电视剧《少帅》剧照。
电视剧《少帅》剧照
红网长沙1月17日讯（潇湘晨报记者 沈参）“回首我的故事，只有一句叹息。”电视剧《少帅》用这句话开启了张学良的人生大幕，也奠定了该剧的风格：厚重、节制。
《少帅》目前正在北京卫视热播，这部讲述张学良人生的电视剧，故事奇情，但依旧保持了张黎导演一贯的风格，大格局里有鲜活的人物。
一个有争议有关注度的历史人物该如何刻画？导演张黎在接受采访时表示，自己想塑造的就是一个另类人物的成长史。
电视剧《少帅》讲述的是张学良的前半生，故事讲到36岁张学良与杨虎城策划发动了“西安事变”结束。
张黎说：“选择截止到36岁，是因为张学良曾经说过，‘我的生命从21岁开始，到36岁结束。’”
目前播出的部分，“少帅”从一个毛头小孩成长为了青年军官，开始有了对于军队和国家的初步认识与理想。他与父亲张作霖之间彼此看不顺眼又互相牵挂的情感、对于发妻于凤至的复杂感情，以及与兄弟、战友之间的互动，逐渐让这个人物变得丰富。
文章
这已经到我的极限了
小张学良虎头虎脑但执拗不服输的形象，得到了不少观众点赞。但或许是“小男人”形象太深入人心，文章饰演的张学良虽然痞气和少爷气足够，霸气似乎欠缺了些。
对此，张黎导演希望大家看下去。他透露，文章演这部剧时正是状态最差的时候，“这部戏在筹备阶段的时候，话说应该是前年了，那时候也是他状态特别不好的时候，所以他对接所有的题材都特别惶恐。当时张学良这个人物，他觉得他承受不下来。后来因为我们有比较长的筹备时间，一点点在聊剧本、聊人物、看资料，后来他自己跑到美国去转了一圈，当年张学良在美国的一些足迹他也踏寻了一遍，最终还是接了这个角色”。
文章在接受采访时也坦言，这个角色带来过很大压力，“真的是特别累心，尤其到后期，张学良遇到的每一件事都是难事，都是能要命的那种打击，真的特压抑，快要拍出病来了，好长时间都走不出来”。从挚友背叛、父亲离世，到东北被占，家国蒙耻，再到他身边的兄弟、亲人一个个离去，剧中的张学良一次次承受巨大的情感冲击，文章也随之经历了一次次“情感过山车”。文章说，“到现在我都没有再接新戏，《少帅》确实把我掏空了。这是我从影以来拍得最拼的一部戏，作为演员来讲，这已经到我的极限了”。
很多人了解张学良与赵四小姐的故事，但张学良的发妻于凤至只是一个模糊的名字。在这部剧中，于凤至有了更生动的一面，也成了大家讨论的热点。“我觉得她是一段传奇，我不是于凤至，我有幸遇到了她。”宋佳说，“她是能够担得起贤妻这个名号的人，她值得被更多人知晓、赞叹。”她坦言，这个角色和自己相差甚远，“女人，学会宽容，懂得隐忍，太难，这也不是这个时代的女性追求的”。应该怎么去塑造这个角色？宋佳说，“一个演员饰演一个历史真实存在的人物时，唯一要做到的是唤起人们对那个人的追忆，别无其他。”
李雪健
张作霖演起来很难很过瘾
导演张黎一向擅长于展现历史人物的复杂性和多面性，在这部剧里，张作霖无疑是其中的代表。面对当时复杂的政治局势和日俄两大帝国的夹击，李雪健演绎的张作霖使用江湖手段左右逢源，主持东北大局，既有纷繁政局中的翻云覆雨，又有战场上的豪气冲天，既有“东北大老粗”的霸气匪气，又有对待家人、兄弟的“硬汉柔情”，在一重重人情世故之中将“江湖”二字演绎得格外透彻。不少观众表示，看剧后对张作霖完全改变了认识，“以前以为他就是个只管打打杀杀的大老粗”。
在李雪健看来，张作霖是个格外“复杂”的人。“以往的历史名人不外乎两种类型，要么名留青史，要么遗臭万年，张作霖似乎很难归类。这样一个人，演起来很难也很过瘾”。
《少帅》中，张作霖有一句话挂在嘴边：“江湖是什么？江湖就是人情世故。”
这是张作霖的处世哲学，也是李雪健对张作霖的认识，“张作霖是个充满江湖气的人，一生最擅长的就是‘骗子手段’，包括他对付日本人、对付俄国人的方式，仔细想想，其实用的也都是典型的江湖手段。”李雪健同时解释道，“在那样的年代里，军阀混战，全国都乱，整个社会都好像是一个大江湖，必须用一些手段才能生存，而张作霖的生存方式就是那个年代一个很有代表性的标本。”
据李雪健透露，拍摄前他曾跑去张作霖故居探访，发现了一个小故事。原来，在沈阳张府的后院有一间祠堂，当时只有张作霖可以进去，连张学良都不知道里面是什么。直到张作霖去世后，大家打开这间祠堂才发现，张作霖在这里供奉的是民间传统中代表忠义的关公。这样一个细节，让李雪健一下子知道了“忠义”二字在“胡子大帅”张作霖心中的分量。“他把关公当成自己的偶像，说明他还是很看重道义的”。
对话导演
从《走向共和》到《大明王朝1566》《人间正道是沧桑》……导演张黎始终在历史题材里打转。与之前的历史大群戏不同，《少帅》是一个人的传记。对于这部剧，张黎在接受媒体采访时表示，希望能够呈现一个另类个体的成长史，他也希望观众不要贴道德标签或者“权谋大戏”等词语，“我希望从小情、小我里来折射当时历史的、民族的、国家的这种大情、大我。”
人物传记的难度，首先在于编剧
记者：张学良本身存在很大争议，开播后就有人开骂张的种种劣迹，还有人质疑，为什么为这么一个“流氓人物”拍一部歌功颂德的电视剧。您当初是如何确定张学良的定位？
张黎：首先我不大同意这位说张学良在历史上是一个流氓人物，我们看一个人我们看什么呢？尤其是历史人物。我们看他在历史中的作用，不管是正面还是反面的。至于私德，至于八卦这件事，我觉得大不可来定位一个人物的标准和基础。
如果说人物定位，其实它是一个个体的、一个特别另类个体的成长史。写一个人物的成长史，我们大可不必把他放在一个有关道德的天平上来评判。可以坦率地说，张学良这个人物是改变中国现代史的人物，我们的生活都跟张学良当时一手策划的西安事变有莫大的关联。
记者：张学良这样的人物，资料和信息太多，如何进行选取呢？
张黎：人物传记的难度，其实不在于导演，我觉得首先在于编剧。一个编剧对一段历史事件、几个历史人物有兴趣的时候，他对材料的选择和使用，包括主题定位，包括情节，包括趣味性，是最难的。资料很多也特别矛盾。每个人的记忆因立场不同，角度不一样，勾勒出的人物形象甚至是矛盾的。但反过来同时又是多面和立体的，特别鲜活。
比如有一个细节，（1928年）6月3日晚上，当时张作霖决定回关外，张学良把他送走后，回到当时北京王府。正好一个管家在那，他是一个笔仙，就让他算算老帅行程怎么样，出来四个字，“老帅归矣”。“归”以为是回家，张学良没在意，实际上是归西。这是当时他的那些叔伯兄弟、管家的回忆，我们都用上了。至于历史枷锁肯定会有，但大主题是既定的。
记者：张学良的情感经历很丰富，但剧里呈现比较节制？
张黎：在《少帅》这部戏里，张学良的情感我们选择了四个段落。一个是他的启蒙，但这部分剪了很多。一个是他的原配，为了成全张学良和赵四而主动提出离婚，这是一个旧中国妇女特别凄美的故事。一个是他第一次上战场直面生死。一个是他父亲去世之后跟赵一荻（在一起）。他所有的情感戏是放在他人生的四个阶段里来把握的。从收视的角度，情感故事的确更好看。我们按剧本拍了很多个非常好看的情感戏，后来剪了，最后呈现的非常少，因为这还是部男人戏。
记者：小张学良特别出彩，怎么选到的这个演员？
张黎：这个孩子也是我们整个演员遴选中最头疼的。坦率地说，如果这孩子我们没找到，这个戏可能会不拍，甚至可能会往后延迟。这孩子我觉得就是为这个人物生的。他在之前没有太多的表演经验，也没有系统地学习过，但是他天生的那种顽劣、不羁的性格，其实是我们导演组一眼就看上的。
有意思的是，他是东北孩子，沈阳的，他跟雪健很多戏，几次把老爷子给噎得接不上茬，嘴特别快，有的时候不按剧本演，特别随性，但出来的效果往往特别有意思。
记者：您觉得拍历史剧，最大的难点在哪里？
张黎：举凡历史题材，它是有难点的，尤其历史正剧。现在由于整个资料开放，我们看到大量的边边角角，有些是主流，有些是非主流的素材。其实我们觉得定位一个历史主题、历史故事，甚至塑造一个历史人物，创作源是这样的——不在于此人在历史上曾经是什么样，或者也不在于此公在历史上曾经做过什么。在符合他的历史精神的真实前提下，我们更希望表现他可能怎么做，可能做什么。
记者：这部戏虽然被称为“权术大戏”，但我们看到的李雪健扮演的张作霖在教育少帅时，说得更多是朴素家常的大白话。在您心中，是不是反对“权术”“权谋”的？
张黎：对，我看了很多宣传口径上面，把它定位为“民国权谋大戏”，我不是特别理解“权谋大戏”所引领的概念、所代表的意思是什么。里边有权谋，举凡政治人物一定是代表权谋的，但谈到张作霖对自己的孩子和下属、后一代的教育来说，我们其实体现什么？体现了所有的长辈对晚辈的感情，他们表述的是什么东西？怎么更能打动人心？一般谈的都是小情、小我。从小情、小我里来折射当时历史的、民族的、国家的这种大情、大我。
记者：剧中涉及很多历史人物历史事件，会不会担心对观众的知识储备要求太高？会担心影响收视吗？
张黎：这个戏确实有很多大伙不太耳熟能详的历史人物，会带来一些障碍，但这可能也是历史剧的一个功能，通过一部戏，不但要了解当时的纵向历史发展，还要了解横向的、立体的有关具体历史人物的资讯。
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