《僵尸先生》、《一眉道人》等僵尸电影是多数七八年级生儿时的共同记忆，在那个康斯坦汀尚未问世的年代，林正英就是那时代的驱魔神探，正气凛然、威武得很。他手持桃木剑和符咒与僵尸拼搏的画面现在看来神气依旧，只可惜他走得早，如今一切只成追忆。
于是乎，时隔数十载，一部向林正英与其主演的僵尸电影经典致敬的作品《僵尸》于焉而生。
电影《僵尸》由身兼演员及流行歌手的麦浚龙执导并由日本恐怖大师－《咒怨》导演清水崇担任监制，香港新科导演与日本影坛重量级大导的组合着实令人耳目一新，中国乡野鬼怪遇上东瀛鬼魅如此的异国「联姻」会产生怎样的化学作用也实在令人好奇。
故事以黯淡斑驳的老社区为主场景，在这狭小的异度空间里，每一户人家都搬演搬演着不为人知的戏码。过气明星凶宅里上吊未遂、怨魂据宅不得而归的母子、末代道士屋内人鬼同堂、丧夫寡妇家中炼尸、黑心术士邪术尽施，这一切都肇因于「放不下」，放不下过去、放不下阴霾、放不下亲情、放不下老伴的我执、放不下的贪生欲念，于是各自深陷于悲欢聚散的轮回而难以自拔。
《僵尸》是部向经典致敬的作品，也是首前卫又超现实的僵尸变奏曲，少了过去僵尸片那般轻快诙谐的节奏，取而代之的是以抑郁深沉为基调的主旋律，一旁低鸣着的是那失落的时代（港产片不复在的荣景）。无常人生的爱恨情仇看似平行却不断交错，缘起缘灭半点不由人，即便拿的起还未必放的下，故事里头的主人翁钱小豪放不下吗？或许毅然选择一死只为了黄粱梦中重温当年风光就已是他所谓的放下了吧。
导演麦浚龙与钱小豪
时隔近三十年，林正英和许冠英相继逝世，《僵尸》中不见两人身影，徒留钱小豪一人力抗僵尸，风光不再的模样看来总有些寂寥，到底还是随着僵尸的起落一同在电影市场中载浮载沉，或许彼此就是命运共同体吧。衷心期待他能因《僵尸》一片趁势再起，凯旋而归。
《僵尸》颠覆乡野赶尸轶谈的传统想像，清水崇的恐怖美学为本片加分甚多，瑰丽精致的视觉工程令人惊艳。片中大量的伏魔道具（桃木剑、墨斗血线、八卦罗盘）是僵尸片少不得重要符号，也是观影者重要的回忆载具。演员的部分，一干资戏精携手出演就是不同凡响，饰演梅姨的鲍起静演技尤其了得，片中她对已故老伴的深情告白的一幕与因爱而偏执到底的前后反差足见她深厚的演艺底蕴；本片中美中不足的是或许为求视觉呈现，疏忽了情节的合理性，有几段剧情上有所纰漏与明显不合理之处，但除此之外，真的没什么好挑剔的了。
《僵尸》是致敬，更是香港新世代的传承。《僵尸》一片是港产片东山再起的契机或仅仅是昙花一现的末代幻想还有待时间考证了。
,
