在隔壁阿瑟还在和“公主”谈恋爱、每放送个新剧情都得上一次微博热搜的时候,《卿卿日常》悄悄火了。

上线三天,《卿卿日常》就成为了2022年猫眼剧集热度榜冠军(喜剧题材),讨论度和播放量甚至险胜《点燃我,温暖你》一头。

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图源网络

如今,《卿卿日常》播放进度已经过半,豆瓣也出分了——7.6分,虽然不像《梦华录》(豆瓣评分8.0)一样做到了口碑和热度双赢,但较之同时期播出几部剧,也称得上是“精品”。

不过,无论它的剧情如何,《卿卿日常》更难得的是从“女性角色们”破局,为观众们展示出了古装剧作中少见的姐妹情谊。

这意味着,这部剧的女孩子们,才是最让人“上头”的。

简单剧情 一点反套路=爆款潜力股

《卿卿日常》的背景设定在虚构的九川。天下共分九川(即九个地区),风土人情皆有不同。

九川混战数年后,新川取得胜利,订立百年和盟。和盟的条件之一是,每年各川要向新川选送适龄女子,与新川的各个少主和亲,又被称作“联姻擢选”。《卿卿日常》便以此为背景展开了叙事。

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天下分为九川,风土人情皆有不同/网络

男主角是新川排行第六的六少主尹峥,清朗俊逸、文武双全,可碍于自己的庶出身份,一直处于“爹不疼娘不爱”的尴尬境地。

他选择韬光养晦,给自己立了个“病秧子”人设,避过自己的二哥、也就是嫡长主尹嵩的锋芒,蓄势待发。

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女主角则是来自霁川的李薇,“吃货”和“躺平”人设屹立不倒。从霁川选入新川,李薇携带的行李全都是各种吃食,人生信条就是简单的一句“吃好每一顿饭”。

至于联姻擢选,别人只想入选,她则一心想着早早落选回家吃饭,甚至连面圣时的问答都只会背稿,惹得新川主一阵脸垮。

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李薇啃骨头也太香了/网络

一心只想落选、不停装傻充愣的李薇,正因为表现得太差,只能在“新川创造营”里进个F班,阴差阳错之下就被许配给了本就不受宠爱的六少主尹峥。

她像极了《创造营》中说着“我想快点回家”的利路修。想要反内卷、做咸鱼,却恰好戳中了观众的萌点,一路走红。

本剧由此误会叠加,拉开了令人啼笑皆非的喜剧帷幕。

最经典的要数李薇刚嫁入六少主府,就听说体弱多病的尹峥已经“病入膏肓”,时日不多了。

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明明说的是离书考只剩半个月,但李薇却误以为尹峥的病已经严重到“大限已至”的地步,惊讶之后便开始打起了自己的算盘。她在日历上记下了“守寡日”“出殡入土”等时间节点。

这满打满算一个月,自己就能荣归故里了。

这“仅剩”的一个月里,李薇四处打听尹峥的喜好,硬核送菊花(黄的白的都有),让来探访的五少主化身观众“嘴替”:

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另一边,李薇在“守寡日”披麻戴孝,一手拿着洋葱催泪,一手烧纸钱,甚至还设了一座灵堂。

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当尹峥出现在她面前时,她还没有意识到事情的严重性,以为尹峥“死而复生”,自己撞了鬼,吓得晕了过去。

这种“送终式祝福”所营造的反差,剧情虽然略显老套,但却是真真实实戳中了观众的笑点。

而这些笑点,全都穿插在稀松平常的日常生活之中,每天忧心吃什么已经足够了,闲暇时刻和好姐妹聊聊天,在内卷化的社会中过着“向往的生活”,正对应了它的名字——《卿卿日常》。

更难得的是,作为一部古装剧,《卿卿日常》里面没有宫斗、没有勾心斗角,减少了刻意的煽情,主角们都在平平淡淡中享受着自己的生活,开展着各家的故事。

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李薇和尹峥一起逗狗,这就是普通小情侣啊!/网络

以家国大义、痴男怨女为主线的古装剧太多,以至于这部剧开辟了一个“二人三餐四季”的新视角,向观众描绘了一个充满烟火气的“轻日常”,成为了现在年轻人最新的“电子榨菜”。

“九川女子图鉴”,破题出圈

新川的联姻擢选,崭露头角的不止李薇一个,更多性格各异的女子们的命运在此交汇碰撞。

本剧最大的亮点之一,就像李薇说的这句话:“食物都有不同的口味,那女子当然也不应该只有一副模样。”

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在古装剧中,我们已经习惯了用妃子之间的矛盾冲突来猜测剧中人物的命运走向。

但《卿卿日常》似乎熟知观众已经厌倦互相坑害的俗套剧情,将“反套路”进行到底,淡化了“雌竞”在古装偶像剧中的优先级,凭借新颖的群像设定收获了一众好评。

每个观众以为会挑起矛盾的剧情和来搞破坏的女性角色,最后都成为了“统一战线”。这种教科书级的群像塑造,为破圈乃至成为爆款提供了丰富素材。

它还传递了一个很讨喜的观点,即“女子不是千篇一律的”。

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李薇“不求上进”的躺平人设下,隐藏着的是真诚。

她在得知尹峥患有胃疾,时常食欲不振后,便想方设法地帮着掌厨研究新菜式。当尹峥问起时,李薇却把功劳全推到掌厨身上,自己绝不邀功。

李薇待人直白、毫无心机,虽说仍然难逃“傻白甜”的人设框架,但偶尔的灵光一现还是为她点亮了不少“大智若愚”的高光时刻,也不奇怪尹峥会问“为什么你可以让每个人都喜欢你”了。

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而女二号,来自胭川的郝葭,大家闺秀的外壳下隐藏着“满级打工人”的内核。

郝葭把婚姻看做经营铺面,自己只是“进京打工”的。她早早为自己挑选了一个位高权重的“东家”,即嫡长主老二尹嵩,未来主位的最有力候选人。

郝葭嘴上说着侍奉夫君、家庭和睦,实则内心OS是“我当然喜欢我自己”,写出了一部极具反差的“内心文学”。

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观众们明知道郝葭早已“心机超标”,但她这种游离于封建婚姻思想之外的清醒,也让诸多网友感叹一句“很难不爱”。

除此之外,还有性格火辣、侠气十足的丹川郡主上官婧,面圣时直言“我从来不知道读书还分男女”。

看似迟钝笨拙的萤川思思,却在丹川水患时不吝财物,捐出一大箱金银财宝,说自己“没什么别的特长,就是有点钱”,让网友直呼“思思,你还缺姐妹吗?”

以及“事业脑”金川郡主元英,与尹峥成亲时坦言“等时机成熟我们就一别两宽”,一心辅佐尹峥稳固朝堂地位,还帮助李薇成为合格的“六少主夫人”,严厉程度直逼教导主任,观众戏称她为“元辅导”可以说是十分贴切了。

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这么多川的秀女们,按常规套路应该争得不可开交了,但编剧却不走寻常路,最大程度上弱化了“同性竞争”的矛盾,营造出了一种“美美与共”的氛围。

最典型的是妻妾成群的三少主府内,没有上演“三个女人一台戏”的争风吃醋戏码,有的只是“姐妹同心,其利断金”的惺惺相惜,只因大家都是“被三少主忽悠回府的”。

三少主一离府,大家就像“今天老板不在公司”的打工人,摸鱼、喝酒、打牌样样在行。

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《卿卿日常》的小女主设定,让它作为一部“群像剧”的定位更加稳固,也让更多其他的女性角色能被观众看见和记住。毕竟“大女主打怪升级”的强悍只是游戏化的快感体验,“霸道王爷爱上我”的童话桥段也只是慰藉情感和消解现实的手段,无法真正地让“生活流”剧集落地。

虽然“每个人都是好姐妹”的设定有些失真,带有些许的理想主义色彩,但作为“轻喜剧”,也无需过多考虑逻辑是否自洽,图个乐呵,能下个饭也够了。

女性群像,新的流量密码?

美国方言学会曾于2000年1月举办了一个“世纪之字”的评选活动。在“科学”“自由”“正义”等关键字词中,“她”以绝对优势当选,具有划时代的意义。

2001年,《新周刊》推出“她世纪”专题,用“女人生猛”来新解“她世纪”。指出21世纪将是女性崛起的新时代,女性会在更大的职业空间中获得选择和创造的自由,也将成为消费主义的主体。

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而如今,以女性为消费主力军的“她经济”时代到来。市场为迎合女性观众的品位,关于女性的创作内容逐渐成为趋势,女性群像剧也成为了近年来的热点之一。

从2011年的《甄嬛传》,到2016年的《欢乐颂》再到2020年的《三十而已》,女性群像剧以展现性格各异的女性角色们为中心,重点凸显了女性角色如何生存、成长的处境,让大批女性观众直呼“上头”。

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《甄嬛传》又是谁的“电子榨菜”?/网络

以《甄嬛传》为例。

在第3集中,华妃惩罚夏常在,一是害怕她将来有意与自己争高下,二是给新进宫的秀女们一个下马威,而她的这种做法也巩固了自己在宫中所处的地位。

又比如皇后从斐雯那里得知甄嬛和温太医之事后,便开始着手调查甄嬛,后来就联合祺贵人给甄嬛来了一次名场面——“滴血验亲”,祺贵人的“臣妾要告发熹贵妃私通,秽乱后宫”堪称剧中最经典的台词之一。

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《甄嬛传》无疑是一部非常成功的女性群像作品,它不仅让观众记住了谨慎黠慧、理性独立的甄嬛,还成功记住了嚣张跋扈,最后因爱生恨的华妃;表面上和善慈爱,内心心如蛇蝎的皇后;端庄大气、心有傲骨的沈眉庄等多个非常丰富的女性形象。

而《甄嬛传》作为古装剧中最经典的宫斗题材剧作,将焦点放在了后宫女人们为了争宠而产生的矛盾纠纷之中,妃子们之间针锋相对,几乎没有真友谊可言。

在这个角度上,《卿卿日常》提供了一种新的破局可能。

《卿卿日常》中有关勾心斗角的情节并不多,哪怕一开始郝葭与正夫人赵芳如的关系一度紧张,到后面也能体谅彼此的处境不易,从“相看两厌”发展为“战友同盟”。

不得不说,这种“去宫斗化”的尝试,大力渲染建立在女人与女人之间亲密无间的姐妹情谊关系,是国产剧对群像塑造的一种进步,也是“她剧集”中的女性叙事新视角,即扩大女性互相扶持的叙述篇幅,反而将矛盾冲突的情节无限压缩。

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当然,《甄嬛传》中有关女性互助的情节也不是没有,只是比较起来有些“少得可怜”。

像舒太妃劝慰甄嬛“与其老死宫外,不如想法子过些自己想过的日子吧”,此中怜惜体现得淋漓尽致;甄嬛和沈眉庄也是剧中女性间最牢靠的联盟关系,一直强调“同心同德,彼此照应”。

这些情节让观众得以从心机似海的后宫中逃离,获得片刻的喘息。

相较之下,《卿卿日常》大力刻画了女孩子们之间的友谊,让心计与城府从古装剧中淡去,不得不说是女性群像剧的一个重大进步。

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除此之外,《卿卿日常》在女性群像叙事上的最大突破,使对于“姐妹关系”的描写具备了当下性。

在面临嫡长主对郝葭的家暴时,有共同遭遇的正夫人赵芳如表面上向着嫡长主,却一边说着“你别和她一般见识”,一边推着郝葭往外走。

从单纯地建立形式上的联盟来反抗不平等的待遇,转变成面对情感危机时,通过“同为女人”的共情来实现情感支撑和相互尊重。《卿卿日常》中对于“姐妹情谊”的描写已经触及到较高的层面。

今夏爆火的《梦华录》也是一样。《梦华录》最为打动人的就是围绕三个女孩徐徐展开的“京漂”故事,和她们之间互帮互助的情谊。三个女性角色各有所长,带着各自的伤痛,在彼此扶持中努力展开新的生活,这种互助互愈的女性情谊,着实令人动容。

“女性之间的友谊——互相扶持,互相欣赏,这是让我们得以生存下去的重要力量。”编剧张巍也坦言这是《梦华录》最想传达的理念。

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“她剧集”不只是商业时代的文化想象,也不仅仅是引导女性观众实现二次消费的营销策略。

女性题材作品应自觉地进行当下女性经验的叙事,表达女性对于性别关系的主体性选择和诉求。

《卿卿日常》对于“姐妹关系”的理解和叙事建构,就彰显了女性群体对于新阶段下“女性群像剧”的现代化审美需要,让更多人关注到了女性个体之间的差异和闪光点,而不只是她们之间的矛盾与冲突。

女性群像剧该如何拍、如何推进,没有一个最终的答案,但随着镜头越来越多地对准女性、展示女性身上更丰富的魅力,而不像以往的古装剧作一样单纯地贩卖“圣上今儿个又去哪个院里了”的后宫焦虑和同性之间千篇一律的“你死我活”,女性群像剧该怎么诠释,或许已经有了更合适的解答。

参考资料

[1]“大女主”剧的女性群像研究 | 张梦思

[2] 刍议女性群像剧的意蕴建构与叙事策略 | 白薇

[3]《卿卿日常》:古装cosplay,带来一种不闹心的快乐 | 澎湃有戏

[4]镜像与凝视:“她剧集”的女性叙事新视角 | 刘亭

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