马致远的人物介绍
马致远生于1250年，约卒于1321年，是元代著名的杂剧家。马致远以字行于世，名不祥。晚号“东篱”。大都人，元代戏曲作家、散曲家、散文家。与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。马致远出生在一个富有且有文化素养的家庭，年轻时热衷于求取功名，似曾向太子孛儿只斤·真金献诗并因此而曾为官，之后大概由于孛儿只斤·真金去世而离京任江浙行省务官，后在元贞年间（1295年初- 1297年初）参加了“元贞书会”，晚年似隐居于杭州，最终病逝于至治元年(1321年)至泰定元年(1324年)秋季间。戏曲创作方面，马致远在音乐思想上经历了由儒入道的转变，在散曲创作上具有思想内容丰富深邃而艺术技巧高超圆熟的特点，在杂剧创作上具有散曲化的倾向和虚实相生之美。
马致远的人物生平
籍贯考实
关于马致远的籍贯，仅史籍记载就有5种不同论法：许州、集庆、广平、东光、大都。据黄卉等学者考证，是由于5人年代相近而同名所致，其籍贯以大都说为可信。
勤奋少年
据考证马致远是大都人，生平不详，年少时非常好学上进。被马氏后人以及所有的后人津津 乐道，并在茶余饭后的笑谈之中警示自己的子孙后代，向之看齐。
仕途多舛
马致远青年时期追求功名，对“龙楼凤阁”抱 有幻想，但仕途多舛，经历了蒙古时代的后期 及元政权统治的前期，都未曾担任显赫官职，所以其政治抱负一直没能实现。马致远早年即参加了杂剧创作，在1285年到1287年间曾担任江浙行省务官，1295年—1297年间与文士王伯成、李时中等组织了“元贞书会”，与艺人花李郎、红字李二都有交往。
晚年归隐
马致远在大约五十岁的时候终于辞官归隐了。其一生都是郁郁不得志，漂泊无依，在官场生 涯里，他看透了世俗, 就有了“隐居山林其乐悠悠”的念头。从此就过上了很平淡的休闲幽雅的恬静生活。
卒年考实
关于其卒年，史籍并无明确记载，据黄卉等学者考证，其应卒于1321年至1324年间，死后葬于祖茔。
马致远的文笔风格
作品具有豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格。
马致远的语言特色
马致远杂剧的语言偏于典丽，但又不像《西厢记》、《梧桐雨》那样华美，而是把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。如《汉宫秋》中写“惊雁”的一支《尧民歌》：呀呀的飞过蓼花汀，孤雁儿不离了凤凰城。画檐间铁马响丁丁，宝殿中御榻冷清清。寒也波更，萧萧落叶声，烛暗长门静。
马致远的作品
存世作品
《江州司马青衫泪》
《破幽梦孤雁汉宫秋》
《吕洞宾三醉岳阳楼》
《半夜雷轰荐福碑》
《马丹阳三度任风子》
《开坛阐教黄粱梦》
《西华山陈抟高卧》
其中《开坛阐教黄粱梦》与文士王伯成、李时中, 艺人花李郎、红字李二合作写成。
散曲
马致远同时是撰写散曲的高手，是元代散曲大家，有“曲状元”之称。马致远的散曲。扩大题材领域，提高艺术意境。声调和谐优美，语言疏宕豪爽，雅俗兼。词采清朗俊雅,而不浓艳,《太和正音谱》评为「马东篱之词,如朝阳鸣凤。其词典雅清丽,可与灵光景福两相颉顽,有振鬣长鸣万马皆瘠之意。又若神凤飞于九霄，岂可与凡鸟共语哉!宜列群英之上。马致远的散曲大致可分为4大类：写景、叹世 闺情、世象，作者善于运用多种修辞手法和人物形象鲜明等艺术特点。今存散曲约130多首, 他的叹世之作也能挥洒淋漓地表达情性，他在 元代散曲作家中，被看做是“豪放”派的主 将，他虽也有清婉的作品，但以疏宕宏放为主，他的语言熔诗词与口语为一炉，创造了曲的独特意境。
小令
《天净沙·秋思》脍炙人口，匠心独运，自然天成，丝毫不见雕琢痕迹，被誉为“秋思之祖”。马致远的杂剧《汉宫秋》与他的小令《秋思》和套曲《秋思》构成了马致远艺术创作的三座高峰。
对马致远的评价
在元末周德清所著的《中原音韵》中就被誉为“秋思之祖”，并传诵，被编入教科书中。
何良俊《四友斋丛说》说“老健”。
王骥德《曲律》：有比之于诗中杜甫。
王国维《人间词话》：有方之于词中欧阳修和“深得唐人绝句妙境”。
明朱权《太和正音谱》“群英所编杂剧”将他列入元人之首，典雅清丽。
明臧懋循则将他的《汉宫秋》置于《元曲选》之首。可见，在元代以后，马致远仍备受曲家重视。
清人焦循《剧说》更推崇其为“绝调”。
有学者认为其曲风格是“豪放”的。其实马致远的散曲，不是“豪”而是“旷”。就像王国维在《人间词话》中说“东坡之词旷，稼轩之词豪”一样，马致远散曲所表现的，更多的是一种旷达。 马致远与关汉卿、白朴、郑光祖并称“元曲四大家”。他们各自的代表作，标志着元曲的最高水平。他们的剧作共同特点是具有强烈的社会批判性，关汉卿的剧作如利剑投枪，直击社会黑暗面，所表现的主要是市井平民的生活。
马致远的剧作多用神仙道化剧的形式，以奇异怪诞的情节辛辣地折射现实，作品中流淌的则是失意文人的悲怆。关汉卿作品是市井平民胸臆的外现，马致远作品则是困顿文人的心理写真。他们分别代表了元曲作家中两个不同的创作群体，从不同侧面反映出元代社会意识的多元性，其作品共同织成了元代社会生活的实景图。
马致远是元代著名杂剧作家，是元代曲坛上承前启后的重要作家。他目睹了官场的黑暗，社会的龌龊，选择了“酒中仙，尘外客，林间友”的生活。其中，关汉卿、马致远的剧作在这一点上体现得尤为突出。在元代散曲作家中，马致远的散曲数量最多、流传最广，创作的散曲数量比关汉卿、白朴两人现存散曲的总和还多。他的散曲被近人辑为《东篱乐府》一卷。 马致远被称为“马神仙”，他的创作脱离市井，脱离平民，是无根化的创作。
