有人说《七宗罪》是恐怖片，因为它里面有很多诡异的画面让人觉得恐惧，也有人说这就是个探案片，不过比较准确的分类是精神分析片。更准确的说法，是精神分析片和侦探片融合成的一种精神分析惊险片。
在这种影片当中，警察或者探案人员化成业余的精神科大夫，对有精神变态的凶手进行追击和探索，而最后到底能不能将凶手抓起来，全看探案者够不够了解凶手的精神状态和内心所想，这与《七宗罪》中米尔斯和威廉的探案过程是一致的。
当然，它的成功之处不仅在于将精神分析和侦探片完美融合在了一处，其众多优秀手法当中最吸引我的，就是在光线和色调的变化中渲染或隐喻着人物的内心和情节的发展，细细品过，甚至还觉得有点治愈。
影片开始的定场镜头是一个四平八稳的固定镜头，景别是中景，没有什么感情色彩在里面，但因为蒙上了一层让人觉得有点冷清的蓝色，画面当中又是黑白灰三色为主，大概持续了16秒左右，偏偏没有给人物的正脸，只给了个背影。如此，虽然只有一个镜头，交代的讯息也不多，却给了我们一种淡淡的压抑感。
定场镜头是要确立情绪基调的，所以，《七宗罪》的整体情绪是压抑，以至于在影片开始后的很长一段时间里，换了三四个场景后，除了将那一层淡淡的蓝色拿去，画面上的配色基本上也是黑白灰为主。
威廉和米尔斯第一次相见，画面中死者的血淌了一地，却不见血的红色，在一片阴暗当中黑色占据了画面的绝大部分。
米尔斯和威廉走到屋外，正在下雨，也是黑色作为主体颜色，就连仅有的黄色警戒带也被调低了饱和度成了不显眼的存在，
米尔斯和威廉到第一个被凶手判定为七罪之一的胖子家中时，依然在下雨，导演给了一个全景，画面也几乎是一片漆黑，天空几乎被挤压成了一条线。
整体来说，这些场景都是暗沉的，而且还分辨不太清楚画面当中的光源在哪。
这样的画面塑造出来的气氛，既是为了展现案件的扑朔迷离之感，又是为了展现威廉和米尔斯的心境。
对于威廉来说，他即将要退休，心早就被这座冷漠的城市折磨得千疮百孔，所以在司机问他要去哪里时，他会说"远离这鬼地方"。这一幕，威廉背对着身后发冷的白光，脸上有微弱的散射柔光，画面中，黑色依然占据主体，让人物看起来既压抑又有些无力。
而对米尔斯来说，他刚刚来到这个城市，有诸多不适应，他又是个冲动热血的青年人，最不能接受的就是冷漠的应对身边事，所以，一开始他在家中抱着妻子醒来时，画面也是近似于黑白的，微弱的光洒在两个人的身侧，而不是两个人身上，人物几乎处于阴影当中，黑色在画面中还是占了绝对优势。
不过，这种黑色占主体、压抑充斥屏幕的画面在威廉去米尔斯家中做客时发生了改变，威廉进入到米尔斯的家中后，场景当中是白色做主要颜色，光线是让人觉得温暖的暖光。
在这一场戏之后，以黑色作为主体颜色的画面就少见了许多，光线上虽然给人的感觉依然不太明快，但基本上没有了那种几乎看不见光的画面和场景。甚至，在米尔斯和威廉找到关键线索带着一队人马去抓嫌疑犯时，还出现了一个强光充斥的画面。
当时米尔斯和威廉坐在车上交谈着曾经的事，外面明明还在下雨，却有一道强光扫了过去，一下扫去了所有让人压抑的暗沉，扫去了一切掩盖真相的阴霾，同时也表明着，两个人的关系已经更进一步了，本来想着默默等退休的威廉，此刻却和米尔斯一样激动。
需要注意的是，在这样激动人心的时刻，画面虽然不是黑色占据主体，但颜色上却依然是黑白灰为主。
而这道耀眼的光也是一扫而过不再出现，这也预示着这两个人找到的嫌疑犯根本不是真凶，却也表明了他们找到的线索是关键线索，已经逼近真凶，所以在凶案现场的画面也与之前不同，虽然都是暗沉沉的色调，可是比之前却多了一个明显的光源，一个相对温暖光明的灯光做了点缀。
此时，色彩上发生了改变，红色侵入了黑白灰为主的画面当中。
红色在《七宗罪》当中，不是象征着热情和希望，而是警告、血腥和真凶，因为米尔斯和威廉越接近真相和真凶，红色出现的频率就越高。
米尔斯和威廉等待线人的情报时，背景和前景都出现了红色。
取得凶手情报后，米尔斯和威廉顺利找到了凶手的家，又有大片红色。
在进入凶手家中寻找线索时，米尔斯头顶上全是凶手拍的照片，照片被染上了诡异的红色，在米尔斯的头顶，处于画面的绝对优势部分，也压迫着在下面的米尔斯。
在去第五个命案现场时，导演让二人被笼罩在了红光当中，此刻的警告意味是最浓的，因为在二人探查过凶手的家后，凶手说自己将改变计划，并在第二天通过广播电台说自己又得手了，情节上是凶手占据了所有的主动权，而他们则是被凶手引着到了指定的地点。
这种被动接近真相、接近凶手的感觉是一定让人觉得有危险的，所以画面中的红光也给了我们一种不舒服的危险感。
而凶手准备正式跟两个人交锋之前，镜头上的运用也十分值得玩味，起初，是小远景拍摄的米尔斯和威廉，镜头跟随着两个人往警察局走的动作缓慢的向后移动镜头，却有一辆车驶入，变成了近景画面，直接将远处的米尔斯和威廉遮住了，这就造成了一种视觉侵扰，营造出了一种紧张感，让我们不由去想——这是不是凶手？如果是凶手的话，他来这里做什么？
不过这里，却没有用红色，因为凶手已经现身，不再需要能隐喻代表他的红色元素出现，所以，当凶手完全现身后，他自己穿上了象征着警戒和危险的红色衣服。
凶手出现后，在影片当中连下了六天的雨停了，天空放明，一扫阴霾，有一种是真相即将大白之感，但是不能忽略的是，凶手在带着米尔斯和威廉寻找尸体的路上，凶手的脸在画面中占比越来越重，颇有一种恶魔即将出笼的感觉。
让不受欢迎的角色侵占画面空间，可以很好的制造紧张感，并让我们觉得凶手好像掌控了事态发展的主动权，所以，在下了车后，给凶手的画面也出现了很多仰视角度，让凶手看起来有种高高在上的感觉。
这种感觉，直到米尔斯知晓凶手杀了自己的妻子后才发生了改变，将仰视角度给了米尔斯，因为此刻他是需要在这场对峙当中做出重要选择的人：是开枪打死凶手让自己也成为凶手，还是忍住不开枪。
最后，他还是开了枪，让自己也成为了凶手，做上了囚禁自己的警车。
身为旁观者的威廉站在车外面，第二次被人问要去哪里，威廉这次说：附近，我到附近走走。
答案和之前不一样，但画面上却和第一次回答时有些相近之处，都可算为逆光，可这一次的光是泛黄的暖光，而光也打在了威廉右半侧的脸上，这个二分之一大侧光是硬光，很好的展现了威廉此时心中的坚定感，不再像之前一样透着一股无力感。
所以我们发现，其实画面在最后变为暖调画面，变得比之前光明，不只是因为真相 揭露，也是因为威廉的心境发生了变化，他对这个冷漠的世界发生了改变，愿意努力的去活，而不是消极的退休，漠视身边所发生的事，因为他身边有个米尔斯，虽然这个年轻人冲动又易怒，但他不会漠视身边的不正常，他改变了对世界失望又无力的威廉，改变了他逐渐习惯漠视周遭事情的心理，治愈了他那颗透着些许绝望的心。
你们瞧，在电影最后一幕，天空终于露了出来，不再被挤压成一条缝隙，而在温暖的光芒中，威廉缓慢的走着，说：这世界是个好地方，值得为它奋斗，后半句话我同意。
