《残菊》中写道：“残菊一枝香未残，夜窗拈起百回看。”李煜写道：菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。周董唱道，菊花残，满地伤，你的笑容都泛黄。
可见凡是写残菊的，格调都比较凄凉，境界都比较哀伤。但是李世民是千古一帝，他写的残菊肯定跟那些骚人墨客是有区别的。我们先看《山阁晚秋》这句，残菊犹承露。虽然是残损衰败的菊花，可是依然有清晨的新鲜露水在滋润着。
百度百科：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”。自战国楚宋玉《九辩》以来，“悲秋”就成为中国古典诗赋的传统主题。而前人以“九九重阳”为题材的诗章词作，更借凄清、萧瑟、衰飒的秋色状景托怨情、兴别恨，少有不着一“悲”字者。诸如王维的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”、杜甫的“弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催”、杜牧的“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”、苏轼的“万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也悲”等，或叙写羁旅他乡的孤寂清冷，或叙写羁旅他乡的孤寂清冷，或寄寓伤时忧国的凄怆痛楚，或倾吐落拓失意的抑郁苦闷，或抒发获罪被贬的万端感慨，皆“婉转附物，招怅切清”。毛泽东的这首词却脱尽古人“悲秋”的窠臼，一扫衰颓萧瑟之气，以壮阔绚丽的诗境、昂扬振奋的豪情，唤起人们为理想而奋斗的英雄气概和高尚情操，独步诗坛。
由此可见李世民和毛主席的这两首诗词，可以说是各有千秋吧。
