一、归
分析：
1、左短竖，这里作斜点来写，是为了和纵向的竖撇形成反差和对比。
2、右半部分，大致位置居中。
3、右半部分，横画存在接与不接的关系，也有平缓和起伏的关系。
二、早
分析：
1、上面的“日”，是有左倾的趋势的。下部的“十”则位置靠右。
2、“日”的竖和横，二者是连写的。这种牵丝间的映带，会让字显得更灵动。《兰亭》中，有很多这样的牵带调锋的笔画。
3、左长斜横，注意这一笔的形态。斜而长，但是比较平，没有很大的弧度。
三、纸
分析：
1、绞丝旁，大致是略往内收的，而且转折处用的是圆转。
2、右边部分，竖提的写法值得积累：一般是竖画较短，提画较长，而且提画牵带下一笔。
3、斜钩，往右下方拉长。竖提和斜钩，是微微向两侧拓开的。
四、忙
分析：
1、竖心旁，左右两点离竖画的距离略不同。左点离竖较远，右点位置较高，因为呼应连带的关系，所以是与竖画相接的。
2、“亡”，点画要重，下部的一个关键点是：横与横的间距应该短一些。
五、鸢
分析：
1、上部较大，呈覆下之势。但是又不能写得太长，而要取横向的势。所以横右上斜，斜钩的角度也比较平缓。
2、“鸟”字做底，第一个原则是：鸟头不能太大，这指的是应该窄而短。第二点则是：最后的横，位置稍靠右，较靠上，以起到平衡的作用。
六、趁
分析：
1、走字旁，第二横，应该略微左伸，与底部的平捺，构成左右的间接呼应。三个转折，上两折紧，下两折松。平捺较平，起伏较小。
2、最后的三撇，前两撇收，后一撇放。这在此类字中，基本都可以借鉴。
七、放
分析：
1、“方”，这里写得比较窄，取的是挺立之势。（也有不少帖中，“方”字是写得较宽，这里先不论）
2、“方”撇画的回收方向，这里是从下面回收的。
3、反文旁的写法，这里可以借鉴一二，是属于直捺出锋的一种较典型的写法。
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