要说近期最有话题的电视剧，非《亲爱的小孩》莫属。
网友的评论两极分化，有人说情节真实、代入感强，也有人说该剧确实刻意狗血，把生活中的家庭矛盾极度放大。
再往前，《心居》热播，海清出演一个丧夫后寻求独立的女人。
先是照顾一家老小，老公不靠谱（很快下线了），儿子不怎么争气，执著于买房。
两部剧前后上映，都带有强烈的矛盾冲突。观众无一不是，冲着演员配置，期待地点开，然后气愤地看完，只剩下无处宣泄的怒气，和对现实生活的悲观态度。
国产家庭剧诞生不长，区区32年，成功给自己带上“国民媳妇”标签的女演员，也就两个巴掌的数量。
从1990年的《渴望》开播以来，荧幕上首次出现了“国民媳妇”的概念。
茜仔今天就盘点几个有代表性的女演员，标准就两点，一是要参演现象级作品，二是干脆多年出演人妻。
贤妻良母型：张凯丽《渴望》是国内首部大型室内电视剧。热播期万人空巷，因为太好看，甚至降低了当年的犯罪率，得到有关部门的表彰。
作为大女主的张凯丽，在很长时间内都跟“刘慧芳”这一角色深度捆绑。
剧中的她，温柔贤惠，一度成为择偶标准。
可这样的角色，其实不太接地气，象征和说教意味较浓。
可“国民媳妇”这一概念就产生了。本质上来说，是让大众对于这一类型角色有了基本的标准，即公认的好媳妇标准。
泼辣能干型：海清万万没想到，这么快就要说到海清。海清2000年出道，毕业后也拍过几部作品，但尚未让观众记住。
2006年，海清出演了《双面胶》，正式打开她国民媳妇之路，也让国民媳妇的标准开始转变。
《双面胶》里，海清饰演的丽娟，泼辣强硬，婆媳矛盾激烈。
随着故事的发展，观众看到的是一个娇生惯养的城市女孩，在婚姻中横冲直撞。
这部剧看得人血压飞升，茜仔至今不敢看完。
如果说丽娟是小资女被迫适应贤妻身份，到了2009年《王贵与安娜》里，安娜是实打实会过日子的能干贤惠，结局要好很多。
城市女安娜，听从家人的安排嫁给乡下出身的大学教师王贵，先婚后爱。
在婚后很长一段时间内，安娜都是看不起王贵的，在当下的创作环境里，必定要离婚收场。可剧中，两人的婚姻在不断争吵中越来越牢固。
爱干净的安娜，婚后操持家里大小事物，甚至在菜地里笑眯眯地对女儿说周围的臭气是粪香。
柴米油盐，吵吵闹闹，其中浓缩了多少人的生活，观众除了看到他们的磨合，更多的还会思考和审视自身，让电视剧多了一丝温馨。
海清因此成了角色标杆，此后的演员要演媳妇，就不得不能干、独立，泼辣。
仿佛每个媳妇都一样，都受婆婆气，然后把老公治得服服帖帖，操心和把控整个家。连海清，也在一定程度上重复自己。
2009年《媳妇的美好时代》里能搞定两个婆婆的毛豆豆，2016年《小别离》里的女强人童文洁，都是家里事业两手抓。
海清不是没演过其他类型的角色，但依旧是“媳妇”更出彩，名副其实的国民媳妇天花板。
大女主型：蒋雯丽要说这种横跨几十年的家庭剧，让海清吃到了红利，可第一个吃螃蟹的应该是蒋雯丽，她在家庭剧中演出了一个大女主的代表。
家庭剧的高分榜单上，《金婚》属于里程碑式的作品，后续稍有年代感的家庭剧，都有它的缩影。
欢喜冤家文丽和佟志，热恋后结婚。
茜仔一直记得，文丽怀孕后，佟志带她去跳舞，互相调侃对方，一个是青蛙王子，一个是蛤蟆公主，幸福又甜蜜。
可他们的性格和生活习惯始终是不合的，生活中也多有争吵。到了中年，争吵变成了越来越多的冷战，佟志还和女同事有了暧昧，成了文丽心中几十年不灭的刺。
其实说文丽是大女主形象，是很牵强的，她在婚姻里受尽委屈，只是她走到了最后，姑且算是吧。
《金婚》极具现实主义，矛盾重点放在了婚姻倦怠期。要不是家庭责任和子女作为粘合剂，文丽和佟志早就分开了。
后来的《正阳门下小女人》，蒋雯丽才真的成大女主型媳妇。
徐慧真的丈夫心系她的乡下表妹，她生下孩子后，干净利落地离了婚。然后，徐慧真继承家里的小酒馆，开始了创业之路。
经过一番曲折，徐慧真与憨厚老实的蔡全无喜结连理。
徐慧真一心扑到事业上，蔡全无在背后默默支持，全剧的冲突都在创业过程与对手的斗智斗勇。
同样是大女主类型的还有梅婷。
《金婚》之后，只有2012年《父母爱情》能比肩，不过后者更为强悍，在豆瓣上高达9.5分。
《父母爱情》跳出了家庭剧里刻意制造激烈冲突的怪圈，整部剧都平平淡淡，温馨中带有密集的笑点。
不是没有出身的差异，也不是没有生活困境带来的考验，但江德福和安杰共同走过风雨，感情坚定真挚不曾改变。
算得上是爱情童话。
2011年的《裸婚时代》，曾引爆收视浪潮。
这部剧捧红了姚笛，也让家庭剧的创作核心，从伦理转向爱情。
童佳倩跟刘易阳谈了8年恋爱，争取到了裸婚，结果1年时间，爱情就输给了细节。
如果说相守一生让人动容，那嫁给爱情，又让爱情死于婚姻的故事，同样真实到令人无奈。
童佳倩让女观众心疼，而男观众，大概也是喜欢这样对爱情死心塌地的女孩吧。
写的时候茜仔发现，上述这些剧，基本上是富家女爱上穷小子（或者出身不好的，后来得势），富家子爱上灰姑娘的家庭剧有没有呢？
有，这类如《百万新娘》系列，标配是圣母型媳妇。
2013《贤妻》，刘涛就饰演了家庭主妇韩大芸。丈夫是身价上亿的总裁，因为生不出儿子，大芸被婆婆百般刁难虐待。
丈夫出轨，韩大芸自愿净身出户。等到丈夫家产被小三设计夺走后，她毅然放弃了男二，跟丈夫和好。
主要的故事就是，无论婆婆和老公多么混蛋，媳妇都要无怨无悔，受尽委屈也要用爱包容和感化，大团圆结局。
还是挺狗血的。那段时期，正是刘涛丈夫破产，她不离不弃，复出后戏里戏外都绑定“贤妻”这个人设，直到债务还清，才开始转向其他类型。
踏实过日子型：闫妮闫妮在这一赛道也有一席之地，她和张嘉益是彼此的最佳拍档，多次饰演中年夫妻。
《一仆二主》里，单身女老板追求司机。《少年派》里教育理念不合的父母。
《装台》里，蔡素芬跟刁顺子萍水相逢闪婚。
素芬温柔贤惠，照顾顺子的饮食起居，另一边还要努力争取刁菊花的认可。
新版本的小荧幕媳妇们，已经不再追求成为好妻子、理想媳妇，而是在婚姻中找回自我价值。
《亲爱的小孩》里，任素汐是一个好妻子吗？观众心中自有一套标尺。
家庭剧发展至今，早就聚焦到人们普遍关注的事件当中，即女性权益问题，这当然是一种进步。
可另一方面，这样的语境下，男主们也扁平化，自私自利，没有担当，欠缺了该有的真诚。
其他配角，更是成了妥妥的工具人，被设立得非常奇葩，似乎只为了碾磨女主，把女主推向绝境。
好的剧作，毫无疑问会给社会带来反思，引导观众去发现问题，改善自身状况。可一味追求极致的冲突，不免也令观众产生了不必要的负面情绪。
家庭剧的现实主义，未来必定还会“卷”出新高度，婆媳矛盾，生养孩子，产后抑郁，出轨婚变，这四个主题在电视剧中越来越尖锐。
小荧幕似乎已经不再需要“好女人”，而是要求大家“做自己”。
未来，还会有新的“国民媳妇”吗？
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