一种习惯一旦养成，生理上自然就会有一些感应。比如，最近几个月我一直保持在每周五看一部日本电影，而上周我去看了《武汉日夜》，因此中间间隔了一周，而再等到这个周五（也就是今天），我居然明显感觉到我的期待值上升了。
我期待，除了说明这种观影的习惯已经养成了之外，更重要的可能还是因为我对于日本电影的喜欢。我喜欢他们那种安静的表达方式，还有那种平淡而又让人回味的魔力。我觉得，日本电影肯定不都是这样的，但过去这一段时间我看过的几乎都是这种风格。无疑，我是幸运的。
由于我之前看过的日本电影不多，所以我的选择空间很大，基本上我选择的方式就是在豆瓣按评分从高到低顺着看的，所以我看过的这些日本电影都算是被大家公认的好片。每次我看完电影之后，都会简单浏览一下大家的影评，总是能看到很多深刻的解读，而我在揣读时，总会有点恍惚，心里的OS是"这电影真的是讲的这些吗？"，同时也不得不佩服影评人的观点和电影导演的功力。
我以为，评价一件艺术作品好坏的标准中至少有一条，就是它是否能让不同的人读出不同的内容。而对于电影这样的艺术类型来说，能激发人更多想象的一定不是那种大开大合的方式，那种的只是在刺激你的生理感官，观众能从中读出的内涵非常有限。反而是一些看似平淡如水的类型，常常能让人有更多思索和回味。
写到这里我忽然想到在音乐的一个现象，所有著名的摇滚乐队最后被大众记住和流传下来的，并不是那些最燥的，反而是那些舒缓的。
我说了半天，大概是在思考为什么大家（包括我）会喜欢这种比较安静且又让人回味的日本电影。
现在回到主题，今天看的是《海街日记》，它也是一部典型的"安静"电影，这一次甚至安静得让我慢慢连期待都没有了，因为我知道不会有"大事"会发生。
这电影怎么好我就不说了，说几点我觉得别扭和没看明白的地方吧。
影片从父亲的葬礼开始，又以二宫的葬礼结束，区别是开始是三姐妹，最后是四姐妹。我能理解的是，开始是为了让她们姐妹相逢，最后可能是为了表达她们姐妹的真正融合。但我不明白的是为什么是葬礼？
在父亲的葬礼结束后，大姐为什么会邀请铃去镰仓和她们一起生活？而铃又为什么会那么爽快地就答应了呢？在铃心里似乎有很多故事，但影片自始至终都没有让铃把故事讲出来。这曾是我非常期待的一个点，但是看着看着期待就被消磨殆尽了。到最后我也欣然接受导演这种"是有故事但就不告诉你"的玩法了，因为铃心里到底有什么事，不同的人可以有不同的想象。
整片中让我觉得最尬的一场戏，是铃喝醉了那场，最后四姐妹趴在窗口看梅树，简直不要太做作，我觉得正常生活里是不可能有那种桥段了。那是让我出戏最严重的地方。
还有一点就是三妹佳乃的戏份为什么那么少？这个角色的作用是有的，但是明显地感觉到她的戏份少会让人觉得很别扭。
最后就是关于这电影的名字了，"海街日记"，一直到看完了也没搞明白"海街"是什么意思，最后不得不百度，没想到的是百度居然有"海街日记的海街是什么意思"这个关键词，哈哈。
在日语里，"街"可以指"小城市"或"城区"的意思，所以"海街"的意思大概就是"海边小镇"。
知道了这个意思之后，忽然感觉一下子让这电影变得更有味道了。镰仓就是一个海边小镇，在那里有四个姐妹，她们生活在一间老旧的木屋里，年复一年，梅酒流香。
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