全省戏曲优秀青年演员评比演出前夕，我有机会欣赏了晋东南上党梆子青年演出队演出的《雁门关》。特别是当看到饰杨八郎的青年演员郭孝明的表演后，深感上党梆子青年演员青黄不接的状况正在迅速改变，使人欢欣鼓舞。
郭孝明同志十三岁时进入艺校，今年二十一岁。学习爱动脑筋，练功刻苦扎实，能团结同学，尊敬师长。他的表演技巧，富有激情，而又能比较准确地把握角色。《雁门关》中杨八郎的形象，正是他潜心琢磨、精心表演的结晶。特别是第三场中，杨八郎见到佘太君后四次真切动人的叫“娘”声，给观众都留下了深刻的印像。
四次叫“娘”，叫法和感情各不相同。第一次，是杨八郎闯过四十五里金沙滩，被宋兵当奸细拿获推到余太君面前。这一声“娘”，郭孝明用的是道白。叫得是那样急切、真切、亲切，一下子就把杨八郎十多年来日日想、夜夜盼而今天终于来到了老娘面前的激动心情表现出来了,仿佛在说：娘啊！您的儿子回来了，我此刻有万语千言、千言万语要向您老人家倾诉啊！但是，他万万没有想到，娘根本不予理会，非但没有认儿子，反而把他当作奸细。在这种情况下，杨八郎叫了第二声“娘”，叫的是那么焦急，显得是那么委屈和急于辩解。仿佛在说：娘啊！您老人家仔细看看我呀！我不是奸细，真是您的儿子回来了！这一声娘，使太君为之一震。但富有沙场经验的余太君，毕竟不会轻信，她出于“须防胡儿施巧言”的考虑，下令“推出斩首莫迟延”。在这种情况下，杨八郎又叫了声娘，这一声，郭孝明用的是大拖腔。这个拖腔，几乎用了一分钟的时间，既伤感、又凄楚，即饱含惭愧，又充满悔恨。这声音，不是怨恨母亲不认儿子，儿都不怨您，这都是怨儿子我啊！这一声，终于使太君为之动容。在验证了八郎身上的朱砂肉记，母子相认后，杨八郎叫了第四声娘。这一声，仍是拖腔。显得更加揪心、悔恨，惭愧的情感更浓了。仿佛这一声喝叫，要倾吐出自己的全部错误，要倾尽母子离别后儿子思念祖国、想念老母的全部感情，至此，如果观众中有谁对八郎在辽邦娶妻生子的错误不能容忍的话，那么，现在则一下就都谅解了。这里，我们不能不佩服这位青年演员的做戏功力。
早在六十年代以前，上党梆子名艺人段二淼、郭金顺主演的《雁门关》，就曾轰动一时，他们在第三场的几次叫“娘”声，也曾博得观众喝采。如今，郭孝明师承段二淼的徒弟牛一舟，暗学郭金顺，扬其长，避其短，有发展，有创造，真不愧为青出于蓝而胜于蓝了。
值得一提的是，郭孝明不仅做戏有功力，而且唱腔亦好。他善于用嗓，真假嗓音结合自如。声区间的过渡，衔接平滑，熨贴而不露痕迹。他在《下河东》中演的赵匡胤，《三关排宴》中演的杨四郎等，也都唱做俱佳，受到观众的好评。
我们希望这位青年演员能够继续努力，不断加强各方面的修养，进一步提高表演技能，为上党梆子的繁荣和发展做出更大的贡献。
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