闻一多先生曾说过，诗有三美，即音乐美、绘画美、建筑美。不光是闻一多先生这样说，其实几千年来，诗之音乐美无疑是诗作的最美之所在。而音乐美的第一体现即在诗的押韵上，无韵不成诗嘛。所以每首诗的韵脚自然也就成了作诗时的重点功夫，这个早已是共识，应无异议。
然而许多诗词人都知道在写诗时尽量去避免撞韵，却忘了写词时同样也需要避免撞韵。本文为了节省时间，笔者就不去寻章摘典引前人大家的诗词论了，仅凭自己多年来在创作和阅读中的个人感受来跟诗友们聊聊这个问题:词文的撞韵。
为什么说填词也要避免撞韵？其实啊，词文的撞韵比诗的撞韵带来的后果更严重！大家都知道，近体诗都是二句一押韵，且都是齐言;所以哪怕是省去标点符号，对于知诗者来说，阅读理解也不会出大问题。
而词，就不同了。词的长短句式不一，押韵句数不一;有的句句押，有的隔句押，有的三句一押，甚至四句一押（上五句一押的我还一时没想起有）。而且甚至是这几种情形在同一首词里还可同时出现。这就给我们的阅读断句带来了相当大的困扰。而你要不能准确的断句，当然就更不能准确的理解作品的内容。大家说是不是这道理？
还有更要命的二个困扰是:有些词牌还有“叶韵”格，如《西江月》《天净沙》《戚氏》等。有些词牌还是换韵格，如《虞美人》《菩萨蛮》《清平乐》等。
那么，如果你的填词多处撞韵或经常撞韵，这不但会严重影响你词作的音乐美感，也会令人搞不清你填这词究竟如何断句，甚至都搞不懂你填的词是不是因“叶韵”而必须为之;更给人的感觉就象是平仄乱押。
说了词文撞韵的害处，那什么叫词的撞韵呢？其实很明白，那就是在不该押韵的句尾押了韵。不管押平押仄，都叫撞韵。当然更多的是在不该押韵的句尾押了与本词牌韵角相反的韵字。如平声韵词牌你多押了仄韵脚;仄声韵词牌你多押了平韵脚。这就是“词的撞韵”。
举二个例:
最常见和明显的“正体蝶恋花”，上下片各四句都仄收押仄韵角;唯有上下片第二句（四言句）是平收且不押韵。如果你在这句上去用了一个与你全文韵脚同韵母的平声字，那就成了撞韵。
反之亦然，比如《鹧鸪天》，共九句，其中六句必须押平声韵角，如果你在其它三句不该押韵的地方去用了与六个平声韵角同韵母的仄声字，那就成了撞韵。
大家都知道，每一个优秀的词牌，经过千年的传唱还能流传下来，更于当代受到越来越多的诗词人的喜爱，那一定都有这些词牌的优秀处之所在。而每一个词牌该怎么押韵，也都是词牌创造人的苦心和精心所酝酿出来的，更受到无数年来的读者们的检验。所以，尊重原谱和认真按原谱去习作，这不但是对诗词的“敬畏”，也只有更认真去遵守，才能创作出更受到大家欢迎的佳作来。这就直接的给了我们诗词人这个明确的道理: 填词，也当尽力去避免撞韵。
大家一定要明白，不要抬杠。万事万物，都是向更优秀、更完美、更科学的方向去发展的。诗之格律于隋至唐而定型后，后来人都是自觉并尽力去遵守;词律于诗脱来，但唐人宋人及宋以后人，也都是尽力去在遵循的基础上才言发展。千言万语也都是一个字，力求诗词作品的“美”。既然撞韵会损坏诗词的美感，我们为什么又不去尽力避免呢？是不是？
虽然词文的撞韵，宋人不太注意，但明清人却已经很重视了。传到我们今天，习诗词者越来越多，大家能更高的去要求自己，那也总是有利无弊的好事。不管你怎么说，也不管有些人的怎么狡辩诗词之格律不重要，但任谁也无法否认:好诗词的好，那一定是形美意也美的。只有意美，而无形美，这就像是一个满腹锦绣的女人一样，也只能说你是一个才女，你永远也不可能在任何一个“选美”的舞台脱颖而出。
总结就是:词文的撞韵，不但会让人搞不清你是否叶韵，更会让人认为你是平仄乱押，最严重是会损坏作品的阅读美感（亦即音乐美）。所以我们当尽力去避免。
当然了，你要说我多事，说我又是惟格律为重，你愿意去撞，甚至连最基本的词谱格律平仄也不守，只有字数句数相同就敢标上词牌，那也都是你个人的事，我也没义务来非要你去守这守那。但笔者总想，有人提醒总是好的，这篇小论哪怕能让一个两个诗词人听进心里去，那也总是好事！
祝大家阅读愉快，创作愉快！
雕月书生 2021.07.06.
